最后的最后，她從叫喊和哭泣中起身，她告別了美顏的夕陽，她穿過了幽暗的樹林，當一個人在漸漸黑暗的路上行走的時候，她分明聽到了美妙的歌聲，看到了快樂的青年，像是所有人都那么友好，像所有人都陪伴著她，盡管眼睛里還有未干的淚水，盡管身上已經不名一文，盡管不知道家和愛人在哪里，但是這最后的最后，她分明看到了一種未曾泯滅的希望，仿佛是黑夜中的一束光，可以照亮前行的路。
她說她叫卡比利亞，在眾多出賣肉體的妓女姐妹面前她叫卡比利亞，在富裕的演員阿爾伯特面前她介紹自己是卡比利亞，在那個追求她的會計奧斯卡面前她這樣說出自己的名字，但是在這最后的最后，在這淚水未干而帶來的微笑里，在聽見音樂感受快樂的氛圍里，她一定不會把自己叫做卡比利亞，卡比利亞代表著肉體，代表著生存，代表著受傷，甚至代表著絕望，那一些美麗的野花，那一個漂亮的頭套，那一個活著的自己，允許自己成為最純潔和優雅的女人，在那一刻，她是自己的天使，她叫瑪利亞，瑪麗亞·塞卡瑞莉。
她在空曠地段的那一間平方里，活在每晚出去接客的黑夜里，遭受名譽、金錢和愛情的挫折里，卡比利亞屬于這樣一個世界，她是一個矮小滑稽的女人，穿著雞毛披肩，手中揮舞著一把雨傘，樣子不漂亮，脾氣也不好，甚至大大咧咧，喜歡罵人，對于她來說，似乎卡比利亞這個名字就給了她一種卑微的存在方式。肉體和物質，在她的世界里，她似乎只能看見這一切，甚至她以為自己也只有這一切。她被那些妓女們叫做“跳蚤”，她和自言自語的瘋子打架，她罵開快車的女人和男人，罵注視她的警察，罵走在身邊撞到她的女人，她也被磁場實驗舞臺下的男人們嘲笑，對于她來說，她就是那個世界里存在著的人，她的一切生活方式都無法逃離世界的規則。
因為她叫卡比利亞。但是在這樣的現實里，她一方面漸漸在沉淪，另一方面卻想逃脫，這是矛盾的生活，而沉淪和逃脫對于卡比利亞來說，最后只剩下無力感。卡比利亞想要改變這一切，而她改變的方式是獲得金錢、名譽和愛情，作為一個女人，一個生活在底層的女人，一個出賣肉體的女人，金錢、名譽和愛情到底在哪里？它們是不是一種奢求？她在河邊散步時拿著那一只包，里面就是自己辛苦賺來的4萬里拉，當被那個叫喬治的男人推下河而失去了這些財富的時候，她對朋友汪達說的一句話是：“誰會為4萬里拉而把人推下河？”當她被阿爾伯特帶到瘋狂的酒吧、富豪的莊園，聽到了貝多芬第五交響曲，吃到了豐盛的晚餐，她仿佛進入了夢幻般的生活，她要想把這樣的夢幻變成現實，以證明自己的存在，她喝了香檳摸阿爾伯特身上的睡衣，甚至吻了他的手，還故意在高級妓女面前吹著口哨，甚至要求阿爾伯特簽字：“卡比利亞今晚在我家”；而當她被那個懷集奧斯卡表白而意味得到了真正的愛情，她對他說的那句話是：“你沒有問過我有沒有錢，你是天使，你是一個圣徒。”
那是卡比利亞的名譽觀、金錢觀，那個世界有時候是自己打開的，有時候是突然降臨的，但是不管是自己辛苦賺錢買了房的現實，還是走進豪宅獲得的夢幻感覺，卡比利亞并不是要奢求從此完全改變自己，“站在你面前的這個人，從來沒有在橋洞下睡過。”她這樣對阿爾伯特說，僅僅是為了讓自己不在現實中沉淪，卡比利亞之夜，是出賣肉體的黑夜，但是她卻獨立，卻自有，卻把對于幸福的追求放在心里，那里有一個光明的地方，有一個溫暖的地方，而真正讓卡比利亞感覺到希望的是對于愛情的追逐。那個叫喬治的男人，是她結識不久的男人，她的房子里都是關于喬治的照片，甚至她以為這就是愛情，所以在河邊的時候，她毫無防備地和他擁抱，毫無顧忌地歡笑；在阿爾伯特的家里，她以為一個被自己所愛的女人拋棄的男人會重新尋找一種愛，對于自己的關心讓她體會到了一個女人的替代價值；在偶遇的奧斯卡身上，她看到了一個真誠的男人，一個從不過問金錢卻禮貌而友好的男人，所以當他提出要和她在一起的時候，她義無反顧地賣掉了房子，拿著大疊的錢離開了朋友離開了“家”。
《卡比利亞之夜》電影海報
男人出現在卡比利亞的身邊，男人出現在卡比利亞的感情世界里，她沒有防備，沒有警惕，在她看來一切都是自然而真實的，所以她會投入他們的懷抱，所以她會幻想一種未來，而正由于此，她也總是在“被誘惑-受傷”的現實模式中，而那些誘惑的男人，那些讓她受傷的男人，無疑就是讓她中了魔法的“磁場實驗”。在劇場演出時，卡比利亞是被魔術師邀請上臺的觀眾，當她以唯一一個女性走上舞臺的時候，她其實已經從觀眾變成了演員，那些她對于金錢、榮譽和愛情的向往，其實都只是她以一個旁觀者的身份看到的幻象，那個結識了幾天就和她散步的喬治，對她做出了承諾？那個帶她回家提供最好服務的男人阿爾伯特，向她說出了什么是愛？那個“重要的是我了解你的內心”的奧斯卡，到底了解她多少？但是卡比利亞為什么不顧一切地投入，毫無顧忌地付出？
