...E小調(diào) 室內(nèi)樂演奏版原稿總譜 1981 低音提琴-李泰祥 臺(tái)灣本土音樂家...
吳曉祎
摘 要：在樂器的演奏中，低音提琴具備獨(dú)特音色特點(diǎn)，但是要讓低音提琴發(fā)出良好聲音，還要掌握扎實(shí)的演奏技巧，需要認(rèn)識(shí)對(duì)音色的影響因素，才能夠有效降低各種因素對(duì)演奏造成的負(fù)面影響。本文闡述了低音提琴樂器具備的特征，在此基礎(chǔ)上分析采用的演奏技術(shù)對(duì)音色造成的影響。
關(guān)鍵詞：低音提琴；演奏技術(shù)；音色
中圖分類號(hào)：J622.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0106-01
一、低音提琴樂器的特性
在四大弦樂器中，低音提琴它的體積是最大的，琴弦是最長(zhǎng)的，音域也是最低的。同時(shí)其演奏時(shí)的音色不僅低沉而且柔和，不僅如此，還可以演奏出泛音。在演奏撥弦時(shí)、就其厚重感而言，其他弦樂器是無法與之相比的。在低音提琴的演奏中，最好是慢奏，尤其當(dāng)其快進(jìn)入高音階段演奏時(shí)，能演奏出非常動(dòng)人的樂曲聲來。通過低音提琴演奏發(fā)出的聲音的話，則是采用低音來譜號(hào)，哪怕是到了高音階段的演奏，演奏時(shí)相對(duì)樂譜上會(huì)低上個(gè)八度？。弦樂隊(duì)中，低音對(duì)和聲性質(zhì)起著決定性作用，因此低音提琴在演奏時(shí)，發(fā)揮著演奏的基礎(chǔ)性作用。與此同時(shí)，低音提琴時(shí)，我們經(jīng)?？梢钥吹阶鄻氛呤褂脫芟已葑嗟姆椒?，特別是在樂隊(duì)里被廣泛地使用。
當(dāng)對(duì)低音提琴進(jìn)行定弦時(shí)，和其他弦樂器存在一定差異，比如樂隊(duì)演奏時(shí)要將其定成G-D-A-E時(shí)，高音必須要超過玄樂隊(duì)的音，至少要高大二度，就需要把定弦相應(yīng)提高大二度，即為A-E-B-F。而低音提琴大多定弦都是采用純四度定弦方法，這種方法的優(yōu)勢(shì)就是能夠借助空弦，處于低拉位時(shí)就能夠完成比較常用的調(diào)式音階；如果處于高位階段時(shí)，就可這樣換弦。這樣一來就降低了低音提琴演奏的難度。當(dāng)?shù)鸵籼崆匍_始由伴奏逐漸轉(zhuǎn)向獨(dú)奏時(shí)，定弦上也會(huì)隨之調(diào)高大二度，因?yàn)榍傧覐埩ο鄬?duì)增大，音域會(huì)有所提升，當(dāng)琴弦敏感度開始加大時(shí)，音樂的震動(dòng)頻率當(dāng)然也會(huì)隨之提高。
在記譜時(shí)，其實(shí)與普通記譜是完全一致的，在譜面上我們并看不出有高低音的變化，但是在實(shí)際的演奏中，必須要調(diào)高大二度才能定弦。因?yàn)榈鸵籼崆偎囊粲蛳鄬?duì)較低，所以其調(diào)弦需要通過運(yùn)用泛音才可以完成。調(diào)弦時(shí)，通過二弦的泛音從A調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音，再核對(duì)其他各弦。
二、低音提琴演奏技術(shù)對(duì)音色的影響
1.撥弦技術(shù)對(duì)音色的影響。當(dāng)?shù)鸵籼崆匍_始進(jìn)行演奏時(shí)，有許多非常需要使用撥弦技法的地方。在其演奏過程中，不同的撥弦手法使得低音提琴表現(xiàn)出不相同的音色。就其撥弦技法的方式來看，要求低音提琴演奏者在撥弦時(shí)，能夠同時(shí)將手臂、手腕及指尖力量結(jié)合在一處。指尖在發(fā)力的時(shí)候，如果用力過緊，便容易使得琴弦彈到指板上，但假如如果指尖過松，則容易使得撥弦演奏產(chǎn)生的音色死氣沉沉欠缺活力。
