寶木
今日頭條版權糾紛和瓊瑤與于正訴訟案無疑是近期中國著作權保護的典型案例。
一個不生產內容，只做內容聚合、分發的APP，卻融資1億美元，市場估值5億美元，對此，傳統媒體紛紛舉起了版權大旗，將今日頭條訴至法庭。但今日頭條的總裁張一鳴在接受記者采訪時理直氣壯地說：“有問題歡迎大家找我談。”
去年，瓊瑤起訴于正未經她的許可，擅自采用《梅花烙》的核心獨創情節，改編創作電視劇本，并聯合其他四方被告共同攝制了電視連續劇《宮鎖連城》并播出。近日，北京市高級人民法院作出 “于正公開道歉，并停止傳播《宮鎖連城》，于正及湖南經視文化傳播有限公司等四家公司共計賠償500萬元”的終審判決。
這是背靠強大資本力量的新媒體與傳統媒體之間的較量，這是影視文化名人歷經波折和訴累對抄襲者的一場勝利，在知識產權保護領域意義都是深遠的。而作為中華傳統文化重要組成部分的曲藝，在大數據和云計算背景下，面對復雜嚴峻的版權保護現狀，其他領域的做法和經驗有什么可借鑒和參考？又應該實現怎樣突破？
多措并舉，推動曲藝維權工作
版權即著作權，是指文學、藝術、科學作品的作者對其作品享有的權利，包括財產權和人身權。版權是知識產權的一種類型，它是由自然科學、社會科學以及文學、音樂、戲劇、曲藝、繪畫、雕塑、攝影等方面的作品組成版權。
進入21世紀，隨著科技進步、知識經濟的興起和經濟全球化進程的加快，曲藝著作權保護的重要性日益顯現，也成為中國曲協一項重要的工作內容。2009年6月26日，為保護創作者的合法權益，推動曲藝作品的市場化運營，時任中國曲協分黨組書記的姜昆組織了全國首次相聲新作品拍賣會。2010年3月3日，姜昆在全國政協十一屆三次會議上圍繞“維權”問題展開討論，推進曲藝作品的版權收費工作。2013年，中國曲協成立權益部。2014年，中國曲協開展了曲藝維權調查工作。2015年，中國曲協召開曲藝維權專題研討會，推出《曲藝維權手冊》。伴隨著曲藝界對著作權保護地渴望、訴求和吶喊，中國曲協多年來砥礪前行，穩步推進曲藝維權工作，也取得了良好的效果。
但和許多藝術門類相比，曲藝著作權保護的聲音略顯微弱，據2014年中國曲藝維權調查報告分析，原因主要有三：一是在客觀方面，缺乏強有力的法律支持。二是在主觀方面，對曲藝維權存在諸多消極認識。三是在曲藝維權受到曲藝作品及其傳播表演方式特性的影響，權利歸屬難以界定，侵權事實難以取證，維權成本高昂，即使贏得訴訟也難以獲得合理的經濟補償，曲藝界中就有“捋葉子”的行話專指藝術創作中的剽竊行為，這些都增加了維權難度。①
中國曲協分黨組書記董耀鵬指出，權屬不清是曲藝作品屢遭侵權的重要癥結所在。曲協在工作中發現，雖然侵權的外部環境未得到根本改善，但還是會有一些以新媒體為代表的使用者愿意履行授權許可義務、希望合法使用作品，這是一個積極的信號。但好的初衷并未產生理想的結果。多數曲藝作品權屬不清、權利存在爭議和瑕疵、沒有委托授權文件等問題，不僅嚴重制約了對作品的合法使用，也挫傷了那些合法使用者的積極性。②
創新曲藝版權運營模式，推動曲藝產業化發展
文化經濟是以文化為資源的經濟生活活動。“文”有價值，但需要“化”來支撐，應當推動以“文”為代表的內容與產業、科技、金融、市場充分對接。曲藝家作為文化經濟創造者，一方面要保護他們的權益，更重要的是推動版權等權益的合法有序流轉，通過權利的不斷收益鞏固權益保護的成果，疏堵結合，這樣才是形成藝術家、文化市場、國家文化軟實力三方共贏的科學模式。③
