意大利跨界歌手波切利揭起90年代末的 「美聲」狂潮
在商業(yè)的包裝下，「男高音」逐漸淪為擁有高音的男人；「美聲」成為有美麗聲音的歌手。好聽的歌曲很多，但是〈告別時(shí)刻〉和〈求主垂憐〉是歌曲不是歌劇詠嘆調(diào)。對(duì)于現(xiàn)在這種「跨界」音樂，以及大眾對(duì)男高音的誤解，不知大家有什么看法，本篇文章《拜托請(qǐng)別再亂搞「男高音」》闡述了作者一種觀點(diǎn)，如您有更多其他看法，歡迎大家在文末留言，一同交流。
原標(biāo)題：拜托請(qǐng)別再亂搞「男高音」
「文」林采韻（中國時(shí)報(bào)文化組記者）
本文只代表作者言論，不代表本平臺(tái)觀點(diǎn)
放眼望去，舞臺(tái)上「男高音」一籮筐，「正牌」、「仿冒」看得人云里霧里。一眼看去， 「帕瓦羅蒂」接班人多到不僅可以接班，玩接龍還綽綽有余。在商業(yè)的包裝下，「男高 音」淪為擁有高音的男人；「美聲」成為有美麗聲音的歌手，這樣的現(xiàn)況，意大利歌王卡羅素（Kalusuo Enrico Caruso）若天上有知，必會(huì)捶胸頓足，大嘆世間的不公。德國男中音夸斯托夫（Thomas Quasthoff）在接受媒體訪問時(shí)，曾口不擇言的說道，「波切利絕非一位歌劇演唱家。」他義正詞嚴(yán)的說，「我實(shí)在不了解為何帕瓦羅蒂稱他為『我的接班人』 ，這到底是怎么回事？我們到底生存在什么樣的世界？到底我們的標(biāo)準(zhǔn)在那里？為什么世界知名的指揮愿意和他合作錄音？我是一位老師，我知道要成為一位聲樂家有多么不容易，他絕非一位古典音樂家。」夸斯托夫一席話，的確道出不少人的心聲，相信也得罪不少「波迷」 。
托馬斯· 夸斯托夫Thomas Quasthoff ：演唱藝術(shù)歌曲和清唱?jiǎng)〉牡湍兄幸舾璩摇?/p>
或許「波迷」會(huì)借題發(fā)揮，認(rèn)為夸斯托夫歧視殘疾人士，見不得波切利好，但是別忘了，夸斯托夫自己就是殘疾人士，一位身材短小四肢緊縮的沙利竇邁兒，他不希望外界因?yàn)閼z憫而降低對(duì)藝術(shù)的要求標(biāo)準(zhǔn)。但是綜觀今日唱片市場，從90年代末起，「跨界」歌手踏著「男高音」 、「美聲天王」 的名號(hào)提高身價(jià)，藉此以為比流行歌手高明的人大有人在，波切利不是唯一，但是他的確是這波風(fēng)潮的「始作俑者」 。諷刺的是，他可能還是這群人中最有料的！夸斯托夫的果敢令人佩服，但是這席千禧年發(fā)表的言論，7年來并沒有引起樂界的反思，取而代之的是更多「帕瓦羅蒂接班人」 ，而這些人大多只有在身材上下功夫，才有機(jī)會(huì)接班帕瓦羅蒂。
美聲男伶演出視頻
話說「跨界」音樂并不是一種擁有嚴(yán)謹(jǐn)定義的音樂風(fēng)格，充其量只能說「跨界」的出現(xiàn)，是為符合現(xiàn)代多元的社會(huì)，給既非古典又非流行或是融合多元樂風(fēng)無法歸類的音樂一個(gè)「正名」 ，由于沒有嚴(yán)格的定義，因此自我發(fā)揮空間更大。令人訝異的是，這群拿著麥克風(fēng)，唱著通俗音樂的歌 手，最近對(duì)于「跨界」頭銜似乎不甚滿意，端出新名詞「Popera」（pop + opera） 。在「美聲男伶」 （IL DIVO）2005年發(fā)行的首張專輯中，他們自稱是流行樂史上第一組Popera超級(jí)巨星，而Popera的定義為「融合流行歌曲唱法和古典歌劇聲樂唱法演出流行、古典、歌劇等類型歌曲的歌唱新流派」，殊不知50年代縱橫樂界的已故美國男高音馬里奧蘭沙（Mario Lanza）早就給他 「Popera」過了！