2.演奏姿勢(shì)對(duì)音色的影響。低音提琴的演奏姿勢(shì)主要包含了兩種，即為坐姿和站姿，據(jù)了解，根據(jù)演奏姿勢(shì)的不同低音提琴演奏也會(huì)表現(xiàn)出不一樣的音色。當(dāng)中，坐姿是交響樂團(tuán)在演奏時(shí)常常會(huì)使用到的姿勢(shì)，這個(gè)姿勢(shì)是，要求演奏者靠凳子前沿坐，分別將兩只腳放置于凳子的踏板和地面上，這種姿勢(shì)會(huì)使得人的身體會(huì)微微往前傾。使用坐姿演奏時(shí)，不能將低音提琴靠在腿部?jī)?nèi)側(cè)，不然的話一方面，會(huì)影響低音提琴演奏時(shí)的共鳴；另一方面也會(huì)影響低音提琴演奏的音色與音量。如果要采用坐姿進(jìn)行低音提琴演奏的話，就要求演奏者放松身體，使用腰部力量將全身帶動(dòng)起來，這樣下來，便能保證其力量應(yīng)用在了低音提琴琴弦的上面。在演奏一些作品的時(shí)候，假如演奏者可以跟隨音律擺動(dòng)身體的話，那就更好了，這樣能夠?qū)⒆髌匪胍憩F(xiàn)出來的音色更好的呈現(xiàn)給觀眾。站姿的話，在獨(dú)奏與室內(nèi)演奏中十分常見，要求演奏者的站姿為：兩腳分開站立，并適當(dāng)讓身體微微往前傾，演奏者雙腳要與低音提琴的底柱組合成立體三角形形狀，通過這種方法來確保能夠穩(wěn)固操作低音提琴。使用站姿進(jìn)行演奏時(shí)，因?yàn)檎咀讼鄬?duì)坐姿來說，具有不穩(wěn)定性，所以在低音提琴在一定振動(dòng)的情況下很容易受到影響。
3.弓子壓力對(duì)音色的影響。低音提琴在演奏是，主要有兩種不同的握弓姿勢(shì)，包括法式弓和德式弓。法式弓和德式弓的區(qū)別是，法式弓主要是手掌向下的姿勢(shì)，而德式弓手掌是向上的，除此之外，法式弓的拇指要放在弓桿的下方，而德式弓的拇指則需要放在弓桿的上方。當(dāng)演奏者在進(jìn)行低音提琴的演奏時(shí)，不管使用法式還是德式握弓的方式，都得注意把握好對(duì)弓子產(chǎn)生的壓力。假如演奏時(shí)演奏者手臂太放松的話，低音提琴呈現(xiàn)出來的聲音缺乏穿透力，從遠(yuǎn)處聽的話低音提琴呈現(xiàn)出來的聲音會(huì)過于模糊。相反的，若演奏者手臂對(duì)弓子產(chǎn)生的壓力過大，則會(huì)使得低音提琴發(fā)出的聲音缺乏彈性。所以，只有演奏者給予弓子以合適的壓力，才可以讓低音提琴發(fā)出有彈性的音色。
4.左手揉弦對(duì)音色的影響。在演奏低音提琴時(shí)，演奏者若想要表達(dá)自身對(duì)音樂作品的理解的話，一般情況下會(huì)利用變化琴弦振動(dòng)的頻率來實(shí)現(xiàn)，這個(gè)演奏技巧被稱為揉弦。要使用這種技術(shù)的話，要求演奏者利用肘關(guān)節(jié)來帶動(dòng)手腕和小臂運(yùn)動(dòng)，并通過手指面上下的搖動(dòng)來實(shí)現(xiàn)其發(fā)出具有波動(dòng)的聲音。就揉弦的技術(shù)在音色的影響因素方面而言，由于低音提琴的音線相對(duì)比較粗，而且缺乏相應(yīng)的頻率和節(jié)奏。
此外，在使用揉弦技術(shù)時(shí)，演奏者應(yīng)該根據(jù)不同作品來選擇不同的揉弦手法。通過這種差異來呈現(xiàn)不同的音色。
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