藝術家每天都在創作，每個人都有一個自己的版權資源庫，要使這些版權的價值得到充分體現，需要專業的團隊和技術平臺支撐，著作權集體管理組織在這方面責無旁貸，一是要幫助藝術家理清歷史版權信息；二是要為藝術家提供合同服務并對版權關系的轉移進行準確記錄；三是要對版權進行運營，實現版權效益。近幾年來全國各地相繼成立的文化產權交易所開展的版權資產全產業鏈服務為曲藝版權保護提供有益的思考和經驗，文交所通過形成：確權（版權登記）—版權交易—維權服務—版權資產評估—版權質押融資或作為資本金折價入股—版權產品上線交易等完整的版權資產全產業鏈服務體系為版權資產價值轉換提供交易平臺，同時實現版權和金融結合，打通版權融資渠道。
2007年，交通銀行北京分行與北京天星際影視文化傳播公司的電視劇“寶蓮燈前傳”簽訂了一份以版權作為質押的貸款合同，成為中國影視產業版權質押貸款的第一例。2008年，北京銀行為華誼兄弟提供1億元的電視劇多個項目打包貸款，這是無專業擔保公司擔保的“版權質押”貸款第一單，也是迄今為止金融業為影視公司發放的最大金額貸款。2008年7月，北京銀行與保利博納、光線傳媒分別簽署戰略合作協議，分別為兩家影視民營公司提供1億元的貸款支持。
固然影視與曲藝有不同的藝術特性，對接金融市場也有不同的方法和手段，但創新版權保護、管理和運營模式的要求則是共同的課題。中國文聯在2014年頒布的《關于進一步加強文藝維權工作的意見》中明確提出，包括曲協在內的各團體會員要進一步加強文藝維權組織機構和維權隊伍建設，努力推動曲藝等藝術門類的著作權集體管理組織的申辦工作；要以文藝作品著作權登記為突破口，逐步建立正版作品的推介使用平臺，研究探索開展著作權鑒定服務的方式、方法，推動文藝作品著作權保護工作。
董耀鵬指出，維權工作的最終目的是促進藝術家權益的實現，在狠抓法制建設和維權大案的同時，也必須關注版權貿易模式研發和機制平臺搭建，促進正版資源的合法授權。中國曲藝家協會有著豐富的文藝資源，可以嘗試在兩年到三年內為那些權屬清晰、權責明確的曲藝名家和著作權人建立作品數據庫和版權交易平臺，以期達到可查、可用、全面、準確的目的，為匯總我國曲藝版權資源奠定基礎，推動曲藝作品的批量授權和合法使用。④
建設曲藝版權資產管理系統，推動版權合法有效流轉
21世紀是版權經濟時代，版權資產利用得好，是一座“挖掘不盡的金山”，能支撐企業可持續發展。版權交易平臺建設和數據庫建設是當務之急，但面臨著：版權登記與確權工作不足弊病在前，又有缺乏有效的管控手段和行業標準的無奈在后。現實的管理工作中，版權與版權資產管理只能借用固定資產管理的模式，管理好介質，而不是權利，客觀上版權資產沒有被很好地經營和利用，造成了有價值資產的流失或閑置，也損害了版權人的利益。⑤為曲藝著作權集體管理組織提供數據庫和交易平臺建設以及版權資產管理系統則成為了當務之急。結合曲藝版權保護現狀，筆者認為需要從以下幾個階段實施：