近十年每年幾乎都有新的「男聲」出爐，英國的羅素華生（russell watson）、希臘的馬利歐(Mario Frangoulis)、意大利的帕吉?dú)W（Patrizio Buanne ）、來自四個(gè)國度的「美聲男伶」（IL DIVO）以及最近在臺(tái)灣發(fā)片的維多里歐（Vittorio Grigolo）等，平心而論他們歌聲大部份都有一定的水準(zhǔn)，不乏聲音高亢、歌聲美麗的特質(zhì)。既然如此，為何不適合稱其「男高音」和「美聲」呢？因?yàn)檫@兩者在歌劇歷史上擁有明確的定義，豈能誤用而誤導(dǎo)視聽？！
美聲男伶四人帥哥組令人眼睛人一亮。美聲男伶自詡為Popera始祖。意大利為歌劇起源地，「美聲」專指19世紀(jì)多尼采蒂（Gaetano Donizetti）、羅西尼（G.Rossini）和貝里尼（Vincenzo Bellini）的歌劇作品中，所使用的特別演唱技法，呈現(xiàn)拉長的旋律線、漂亮的顫音和靈活的唱腔。美聲是特定時(shí)空產(chǎn)物，但是也成為演唱歌劇的基本技能，在音樂學(xué)院的聲樂教育中占有重要的地位。「男高音」基本上意指音域，而且音域指的是真聲而非假音，對(duì)于男高音來說能夠唱至高音C（中央C上8度）并不容易，因此帕瓦羅蒂自由穿梭高音C的歌聲變得更加可貴。1967年32歲的帕瓦羅蒂在英國皇家劇院柯芬園演出多尼采蒂《軍中女郎》 ，一口氣在詠嘆調(diào)〈啊！朋友們，這是慶典的日子〉中連唱九個(gè)干凈無瑕的高音C，轟動(dòng)了樂界。 所以如果有任何「跨界」歌手想以「美聲男高音」自居，無論是音樂學(xué)院科班畢業(yè)還是自我修練的歌手，在上臺(tái)之前都應(yīng)該丟掉麥克風(fēng)、把混音師“炒魷魚”、用真聲演唱；至于曲目，<告別時(shí)刻>（Time to say goodbye）不是歌劇詠嘆調(diào)，<今夜無人入睡>才是。
▲Vesti la giubbat演唱歌劇《丑角》著名唱段<穿上那戲裝>
事實(shí)上，眾人對(duì)于男高音產(chǎn)生那么大的誤解，「三大男高音」難辭其咎，1990年羅馬世界杯足球賽音樂會(huì)他們?cè)邴溈孙L(fēng)前唱著歌劇詠嘆調(diào)、世界名曲、音樂劇選粹，讓人誤以為這樣就是歌劇男高音。當(dāng)然啦！這三位仁兄在此之前，早就在世界歌劇舞臺(tái)大放異彩擁有真才實(shí)料，不過這只限于「小眾」對(duì)他們的了解，而非「大眾」 。有趣的是，如果細(xì)讀這些跨界歌手的外文專輯封面，看不到任何美聲、跨界字眼，反而在中文版的封面上特別強(qiáng)調(diào)。東西文化差異為主要因素，因?yàn)槿A人樂壇過去至今，并沒有類似的音樂傳統(tǒng)，唱片公司在宣傳上如何定義這些歌手只好借助美聲、跨界等字眼。相較之下，西方社會(huì)長期以來，就有介于演唱古典和通俗音樂的「歌手」 。已故美國男高音馬里奧·蘭（Mario Lanza ）即是代表，而且他是一位全能的聲樂家，他能夠以「真嗓」在羅馬歌劇院演唱列昂卡瓦洛的歌劇作品《丑角》 ，同時(shí)在音樂電影中引吭高歌唱紅多首歌曲，在電影《The Toast of New Orleans》中所唱的〈Be My Love〉以 及電影《Because Youre Mine》中演唱的〈格瑞納達(dá)〉 ，至今已成經(jīng)典，而 且他的唱功是唱什么像什么，「三大男高音」這方面可能還得向這位前輩學(xué)習(xí)。
