反轉(zhuǎn)，是電影常用的一種表現(xiàn)手法，常用在懸疑、驚悚片之中。反轉(zhuǎn)表現(xiàn)手法，從敘事角度來(lái)看，就是電影情節(jié)沒(méi)有沿著它原有的正常規(guī)律發(fā)展，而是突然出現(xiàn)劇情上的陡轉(zhuǎn)，造成了令人意想不到的結(jié)局；從觀影者的心理角度來(lái)看，就是運(yùn)用對(duì)觀影者心理的把控在觀眾心里建立起對(duì)情節(jié)的慣性思維，然后再通過(guò)情節(jié)的突變打破觀眾原本的心理期待，產(chǎn)生反轉(zhuǎn)性的心理刺激。
反轉(zhuǎn)劇情的固定模式就是電影的結(jié)尾形成了與電影開(kāi)端截然不同、出人預(yù)料的結(jié)局，給觀眾造成巨大的心理落差。如果說(shuō)電影前期情節(jié)為A，電影結(jié)局為B的話，這種模式就可以看作是——B是A最反向結(jié)局。但是在類型上還可以分出一下幾個(gè)類型：
新奇結(jié)尾型——A怎樣無(wú)所謂，B新奇
這種類型的反轉(zhuǎn)電影，重點(diǎn)在于結(jié)局的新奇性，往往情節(jié)部分稍顯混亂，讓人一時(shí)摸不著頭腦，待到結(jié)局出現(xiàn)，才讓人意識(shí)到，原來(lái)之前的行為就是為了得出這樣一個(gè)奇特的結(jié)局。
韓國(guó)電影《開(kāi)心家族》原本是一部荒誕詼諧的喜劇電影，影片通過(guò)四個(gè)鬼對(duì)主人公的折磨產(chǎn)生了不少笑料，如果電影只停留在這樣一個(gè)層面，只能算是一部勉強(qiáng)及格的搞笑之作，然而出乎意料的結(jié)局讓所有原本歡笑著的觀眾紛紛流下了淚水。原來(lái)四個(gè)鬼是主人公的親人，他們的所作所為只是為了完成當(dāng)年對(duì)主人公的承諾，而男主卻因?yàn)楫?dāng)初失去親人的悲痛失憶沒(méi)有認(rèn)出他們。當(dāng)結(jié)局反轉(zhuǎn)，“折磨”變成了“愛(ài)”，這樣新奇的結(jié)局使這部電影脫離了爛片之列，成為了反轉(zhuǎn)劇的一個(gè)代表之作。由此看來(lái)，反轉(zhuǎn)的“新奇性”是反轉(zhuǎn)電影最基礎(chǔ)的特性所在。
合理反轉(zhuǎn)型——A中的不確定項(xiàng)為真時(shí)，推出B；A中不確定項(xiàng)為假時(shí)，則退出非B
這種類型的反轉(zhuǎn)電影，重點(diǎn)在于情節(jié)上的懸疑設(shè)置存在多種可能，當(dāng)結(jié)局出現(xiàn)時(shí)，則可以對(duì)情節(jié)中的懸疑進(jìn)行合理的解釋。這樣的電影好比解方程，2+X=Y，當(dāng)X=2時(shí)，Y=4，當(dāng)X=—2時(shí)，Y=0.也就是說(shuō)情節(jié)上的懸疑可能帶來(lái)多種結(jié)局，而導(dǎo)演選擇了其中一條最特別的作為結(jié)局。
《控方證人》是一部經(jīng)典的反轉(zhuǎn)型電影，影片最大的懸念就是身為嫌疑人沃爾妻子的克里斯汀作為可以證明丈夫清白的唯一證人，并沒(méi)有出現(xiàn)在辯方陣營(yíng)，反而成了控方證人。如果按照劇情原有的發(fā)展，結(jié)局也是合理的，但是意外的結(jié)局成為了前面克里斯汀異常行為的另一種解釋，這樣的結(jié)局設(shè)置就是將克里斯汀的行為設(shè)置成為真假兩個(gè)方面，開(kāi)始將這種行為演的很真，造成合理的故事情節(jié)，然后通過(guò)證明這種行為的虛假性，產(chǎn)生截然相反的結(jié)局。轉(zhuǎn)換的“合理性”就成了影片的亮點(diǎn)。
迷惑型反轉(zhuǎn)——A也是C，C推出B
這種類型的反轉(zhuǎn)電影，常有一種高深感，當(dāng)觀眾跟隨著電影情節(jié)進(jìn)入一種思維模式的時(shí)候，突然出現(xiàn)的結(jié)局頓時(shí)讓大家驚嘆不已，但是回頭細(xì)細(xì)思考又找不出任何破綻。原因就在于這種影片大有很大的迷惑性，而這種迷惑性的產(chǎn)生往往是通過(guò)概念轉(zhuǎn)換的方式達(dá)到的。
