韓東岳

摘 ? 要：古拜杜麗娜是20世紀最著名的作曲家之一，與施尼特凱、杰尼索夫并稱為"俄羅斯三杰"。《十字架》是古拜杜麗娜創作于1979年，原為大提琴和管風琴而作，1992年經德國手風琴演奏家的建議改為大提琴和巴揚演奏，并于2001年11月20日發行CD。《十字架》是一部與宗教體裁相關的作品，而且對于作曲家創作生涯中具有重大轉折意義。本文主要對《十字架》中核心音、核心音程、核心動機進行了分析。

關鍵詞：古拜杜麗娜;《十字架》;核心音;核心音程;核心動機

中圖分類號：J604 ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0059-01

一、《十字架》作品簡介

《十字架》可算是古拜杜麗娜創作的第一首把宗教信仰融入標題以及作品的宗教體裁作品，當然就作曲家本人而言，她的所有創作都是基于她虔誠的宗教信仰。除了《十字架》本身標題所具代表性之外，其音樂內容也隱含著諸多宗教因素。《十字架》是象征人類受苦受難再到救贖的一個過程，如兩種樂器各自代表的形象，巴揚高音區所代表的“光明”主題，象征著天堂的和諧與美好，大提琴低音區所代表的“黑暗”主題則象征著人間的痛苦;演奏音區的交叉互換所形成的符號特征等等。尤其是具有十字架意義的“十字交叉”主題，促成了其以后創作中所形成的縱向與橫向的交叉思路。

二、核心動機分析

運用核心音高材料及其展開作為作品的基本構架已經成為音樂創作的一種重要手法。無論是古典、浪漫時期的主題動機發展，還是現代音樂中材料的拆分重組，都是核心音高材料的使用。核心材料的全曲貫穿在古拜杜麗娜的《十字架》中，不管是核心音的持續，核心音程的變化發展，還是核心動機的分解貫穿，體現的尤為明顯。

（一）核心音

譜例1：第1小節：

在樂曲的第一小節，巴揚的左手與右手就在同一個音E上奏出，在第20小節大提琴奏出的第一個音同樣是E，之后也一直圍繞E音做著環繞，這個音自始至終貫穿于樂曲中，這個音既是核心音程的主要音，也是調式和弦的五音。有趣的是大提琴的最高音在e上，也是它所能演奏的極限音小字三組的e3，巴揚的最低音也在e上，是它所能演奏的極限低音大字組的E。這個音在高音區時是一種靜謐、神圣、安詳的感覺，而在低音區又給人以壓抑、陰暗的感受。而且“E”這個字母也存在于“十字架（Крест）”、“宗教（Вероисповедание）”、“信仰（Верование）”、“光明（Свет）”、“黑暗（Темнота）”的俄文字母中。

（二）核心音程

樂曲第一小節巴揚的右手聲部奏出一個反復的小字二組上E-#F的大二度音程，這是全曲音高發展的一個核心音程，它貫穿于整個呈示部和再現部，在展開部中，也作為大提琴solo的主要音程出現。這個明亮的大二度音程和A大三和弦在巴揚的右手聲部演奏出明快閃爍的音色，象征著“光明”的主題。

譜例2：第1-4小節：

巴揚的左手聲部則是根據大二度音程發展而來的一個音程緊縮，或者是在E-#F（bG）之間的一個填充的一個經過性半音F（E-F-bG）。這個音型也是在呈示部中一直持續在巴揚左手聲部的一個和弦式（小二度疊置）的小“色塊”，因為緊挨著的三個小二度音的持續奏響，作為一個深刻的哲理性的背景性色彩，預示著樂曲后面的沖突。這個小色塊還拆分成了兩個小二度音程，間隔在巴揚左手聲部上出現。

整首樂曲中，巴揚聲部的音程都是以二度為主，在呈示部和再現部體現得尤為明顯。

（三）核心動機

第20小節大提琴陰郁的音色在大字組的核心音E上奏出來后，二度核心音程再一次緊縮，由原來全音變為四分之一音，即第24小節的E-升1/4音的E。

三個聲部縱向上也構成了呈示部的核心動機的三個音層：（1）“光明”主題旋律層：核心音程E-#F;（2）半音和弦和聲層：E-F-bG（3）“黑暗”主題旋律層：E-升1/4音的E。

我們可以看出來這三個層次的得來，依次是：

大二度音程→小二度音程→四分之一音程

然后三個音程進行縱向的排列，形成核心動機。而且核心動機也是由核心音和核心核心轉化而來，即是：

核心音E → ?核心音程E-#F和E-F-bG→核心動機

此動機的構成也是全曲的構思精妙之處，主題與主題之間形成對比，但是又關系密切，由同樣的音型材料而來，隱喻著互相的轉換。大提琴的陰暗音色在最后的再現部中也轉變為了明亮的音色，矛盾得到解決，痛苦得到解脫，精神得到升華，正是全曲核心動機發展的點睛之筆。