李小燕
摘 ? 要：勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作深受貝多芬的影響;其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作被譽(yù)為“第二位舒伯特”;偉大的音樂(lè)家、評(píng)論家舒曼是勃拉姆斯的重要挖掘者。本文主要分為三個(gè)章節(jié)：一是貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格深深影響了勃拉姆斯的交響樂(lè)創(chuàng)作;其次，藝術(shù)歌曲之王舒伯特與勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的比較;最后是伯樂(lè)舒曼對(duì)勃拉姆斯的影響。
關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;貝多芬;舒伯特;舒曼;作品風(fēng)格
中圖分類號(hào)：J605 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2017）02-0082-01
說(shuō)到勃拉姆斯，大家自然會(huì)想到與他有3B之稱的巴赫、貝多芬兩位偉大的音樂(lè)家，盡管這種提法的意義不夠準(zhǔn)確，但是足以說(shuō)明了勃拉姆斯在德國(guó)音樂(lè)史上的地位。勃拉姆斯創(chuàng)作題材有鋼琴曲、交響曲和藝術(shù)歌曲等多種題材，這里我將結(jié)合貝多芬的交響曲來(lái)談勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作風(fēng)格。但是說(shuō)到其創(chuàng)作題材藝術(shù)歌曲，我們又不得不提到“藝術(shù)歌曲之王”舒伯特。舒曼使勃拉姆斯的音樂(lè)征服德國(guó)，走出歐洲，走向了世界。可以說(shuō)，沒(méi)有舒曼當(dāng)年的慧眼識(shí)晶，就沒(méi)有現(xiàn)在音樂(lè)界眾所周知的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯①。
一、“貝多芬式”的勃拉姆斯
勃拉姆斯作為貝多芬交響曲之后的新起之秀，成功的繼承了“貝多芬式”的交響曲寫作形式。勃拉姆斯的《第一交響曲》就被稱為了貝多芬的第十交響曲，可見(jiàn)勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作深受貝多芬的影響。第一交響曲的熱情、憧憬與革命、戰(zhàn)斗精神像極了“樂(lè)圣”貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格。貝多芬的命運(yùn)多舛，造就了他對(duì)生命、塵世間的厭惡之情，他想擺脫命運(yùn)的束縛，所以他的音樂(lè)中總是略過(guò)一絲絲悲涼的、急切戰(zhàn)勝的音樂(lè)動(dòng)機(jī)。
勃拉姆斯一生經(jīng)歷的也痛快不到哪去，終生未娶，親人的離去以及成名路上的艱辛，也在他的心里深深的埋下了種子，逐漸發(fā)芽。他崇尚貝多芬的作品，心疼他的遭遇，也感嘆自己的命運(yùn)。所以，可以說(shuō)是有意無(wú)意地，傾向了貝多芬交響曲的創(chuàng)作風(fēng)格
自從勃拉姆斯踏入“貝多芬式”的創(chuàng)作之路后，勃拉姆斯越發(fā)開(kāi)始困擾了，我究竟是創(chuàng)新還是在模仿？這個(gè)問(wèn)題一直困擾了他很久，一度讓他情緒底下。但是最終他的四部交響曲其中的第一部交響曲還是被后人譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。
不管結(jié)果怎樣，能與音樂(lè)界最偉大的貝多芬聯(lián)系在一起，總是一件開(kāi)心的事吧。不過(guò)他仍然有自己獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)：音樂(lè)莊重內(nèi)斂，又不乏浪漫主義情懷，并與民族民間音樂(lè)保持著緊密的聯(lián)系。他讓自己的交響曲更加清新簡(jiǎn)潔，既有抒情性，有具有戲劇性。他的這種風(fēng)格的創(chuàng)作直接影響到了后來(lái)的著名的“交響曲的終結(jié)者”——馬勒先生。