一、版權清理與確權。作為說唱藝術的曲藝，全國有近500多個曲種，歷經滄桑，多年來積累了豐厚的版權資源，存量巨大。但分散在藝術家、各級曲協組織、曲藝團體和曲藝學術研究機構手里，很多權利管理組織對于其控制的版權資產沒有清晰的記錄，經年累月后版權資產的權利狀況變得異常模糊與混亂，缺少權屬證明文件或權利本身就具有瑕疵乃至失效，甚至連資產的介質都已經遺失或損壞。這就需要我們通過大數據系統優勢首先要整理著作權、版權號，規范內容授權合同，面向資產登記管理，完成版權資產的詳細登記與介質管理；其次進行細致的版權分類和版權分析，使之產品化，能夠進入資源池，面向版權運營，清晰版權脈絡，規范版權經營，為以后版權資產的運營提供準確的基礎業務數據。
二、建設版權資源庫和公共服務平臺。這個資源庫和平臺的用戶應該包括：著作權人（曲藝作品文本創作者）、版權代理人、版權擁有人、二度創作著作權人、攝錄權人、廣播電視臺使用者、網絡發布平臺、評論員、讀者觀眾等。所涉及的服務內容包括：曲藝作品的版權前期和版權經營期的持續期，這個資源庫和服務平臺可以實現渠道資源化，實現有償共享，有償服務，促進渠道資源的市場化。
曲藝版權資源分為兩類，存量版權資源和增量版權資源。據中國文聯曲藝藝術中心提供的調查顯示，截至2013年底，中國國家圖書館館藏曲藝類圖書4420冊，中國曲藝家協會現存曲藝類圖書資料2233冊，總共6653冊，還有海量的視頻音頻資料等存量版權資源。隨著曲藝事業繁榮發展，大量曲藝增量版權資源也將為充實曲藝版權資源庫提供內容。將這些資源進行多重標引和多元發布，將著作人、作品實體、版權現狀、版權人、登記號、相關版權進行唯一標記，并建立標記之間的關聯，讓版權可以基于各種維度進行定位，并借助網絡、、微博、移動客戶端、平面媒體等多種平臺進行發布。
可以預見，在統一的數據標準，統一的數據共享平臺進行版權登記、版權產品發布、版權交易撮合后，這個曲藝版權數據庫和服務平臺就會通過版權標記或版權產品標記聚集大量的經營數據，為挖掘版權在運營過程中的社會化數據，為版權產品的估值創造條件。這種價值塑造過程反過來也會推動曲藝版權無形資產的商品化，進一步推動曲藝事業的更好更快發展。
三、曲藝版權資產的管理、開發和運用。著作權管理組織通過投資開發、采購或置換等經營手段所獲得版權對象，版權對象具有賬面價值，因為版權對象具有財務屬性，所以要進入著作權管理組織的資產登記，形成版權資產。版權資產作為無形資產的重要組成部分，具有顯著的非獨立性、可交易性、易轉化性和可增值性等特點，在生產和經營過程中與其他有形資產相結合，能夠對著作權管理組織的經濟效益產生較強的疊加和放大效應，是其核心資產。目前各類曲藝版權所屬權利人（團體和個人）均有大量的版權資源未被認定為資產。這些版權資源經過梳理和價值的重新認定，其價值和規模甚至能夠超過固定資產。對這些版權資產進行管理、開發和運營，既能夠保障資產的合法權益，避免版權資產流失，又能夠推動權利人提高盈利能力和加快發展速度，實現做大做強的目標。
當前面對網絡化、數字化的市場環境和日益嚴重的曲藝著作權侵權，未來，曲藝維權工作，“堵”的同時，更應該“疏”，應將促進版權的合法有效流轉作為重要手段，注重版權保護，注重版權經濟，從版權資產的規范化管理、多元化開發和精細化運營入手，實現曲藝著作權和市場、金融、渠道等有效結合，進一步推動曲藝事業健康良性發展。
注釋：
①中國曲協權益保護課題組，《曲藝》雜志，2014年10期。
②馬力海 史曉光，《中國藝術報·維權行動》，2013年6月28日
③彭中天，《中國新聞出版報》，2013年8月
④馬力海 史曉光，《中國藝術報·維權行動》，2013年6月28日
⑤《版權及資產化管理》
