香港樂壇陷“混亂之治”，卻涌現(xiàn)出五大新聲十大神專

吳業(yè)坤、許廷鏗、陳柏宇、鄭欣宜、林奕匡、JW、AGA、Gin Lee、Lil’Ashes、連詩雅、鄭俊弘、鄧小巧、HANA、Supper Moment……

這些是去年年底今年年初，香港四大頒獎禮上常出現(xiàn)的一些名字。掐指算算，認識幾個？認識五個，你可以算是“港樂迷”，認識十個，你就是港樂癡，都認識？拜你為“港樂專家”！

從過去兩年的港樂行情看，香港樂壇步入了一個新的周期，老一代天王天后陳奕迅、容祖兒仍在頑強堅守，但中生代和新生代已經(jīng)開始全面圍堵，加上勁歌金曲改制等助推，香港樂壇突然出現(xiàn)了大量陌生的名字，香江畔出現(xiàn)了“混亂之治”——在不混亂的年代，很難出現(xiàn)像吳業(yè)坤這樣以新人姿態(tài)獲得“我最喜愛的男歌手”（力壓陳奕迅）的情況發(fā)生。

喜極而泣的吳業(yè)坤

令人欣喜的是，亂歸亂，我們?nèi)匀粡闹邪l(fā)現(xiàn)不少“可造之材”，因為他們的存在，日趨邊緣化的香港樂壇將繼續(xù)為我們奉上好聽的粵語流行曲，對于喜歡聽粵語流行歌的朋友來說，這不啻為一大福音。而且，我們發(fā)現(xiàn)，唱作型歌手越來越多了，題材也越來越生活化和多元化。今次，就讓我們來聊一聊“港樂”這兩年的一些變化，同時給大家推薦香港樂壇的五大“新好聲音”和十大專輯。

香港樂壇有四大頒獎禮，十大勁歌金曲（TVB）、叱咤樂壇流行榜頒獎典禮（香港商業(yè)電臺）、新城勁爆頒獎禮（新城電臺）和十大中文金曲（香港電臺）。

在八九十年代，因為TVB的影響力，“十大勁歌金曲”對于港樂輻射香港周邊的內(nèi)地聽眾（主要是兩廣）發(fā)揮了重要的作用，部分歌迷比較看重“叱咤樂壇”的音樂性，認為“叱咤樂壇”的頒獎更加專業(yè)；十大中文金曲是“香港樂壇歷史最悠久的音樂領(lǐng)獎禮”，由香港官方電臺“香港電臺”主辦，香港作曲家及作詞家協(xié)會、國際唱片協(xié)會香港會、香港唱片商會協(xié)辦，按說應(yīng)該是最具權(quán)威性的，但在內(nèi)地，知名度和話題性不如“勁歌金曲”和“叱咤”，而新城勁爆頒獎禮一直被詬病為“分豬肉”。

1992年，“勁歌金曲”的巔峰期，也是香港流行文化的巔峰期。（左起：葉倩文、王菲、林憶蓮、張學友、黎明、劉德華，劉德華旁邊那個看發(fā)型應(yīng)該是郭富城）

不管怎樣，這四大頒獎禮長久以來都是港樂的流行指標，天王天后們的表現(xiàn)在“四大”基本上是同步的。個別情況如張學友，1992-1995年，連續(xù)獲得“十大中文金曲”的“全年銷量冠軍”，卻因為“得罪”TVB而一直未獲“十大勁歌金曲”的“最受歡迎男歌星”，不過張學友的歌仍然有入圍“勁歌金曲”的十大。

近年來，隨著行業(yè)的變遷，四大頒獎禮或多或少的都在發(fā)生變化。變化最大的是“勁歌金曲”，從十大變成20大，名字里的“十大”也去掉了；“十大中文金曲”變成了12大，獲獎歌手也越來越多；新城勁爆頒獎禮倒是把獎項減少了，開始追求專業(yè)性，還設(shè)置了“最佳街頭/獨立音樂人獎”；相比之下，“叱咤樂壇”變化不大，也有一些調(diào)整。

這些變化背后，表現(xiàn)出來的是“港樂”近年來“巨星暗淡”的現(xiàn)實。在八九十年代，頒獎可能沒那么難，頒給天王天后們就對了，然后再給個別表現(xiàn)突出的新人或黑馬一點鼓勵，完事。隨著近年來港樂市場新的天王天后欠奉——陳奕迅容祖兒連莊那么多年就可以說明問題了，特別突出的新人新作也不多，與其把收視寄托給某個人不如寄望于一群人。這大概就是TVB改革“勁歌金曲”的初衷：讓更多藝人有份參與，連投票也改成了全民。（當然，也跟因為版權(quán)問題遭到環(huán)球等的抵制，缺乏大牌捧場有關(guān)）

