淺談竹笛在粵劇伴奏中的作用-...計(jì)的原則及視覺(jué)效果的設(shè)計(jì)
毛瑾熙
摘 要：竹笛是我國(guó)傳統(tǒng)吹管類樂(lè)器，由于音色透徹、明亮、甜脆，不僅是可以演奏技巧豐富的獨(dú)奏樂(lè)器，在我國(guó)戲曲音樂(lè)中也承擔(dān)著重要的伴奏角色，在粵劇音樂(lè)中同樣具有不可替代的作用。
關(guān)鍵詞：竹笛；粵劇；粵劇伴奏
中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0091-01
我國(guó)戲曲藝術(shù)種類繁多，具有很高的藝術(shù)成就，是我國(guó)乃至世界藝術(shù)中的瑰寶。粵劇又稱為“廣東梆子”、“廣東梆黃”，是流行于廣東、廣西南部和香港、澳門等地的戲曲曲種，一般認(rèn)為始于清初，以弋、昆、秦、徽諸腔為基礎(chǔ)，吸收廣東民間音樂(lè)逐漸發(fā)展而成，以梆黃（西皮、二黃）唱腔為主。2006年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
一、粵劇音樂(lè)伴奏特點(diǎn)
樂(lè)隊(duì)伴奏與唱腔是粵劇音樂(lè)中的兩個(gè)主要方面，兩者互相融合成為粵劇不可缺少的特性之一。粵劇伴奏主要是為了演員演唱伴奏和演奏氛圍音樂(lè)，具有一定的程式化。一般在不同的劇目中，會(huì)使同一個(gè)梆黃牌子、小曲聯(lián)結(jié)，鑼鼓貫穿，有區(qū)別的在于板式的排列和結(jié)合方式不同。從事粵劇音樂(lè)伴奏，首先，就要了解粵曲的結(jié)構(gòu)，各種板腔的特點(diǎn)和規(guī)律。當(dāng)達(dá)到一定水平時(shí)，就可以按照既定的要求即興伴奏。其次，還要能聽(tīng)辨鑼鼓，“掌板老師”是整個(gè)伴奏的指揮，粵劇伴奏有固定的節(jié)奏型，例如有慢板、中板、首板、滾花等。
早期的粵劇一般使用二弦、提琴、月琴、三弦和鑼鼓（五架頭）。進(jìn)入成熟期后，粵劇音樂(lè)伴奏樂(lè)器多達(dá)數(shù)十種，有吹管樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、拉弦樂(lè)器和打擊樂(lè)器。粵劇改革之后，甚至加入薩克斯風(fēng)、小提琴、大提琴等西洋樂(lè)器。
二、竹笛在粵劇伴奏中的運(yùn)用
笛屬于氣鳴樂(lè)器，“八音”分類屬于“竹”，顧常稱笛為竹笛。明清時(shí)期的戲曲伴奏開(kāi)始使用橫笛伴奏。一般可講竹笛分為南北兩派，以南方各地方劇種伴奏及合奏為曲笛；以梆子腔戲曲為伴奏及北方各地樂(lè)種合奏的為梆笛。曲笛音色柔和，音域?yàn)樾∽纸Ma到小字二組b；梆笛音色剛勁明亮，音域?yàn)樾∽忠唤Md到小字三組e。梆笛比曲笛短、細(xì)，音域高四度。竹笛可獨(dú)奏、合奏也可伴奏，在粵劇伴奏中主要使用曲笛伴奏。
在粵劇伴奏中，一般主要伴奏樂(lè)器是高胡，但是竹笛也具有十分重要的意義。在實(shí)際伴奏中，竹笛會(huì)根據(jù)實(shí)際的的粵劇情節(jié)，通過(guò)音樂(lè)對(duì)環(huán)境和氣氛進(jìn)行渲染，從而達(dá)到展開(kāi)劇情內(nèi)涵的目的。通過(guò)對(duì)粵劇《五娘賣發(fā)》的 “乙反南音”、《紅樓夢(mèng)》的“乙反十字句二五板”、《姑蘇晚詠》為例，分析竹笛在樂(lè)句中的運(yùn)用。
《五娘賣發(fā)》的內(nèi)容取材于粵劇《琵琶記》，寫的是蔡伯喈赴試，被丞相強(qiáng)迫招為婿，蔡妻趙五娘留在鄉(xiāng)間，便遇苦旱，公婆餓死，只好賣發(fā)埋葬公婆。后上京尋夫的故事。其中“乙反南音”詞曲押的是“親人”韻。在竹笛演奏過(guò)程中，情緒悲慘、綿長(zhǎng)。演奏技法要求氣息控制、平穩(wěn)。特別是第二段，要做到“音樂(lè)未起先有情”，與演唱一起情、意、句、字、音結(jié)合起來(lái)。“九”和“苦”兩個(gè)字的音域較高，又要長(zhǎng)音，需注意演奏的時(shí)候氣息的控制（譜例1）。
譜例1：
《紅樓夢(mèng)》唱段“乙反十字句二五板”講的是林黛玉對(duì)賈寶玉的深情及有情人終難成的悲嘆。此曲押的是“追隨”韻。竹笛伴奏時(shí)要注意，乙反二黃中常用的旋律（譜例2），要一口氣把do-si-do吹完，do音拖長(zhǎng)在過(guò)門中收，所以在do-fa的時(shí)候吸氣是關(guān)鍵，養(yǎng)成有意識(shí)地控制。
譜例2：
《姑蘇晚詠》是有關(guān)西施的故事。范蠡為救越國(guó)，獻(xiàn)上西施給吳王為妃，吳王萬(wàn)般寵愛(ài)，與西施在姑蘇臺(tái)取樂(lè)，西施在姑蘇臺(tái)難忘國(guó)恥，盼越兵卷土重來(lái)。此曲押的是“開(kāi)來(lái)”韻。音樂(lè)的情緒從愁情默默到深切盼望，再轉(zhuǎn)到默默慘涼。竹笛在伴奏的過(guò)程中，要注意情緒的連貫性。開(kāi)頭四句詩(shī)白，不要太重，在前四個(gè)字念時(shí)，伴奏速度稍快，后三字念時(shí)，伴奏速度稍慢，要和演員配合，有情緒的表現(xiàn)出來(lái)。“重開(kāi)”的“開(kāi)”字，在伴奏的時(shí)候，有一個(gè)很長(zhǎng)的拖腔，音域很高（譜例3）。還在曲中拉腔的（譜例4）部分要同演唱一樣呼吸，一口氣演奏下去反而不美，顯得呆板，沒(méi)有一種抑揚(yáng)頓挫、優(yōu)美的旋律效果。最后一段的流唱時(shí)，伴奏要注意節(jié)奏，要平穩(wěn)，防止過(guò)快。
三、結(jié)語(yǔ)
竹笛在粵劇伴奏中雖次于高胡和揚(yáng)琴，但也具有重要的作用，不必吹的很華麗，一般在流暢自如的基礎(chǔ)上，根據(jù)不同的劇情，有目的的運(yùn)用一些技巧。在平穩(wěn)的劇情中，使用連式吹法，以流暢為主，不用每個(gè)音符都吐奏；歡快的劇情可以使用顫音，抒情的旋律有氣顫加滑音，跳躍的情緒使用各種吐奏，這樣恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用各種技巧會(huì)錦上添花。
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