張玉梅
【摘 要】隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和群眾休閑方式的多樣化，呂劇的發(fā)展陷入了泥沼之中。本文通過分析呂劇的整體發(fā)展歷程，希望找出呂劇興衰的原因，并有針對性地提出振興呂劇的措施，讓呂劇事業(yè)走向新的發(fā)展之路。
【關(guān)鍵詞】呂劇;歷史;發(fā)展;化妝揚琴
中圖分類號：I236.52 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）01-0025-01
一、歷史回顧
呂劇發(fā)源于山東，是山東主要地方劇種之一，其曲調(diào)優(yōu)美，唱腔悅耳動聽，深受山東人民喜愛。
呂劇起源于十九世紀(jì)末，創(chuàng)始人是樂安縣（今東營廣饒）時家村村民時殿元。晚清時期，樂安縣北部土地貧瘠，十年九澇，老百姓為了生計背井離鄉(xiāng)，逃荒要飯。時殿元小小年紀(jì)便跟隨大人四處討飯，活動范圍在江蘇、河南一帶。時殿元帶上墜琴，手拿節(jié)子、竹板，并編了一些有趣的段子，邊唱邊乞討。后來張?zhí)m田兄弟、譚明倫也加入，并一起拜師安徽鳳陽藝人尹文昌學(xué)唱“鳳陽歌”。之后他們把山東當(dāng)?shù)氐恼f唱藝術(shù)與鳳陽歌結(jié)合起來，逐漸演變成山東的琴書。
時殿元天資聰慧，精心求藝，把山東琴書的南路、北路、東路相互結(jié)合，并在北路流派同仁中脫穎而出。在長期的琴書演奏中，他們不斷總結(jié)和吸取其他地方的民間小調(diào)和戲曲唱腔。此后，他們開創(chuàng)的化妝揚琴開始進(jìn)入山東省府濟(jì)南和一些大城市，影響范圍逐漸擴(kuò)大，發(fā)展重心也由鄉(xiāng)、村逐漸轉(zhuǎn)移到城市。呂劇發(fā)展史上的一個重要轉(zhuǎn)折點就是揚琴進(jìn)入濟(jì)南。解放前，社會動蕩，人民貧窮潦倒，濟(jì)南的化妝揚琴戲班子本身就底子薄，再加上當(dāng)時藝人地位低下，且音樂修養(yǎng)、文化素質(zhì)不高，這些條件限制了化妝揚琴的繼續(xù)發(fā)展。
化妝揚琴獲得重新發(fā)展是在解放后。1950年，政務(wù)院頒發(fā)了《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，根據(jù)文件要求，山東省人民政府委托省文聯(lián)對山東省各地戲曲劇種進(jìn)行調(diào)查。山東省文聯(lián)成立了地方戲曲研究室，全面地對省內(nèi)主要戲曲劇種進(jìn)行發(fā)掘、整理、推廣。化妝揚琴因其曲調(diào)優(yōu)美、語言豐富、唱詞通俗易懂而被選定為重點改革劇種。由于政府的重視，化妝揚琴在人力、財力、物力上得到了巨大的支持，都有了此前難與之比肩的強(qiáng)勢。隨著改革的春風(fēng)，省內(nèi)很多市縣相繼成立了專業(yè)呂劇團(tuán)，與此同時，受到影響的外省也有成立呂劇團(tuán)的。呂劇由地方小戲躋身成為全國大戲，順其自然地成為了山東的省戲，借此契機(jī)，呂劇進(jìn)入了全面發(fā)展的時期。1966年，文化大革命開始，呂劇幾乎銷聲匿跡。文革初期禁演所有劇目，縣級的呂劇團(tuán)大部分改行或被撤銷。改革開放后呂劇迎來了廣闊的發(fā)展空間，但是由于“文革”的作用，民眾對呂劇的熱愛程度已大大降低。加以社會環(huán)境的改變和各種娛樂項目的興起，呂劇的票房收入幾乎為零。
二、振興呂劇須以史為鑒
呂劇的前途暗淡，這是一個須讓所有呂劇人重視的問題。通過對呂劇發(fā)展的了解，可以得出如下幾個結(jié)論：
（一）呂劇屬于一種娛樂方式。要保持呂劇的興盛，前提是必須有一個和諧安定的年代。如今的和平年代我們要倍加珍惜，這是呂劇繼續(xù)發(fā)展的一個好的契機(jī)，我們呂劇人要把握住這次機(jī)會。
（二）呂劇屬于一項文化事業(yè)，是地方文化的重要組成部分。呂劇是山東的省劇。政府應(yīng)責(zé)無旁貸地保護(hù)和推動呂劇。早期呂劇能夠在政府不管不問的情況下產(chǎn)生和發(fā)展，但終歸形不成氣候;后期隨著政府的引導(dǎo)和資源的傾斜，化妝揚琴才最終成為了呂劇。所以說，政府與各演出團(tuán)體共同努力方能實現(xiàn)呂劇的快速發(fā)展和振興繁榮。
（三）呂劇不能固步自封，走老路。當(dāng)年，如果時殿元固守?fù)P琴的章法、程式不敢突破，現(xiàn)在的呂劇依然是揚琴;若山東省文聯(lián)地方戲曲研究室沒有對化妝揚琴進(jìn)行一系列革新，那么化妝揚琴也就不會成為讓人耳目一新的呂劇。窮則思變、變則通，呂劇人必須要創(chuàng)新和突破。
（四）呂劇自身的局限性。呂劇的演出形式可分兩種：一種是連臺本戲，一種是小戲和單出戲。現(xiàn)在喜歡看大戲的觀眾不多，能在演出市場上站住腳的大戲更是寥寥無幾。有網(wǎng)友評議說：覺得看呂劇，大戲沒有小戲看得有勁頭、有看頭。說明現(xiàn)在的呂劇忽視了廣大觀眾的欣賞情趣，一味為爭獎、貪大。早期的藝人把觀眾當(dāng)衣食父母，因為他們要靠演出生活。如今劇團(tuán)由政府養(yǎng)活，搞的多是老百姓不感興趣的“花活”，留不住觀眾也在所難免。
（五）呂劇是一門舞臺藝術(shù)。想當(dāng)年，如果沒有將《李二嫂改嫁》改編成電影藝術(shù)片在全國進(jìn)行放映，任憑其再紅，影響力也微乎其微，可見其發(fā)展不能完全依賴舞臺演出。如今電視、電腦、手機(jī)都可以讓人們方便地看到各種視頻，呂劇亦應(yīng)與時俱進(jìn)，依靠現(xiàn)代科技開辟市場。
三、結(jié)論
呂劇經(jīng)過漫長的發(fā)展歷程，經(jīng)過數(shù)代從藝者的傳承已經(jīng)有了深厚的文化底蘊(yùn)。讓新時代的老人暢聽呂劇，讓年輕人認(rèn)識、了解呂劇，對社會的穩(wěn)定和發(fā)展不無裨益。只要呂劇的改革到了位，呂劇有了振興發(fā)展的內(nèi)因和外部環(huán)境，它就一定會進(jìn)入一個更加紅火的時期。
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