雖然天王天后青黃不接，但如果你有心去淘，仍然可以從“港樂”淘出不少不錯的歌曲，這大概是一些“港樂死忠”認為港樂其實并沒有問題的原因，只是大家不太關(guān)注而已。按照他們的邏輯，如果你多關(guān)注港樂，其實這兩年港樂也有不少“好聲音”。

然而，不關(guān)注本身就是一種“衰落”的證明。為什么除了香港和周邊地區(qū)的聽眾之外，大家越來越不關(guān)注“港樂”，是因為值得他們關(guān)注的人越來越少。只有狂熱的港樂死忠才會花精力去淘歌，更多的人只是跟著流行趨勢走，最近幾年真正在“流行趨勢”中有立足之地的香港歌手有誰？陳奕迅和鄧紫棋，而已。

八九十年代可不是這樣的。那會兒的香港歌手就是“流行趨勢”本身，從“張譚梅”到Beyond到“四大天王”，大街小巷都是他們的歌，媒體上都是他們的報道，孩子們的房間里都是他們的海報，兜里都是他們的“貼紙”，想不關(guān)注都難。這就是“巨星”影響力，是真正的“流行”。能夠被大眾自然而然的GET到，才是真正的“流行”，而如今的“港樂”，對于廣大內(nèi)地聽眾來說，已經(jīng)很難GET到了。卻很容易GET到周杰倫、GET到薛之謙、GET到《Faded》。

這個趨勢在新觀做的“2016中國音樂消費調(diào)查”中就有所表現(xiàn)。數(shù)據(jù)顯示，港臺音樂在內(nèi)地聽眾心中地位的不斷降低：港臺音樂在80后和85后人群中最有市場，到90后開始比較大的下滑，95后受訪者中喜歡港臺音樂的僅有27%，較80后減少了15.5個百分點。其中，關(guān)注港樂的可能就更少了。

我們認為這主要是“娛樂產(chǎn)業(yè)鏈整體遷移”造成的。過去，香港和臺灣是娛樂產(chǎn)業(yè)上游的基地，從那里生產(chǎn)的內(nèi)容和藝人通過港臺唱片公司強大的渠道和資源輸送進來，傳播開去，讓港臺音樂成為“流行趨勢”。隨著互聯(lián)網(wǎng)帶來的新娛樂形態(tài)（如直播）和新娛樂明星（如網(wǎng)絡(luò)紅人），加上內(nèi)地經(jīng)濟發(fā)展帶來的文化地位的愈發(fā)強勢，華語娛樂產(chǎn)業(yè)的上游也從港臺逐漸向內(nèi)地轉(zhuǎn)移。這種轉(zhuǎn)移帶來了“港臺音樂”的邊緣化。

題材愈來愈本土化也在一定程度上阻礙了港樂的傳播。越來越生活化和本土化的作品雖然強化了港樂的本土特色，也很難讓其他地區(qū)的聽眾產(chǎn)生共鳴。

不過，盡管港樂的衰落已經(jīng)是事實，但粵語流行音樂的市場仍然會存在。除了香港本地，兩廣地區(qū)（廣西主要是講白話的桂南區(qū)域）和歐美的香港移民市場仍然有港樂的生存空間，內(nèi)地也有一小戳喜歡聽粵語流行歌的聽眾。粗略估算，這個市場的總?cè)丝跀?shù)量在1.5億左右，抓住這1.5億聽眾的市場，對于港樂來說，非常重要。

目前為止，除了香港，還沒有哪個地區(qū)的音樂工業(yè)能夠源源不斷的生產(chǎn)粵語流行歌，所以，對于“港樂”而言，情況可能并沒有那么糟糕，只要維持優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和產(chǎn)品的生產(chǎn)，仍然有機會維持市場的發(fā)展，甚至腳踩粵語歌曲和普通話音樂兩大市場。