《萬(wàn)能鑰匙》是一部典型的恐怖懸疑電影，身為護(hù)工的卡羅琳為了照顧一位不能說(shuō)話不能動(dòng)的老人住進(jìn)了他那所陰森恐怖的大房子，隨之而來(lái)的諸多蹊蹺事件，讓卡羅琳心生疑惑，于是，她決心親自去解開(kāi)隱藏在這座古宅背后的神秘內(nèi)幕。通過(guò)一把萬(wàn)能鑰匙，卡羅琳了解到原來(lái)她所照顧的老人是被他的妻子維奧萊特施展了巫術(shù)。為了拯救本，拯救自己，也為了解開(kāi)這個(gè)可怕的咒語(yǔ)，卡羅琳決定用巫術(shù)來(lái)破除詛咒。當(dāng)結(jié)局反轉(zhuǎn)的那一刻，我相信所有人都沒(méi)有想到，但是又沒(méi)有任何人會(huì)質(zhì)疑這樣的結(jié)尾存在合理性，原因就在于劇情設(shè)置上的迷惑性。故事前期設(shè)置的所有情節(jié)看起來(lái)是引導(dǎo)女主人公通過(guò)巫術(shù)解決問(wèn)題，但是利用巫術(shù)就是相信巫術(shù)，相信了巫術(shù)才能靈魂置換。也就是通過(guò)情節(jié)證明A，再把A的概念轉(zhuǎn)化成C，通過(guò)C推出了B的結(jié)局。這種影片的精彩之處就在于A和C概念上如何能達(dá)到統(tǒng)一，從而對(duì)觀眾造成“迷惑”。
必然型反轉(zhuǎn)——B是A的必然結(jié)果
這種類型的反轉(zhuǎn)電影，情節(jié)上往往扣人心弦，節(jié)奏緊張。人物關(guān)系、事件往往比較分散，讓觀眾處于一種無(wú)法找到規(guī)律的狀態(tài)。故事中往往以一條比較隱蔽的主線作為整部影片的脈絡(luò)發(fā)展，然后分散的闡述其他情節(jié)，看似并無(wú)關(guān)聯(lián)的情節(jié)在最后時(shí)刻匯聚為一點(diǎn)，產(chǎn)生對(duì)主線情節(jié)的反向結(jié)局。但是這種結(jié)局卻是整部影片的必然結(jié)果。
《最佳出價(jià)》表面上看起來(lái)是一部愛(ài)情片，整部影片的主線就是圍繞著維爾吉爾和女主角顧萊爾的愛(ài)情故事展開(kāi)的，當(dāng)觀眾的目光集中在這樣一段奇異的愛(ài)情故事中的時(shí)候，往往會(huì)忽略掉主線之外的一些情節(jié)，比如說(shuō)作為維爾吉爾好朋友比利的古怪行為，還有機(jī)械師和女友這條線索。當(dāng)故事結(jié)局出現(xiàn)反轉(zhuǎn)的時(shí)候，其實(shí)只是對(duì)主線故事的結(jié)局發(fā)生了反轉(zhuǎn)，而對(duì)于整部影片來(lái)說(shuō)，“騙局”就是一種必然結(jié)果。
哲理型反轉(zhuǎn)——A是A，B是B，B是A的升華
這種類型的反轉(zhuǎn)電影，往往已經(jīng)具備一種合理的結(jié)局，然而另外的一種解決方式出現(xiàn)是對(duì)原有結(jié)局的一種哲學(xué)闡述。甚至可以這樣認(rèn)為，當(dāng)去掉影片第二種結(jié)局時(shí)，并不影響故事的完整性，只不過(guò)不再那么深刻。
《少年派的奇幻漂流》是一部商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合的相當(dāng)完美的電影，影片通過(guò)明艷溫和的色調(diào)、柔美神秘的音樂(lè)、簡(jiǎn)單明晰的故事、炫酷精彩的特效為觀眾展示了主人公”派“的一次奇幻之旅。如果沒(méi)有影片最后的反轉(zhuǎn)結(jié)局，《少年派》也可以稱得上是一部相當(dāng)精彩的商業(yè)電影，但是當(dāng)?shù)诙N結(jié)局出現(xiàn)之后，影片的意義得到了升華，其中所體現(xiàn)的哲學(xué)思考使影片真正成為一部具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)片。