二、兩位單身漢的《搖籃曲》
勃拉姆斯這位多才多藝且長(zhǎng)相帥氣的音樂(lè)家終身未娶，這一點(diǎn)與同樣享有音樂(lè)界一席之地的舒伯特一樣，而他們卻又不謀而合的創(chuàng)作了同樣一首《搖籃曲》。或許因?yàn)閺男∈艿礁改覆恍一橐龅挠绊懀只蛐闹袌?zhí)念著某位知己，勃拉姆斯并未與未婚妻阿嘉特完成婚姻，后來(lái)分手。
勃拉姆斯是希望有屬于自己的家的，出于這樣的情感，在前未婚妻第一個(gè)孩子出生的時(shí)候，勃拉姆斯創(chuàng)作了《搖籃曲》獻(xiàn)給自己深愛(ài)過(guò)的人，以此懷念。舒伯特這樣一位藝術(shù)歌曲多產(chǎn)的大師也是做了一輩子的單身漢，但是他的《搖籃曲》卻如此細(xì)膩，給予不安的寶寶們以溫暖，被譽(yù)為“舒伯特第二”。
三、伯樂(lè)先生舒曼
羅伯特·舒曼（1810-1856年）19世紀(jì)德國(guó)作曲家，音樂(lè)評(píng)論家。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開(kāi)始作曲。后因手指受傷，遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂(lè)評(píng)論。1835-1844年，獨(dú)自編輯《新音樂(lè)雜志》，并開(kāi)始創(chuàng)作大量鋼琴作品。因精神疾病日趨嚴(yán)重1854年投河被救，兩年后逝世于精神病院。
在那個(gè)時(shí)代，舒曼可以是數(shù)得上的文學(xué)修養(yǎng)最高的音樂(lè)家，而勃拉姆斯是做為最后一位音樂(lè)家出現(xiàn)在舒曼的筆下。1853年9月，20歲的勃拉姆斯經(jīng)過(guò)好友約阿希姆的推薦猶豫不決的來(lái)到了舒曼夫婦位于杜塞爾多夫的家門口，結(jié)識(shí)了他人生中對(duì)重要的一位音樂(lè)家。短暫的交流之后，舒曼一直處于亢奮的狀態(tài)，在他自己的日記中稱勃拉姆斯為“雛鷹”，在給約阿希姆的回信中形容勃拉姆斯是“屬于未來(lái)的大師”。10月，勃拉姆斯沒(méi)有想到，舒曼為了他眼中的天才，打破了10多年的沉默，提筆寫下了一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的推薦文章。人們開(kāi)始關(guān)注勃拉姆斯，這對(duì)于未出道的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)很好的機(jī)會(huì)，此刻，大家開(kāi)始認(rèn)識(shí)勃拉姆斯這個(gè)“乳臭未干的毛頭小子”，直到勃拉姆斯得到了音樂(lè)界的認(rèn)可。
舒曼使勃拉姆斯的音樂(lè)征服德國(guó)，走出歐洲，走向了世界。可以說(shuō)，沒(méi)有舒曼當(dāng)年的慧眼識(shí)晶，就沒(méi)有現(xiàn)在音樂(lè)界眾所周知的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，也就沒(méi)有偉大作曲家創(chuàng)作的偉大作品：《搖籃曲》、《德意志安魂曲》;《四冊(cè)匈牙利舞曲》、《帕格尼尼狂想曲》;四部交響曲等。
注釋：
①德國(guó)作曲家（1833-1897），主要代表作品《搖籃曲》、《德意志安魂曲》;《四冊(cè)匈牙利舞曲》、《帕格尼尼狂想曲》;四部交響曲等。
參考文獻(xiàn)：
[1]張鵬.勃拉姆斯對(duì)貝多芬的繼承與發(fā)展 ——以交響曲創(chuàng)作為例[D].西安：西安音樂(lè)學(xué)院，2014.
[2]田惠剛.貝多芬的繼承者—勃拉姆斯[J].音樂(lè)愛(ài)好者，2015（14）.
[3]王丹.舒伯特與勃拉姆斯藝術(shù)歌曲之比較探究[D].南京：江蘇師范大學(xué)，2013.
[4]音渭，景作人.藝術(shù)之約·勃拉姆斯[M].太原：山西教育出版社，2015.
[5]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2012.