一些香港歌手已經(jīng)開始放眼大中華市場、主攻普通話音樂市場，比如鄧紫棋和盧凱彤，而像陳明憙（陳少琪女兒）這樣更新一代的歌手則干脆直接從內(nèi)地的普通話音樂市場切入，再回流粵語市場。但是，對于香港歌手來說，可能他們終歸要認清一件事：粵語歌才是他們天然的優(yōu)勢，把自己的小市場做好，為港樂愛好者源源不斷的推出優(yōu)質(zhì)粵語音樂內(nèi)容才是正經(jīng)事。

作為一個區(qū)域性的小市場，一個方言音樂市場，港樂市場也許可以參照拉丁音樂工業(yè)來發(fā)展，建立一套自己的音樂產(chǎn)業(yè)鏈條，在維持自身發(fā)展的同時，也嘗試跨領(lǐng)域經(jīng)營——其實港樂一直都是這樣的一個市場，只不過當年香港流行文化強勢，帶動了“港樂”的傳播。港片和港劇就曾經(jīng)是最好的“推銷員”。只是，對于當下的港樂工作者來說，他們已經(jīng)沒有更多選擇。

香港樂壇五大“新好聲音”和十大唱片

吳業(yè)坤

外號“坤哥”，2010年因為參加TVB“超級巨聲”選秀入行，當直到2015年才推出自己的第一張EP，卻因為一首《原來她不夠愛我》的爆紅而以新人姿態(tài) 力壓陳奕迅獲得當年叱咤樂壇最受歡迎男歌星。跟傳統(tǒng)的歌星不同，吳業(yè)坤喜歡彈吉他，聲線也比較特別，常用氣聲，他的歌曲也大多突出吉他演奏。吳業(yè)坤和另一 位同樣喜歡彈吉他的新人黃劍文，給香港樂壇注入了新的風貌。

鄧小巧

很多內(nèi)地朋友已經(jīng)在第三季“中國好聲音”中感受過鄧小巧的演唱。跟“坤哥”一樣，早年參加過TVB“超級巨聲”選秀的鄧小巧，熬了多年才熬出自己的第一張唱片，成為2016年的“新人王”。又跟“坤哥”一 樣，鄧小巧的演繹也不同于傳統(tǒng)港樂，又一點沙啞，不那么明亮，卻穿透力十足。

AGA（江海迦）

2013年出道的AGA，早年師從香港資深音樂人Ted Lo學習鋼琴和作曲，2012年開始為李克勤和薛凱琪等創(chuàng)作，出道后以優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作和比較有個性的演唱而獲得好評。近年來，唱作歌手涌現(xiàn)成為港樂的一大新氣象，而AGA屬于其中的佼佼者。2016年表現(xiàn)突出的“大齡新人”HANA（菊梓喬）也是一位值得關(guān)注的唱作歌手。

Lil’Ashes（小塵埃）

以Indie-Pop姿態(tài)出現(xiàn)的兩人組合Lil’Ashes，無論唱片封面還是曲風都跟香港主流音樂相去甚遠。Lil’Ashes作品里童趣的一面會讓人聯(lián)想到Pancakes，不過，經(jīng)由索尼音樂“平原習作”項目訓練出來的Lil’Ashes，作品要精致很多。Lil’Ashes在去年年底到今年年初的“四大頒獎禮”上表現(xiàn)搶眼，也跟唱片公司對多元化新人的運作有關(guān)系。

Supper Moment

總覺得應(yīng)該給大家介紹一支香港樂隊，所以選了Supper Moment。我們都知道，在香港，做一支樂隊很不容易。Supper Moment在2006年成軍，最近兩三年才開始出頭。多年來，Supper Moment既保持了相對獨立的姿態(tài)，又讓作品盡量通俗和生活化。不得不提的是，樂隊今天的成績，跟已故經(jīng)紀人Gary Chan的多年苦心經(jīng)營息息相關(guān)，新觀跟Gary有過書信之緣，Gary的英年早逝讓人不勝唏噓。

除了上述五位“新聲力量”，我們再給大家推薦十張2016年發(fā)行的港樂專輯：

*歌曲少于6首的EP未計入*

上：左起《JOYCE》鄭欣宜、《beGin》Gin Lee（李幸倪）、《A Little Louder》Lil’Ashes、《Ginadoll》AGA、《風起》周國賢
下：左起《Evil is a point of view》麥浚龍、《J-POP》容祖兒、《The Players》陳柏宇、《百姓》吳業(yè)坤、《101》Dear Jane

冇歌聽冇真相，如果覺得只是讀不過癮，這里還有歌單一枚，請笑納：

聽歌請識別二維碼，或者點擊閱讀原文

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