她把幻像當成現實，她只不過進入了不斷出現的“磁場實驗”，走上舞臺，她在魔法作用下閉上雙眼，她開始和另一個不存在的奧斯卡說話，牽住他的手，摘一朵花給他，向他表達愛意，和他一起跳舞，“我早認識你就好了，你真的愛我嗎？”那一個并不存在的奧斯卡說：“我想要一個家，想要一個像你一樣的妻子。”這是她真正想要聽到的愛情，這是她需要的生活。而在喬治面前，她的歡笑也是把自己當成了他的愛人，在阿爾伯特面前，她的安慰也是把自己當成了他的知己，在奧斯卡面前，她也把自己當成了他想要的妻子。
但是這一切從來不是現實，“磁場實驗”提供了一個幻想的舞臺，她被帶進里面，把現實隔絕在外面，而其實，磁場實驗之外的一切才是真正的現實：一個狡黠的老頭，一群嘲笑他的觀眾，一個滿是煙霧的劇場，而生活其實就是磁場實驗外部的一切。但是即使當卡比利亞清醒過來，睜開眼睛，走下舞臺，回到觀眾中，或者決然地離開劇場，她內心依然有著一個改變現實的“磁場實驗”，依然期待著夢幻般的生活，依然渴望愛情，就像15歲時和母親在一起做禮拜的自己，留著長長的黑頭發的自己，懷著美好單純感情的自己。
磁場實驗里展示的那種夢幻生活，其實并非是虛無的，它其實是卡比利亞心中最純真的一面，她保護著它，她祈求著它，她希望有一天能夠成真，那是一種希望，那是一種愛意，那是一種信仰，只有在這個夢幻世界里，她才可以不把自己叫做卡比利亞，真實的自己，純潔的自己，有一個和圣母一樣的名字：瑪利亞。卡比利亞屬于肉體的、物質的、沉淪的、現實的世界，而瑪利亞屬于純潔的、真誠的、信仰的世界：當她在迷路的時候遇見那個分發給窮人的行善者，她說自己叫瑪利亞；當她在磁場實驗中被魔術師帶進夢幻世界時，她說自己叫瑪利亞。
瑪利亞是卡比利亞另一個名字？其實這或者也是她制造的一個“磁場實驗”，她在做彌撒的時候，不知道如何祈禱，不知道如何點蠟燭，不知道如何向主祝福，不知道如何親吻主的像，她只想在這樣的儀式中獲得一種圣跡：“主，請您降福于我，讓我改變人生。”而當她發現自己的一切照舊時，她甚至對著路邊的修女大喊大叫，并且在沮喪中說出了“我的生活一點也沒有改變”的話；而有一次遇見那個修士的時候，他問她：“你心中有主嗎？”她搖搖頭，說“我不信主。”修士對她說：“你的心中要信主。”生活在底層的卡比利亞，其實沒有什么信仰，對于她來說，生活是直接的，理想是簡單的，但是在不斷的經歷中，在受傷的痛苦中，她開始在心中構建起一個信仰的世界，這個世界里有純真，有靈魂，有理想，有希望，有一個叫瑪利亞的女孩。
實際上，瑪利亞是卡比利亞告別現實的自己而采取的自我命名，在這個名字下，沒有欺騙和誘惑，沒有金錢和名譽的爭奪，沒有受傷和痛苦，所以當被奧斯卡表白而要娶她的時候，她起初是警惕的，甚至是不相信：“你不了解我，事情不應該這樣發展。”但是當奧斯卡對她說：“我其實就是你在實驗劇場里的奧斯卡，只有我了解你的內心。”那時候，卡比利亞仿佛看見了自己想要的愛情，仿佛看見了自己變成了瑪利亞，仿佛一切的人生不如意都結束了。她成為了靈魂意義上的瑪利亞，所以她賣掉了房子，用一大疊錢來構筑他們愛情的未來；所以她把一個從來不談錢的男人稱作是圣徒是天使，懷著幸福的感覺離開了所有朋友告別了自己低微的生活。
但是，前面為什么還是一片水？為什么眼前的男人還是戴著墨鏡？為什么最后那只包還是被人拿走了？被喬治推下水差點淹死，而現在站在臨湖的懸崖邊，她才知道自己根本不是瑪利亞，還是那個卡比利亞，那個被人誘惑的卡比利亞，那個受傷的卡比利亞，那個只是活在磁場實驗里的卡比利亞。男人走了，愛情消失了，金錢沒有了，卡比利亞又變成了一個人， 那一刻她翻滾，她叫喊，她哭泣，但是懸崖邊的世界只有她一個人，但是也正是失去的這一切讓她又返回到了自身，那些男人，那些金錢，那些愛情，從來都是自己編織的夢幻，從來都是破碎的現實，只有真正舍棄，才能離開自己的磁場實驗，才能回到真實的世界，才能變成一個并不貧弱的瑪利亞。歌聲、愛人，快樂，穿過那幽暗的樹林，穿過空寂的道路，穿過卡比利亞之夜，才會抵達舊的盡頭，才會開始新的人生。