其實(shí)不少跨界歌手希望成為新世紀(jì)的馬里奧·蘭沙，但是困難度極高，像是波切利曾經(jīng)錄制列昂卡瓦洛《丑角》 、普契尼《托斯卡》 、威爾第《游唱詩人》和馬斯奈《維特》等歌劇，但是歌藝差強(qiáng)人意無法獲得樂評(píng)正面評(píng)價(jià)，致使他有好一段時(shí)間沒有參與歌劇演出。近來在臺(tái)灣電子媒體猛大廣告號(hào)稱「羅馬奇跡」的維多里歐，似乎也想嘗試一下這樣的歌路，在發(fā)行首張跨界專輯之前已經(jīng)在地區(qū)型的歌劇院開唱，今年也有多場演出包括在羅馬歌劇院演出威爾第《茶花女》 、美國華盛頓歌劇院演出普契尼《藝術(shù)家的生涯》 。不過維多里歐看似具有的真材實(shí)料，卻被唱片公司流行的操作手法搞得令古典樂迷哭笑不得，宣傳文字寫道「世界紀(jì)錄最年輕登上米蘭斯卡拉歌劇院之男高音」 、「如果歌劇是聲音的競技場，那么維多里歐就是本世紀(jì)最出色的金牌新秀！」原來樂壇還有這樣的「世界紀(jì)錄」 ，不知30歲才首登斯卡拉歌劇院的帕瓦羅蒂作何感想，另外如果維多里歐是本世紀(jì)最出色的新秀，那么現(xiàn)在活躍于世界主要歌劇舞臺(tái)的維拉宗(RolandoVillazon)、佛瑞茲 (Juan Diego Flórez）又算什么？維多里歐「創(chuàng)」下的這些紀(jì)錄，和其他人相較沒啥大不了，帕吉?dú)W的更有看頭，「教宗若望保祿二世生前指定，17歲獻(xiàn)唱于8萬5千人波蘭大廣 場紀(jì)錄」 、「英國女王聽過他的歌聲后特地致電表達(dá)欣賞之情。」只能說教宗死無對(duì)證，相信生前對(duì)于他的子民必充滿關(guān)愛，至于英國女王，又有誰知道她的辦公室一天發(fā)出多少公關(guān)信，唱片公司這兩招真的很絕妙。
▲羅蘭多.維拉宗（Rolando Villazon）演繹詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》
唱片公司除了努力「膨脹」藝人的經(jīng)歷，對(duì)于他們的出生背景、發(fā)跡過程也別有用心，羅素·華生成名前曾在工廠做過工，他參加當(dāng)?shù)匾患译娕_(tái)舉辦的才藝競賽，從4百人中脫穎而出拿下冠軍后，隨即找了一位經(jīng)紀(jì)人， 開始在酒吧和俱樂部演唱，最終以高音C之王帕瓦羅蒂的拿手詠嘆調(diào)〈今夜無人入睡〉驚艷四座，名聲一路從俱樂部延燒至英國各大型比賽會(huì)場。帕吉?dú)W６歲時(shí)全家從拿坡里移居維也納，父親在當(dāng)?shù)亻_設(shè)首間披薩店，他 11歲時(shí)參加學(xué)校才藝競賽，身上穿著的白色西裝外套還是父親的餐廳制服。唱片公司相信透過這些動(dòng)人的故事，必會(huì)加深這些歌手在樂迷心中的傳奇性，因?yàn)檫@些跨界歌手雖然擁有一口好嗓音，但是多屬自修自練型，鮮少受過正歸的訓(xùn)練，他們多半征戰(zhàn)各式唱歌比賽尋求出頭的機(jī)會(huì)，這樣的「資歷」不足媲美歌劇界的男高音，也不足以超越流行歌手，為了凸顯介于兩者之間的「跨界」領(lǐng)域，嘗試添加素材提升檔次。美好的歌聲誰能不愛，但是并非擁有好歌喉的人，就能成為男高音。好聽的歌曲很多，但是〈告別時(shí)刻〉和〈求主垂憐〉是歌曲不是歌劇詠嘆調(diào)。如果你是位優(yōu)秀的歌手，就該盡情放聲的唱，勇敢表現(xiàn)出真實(shí)的自己，不要讓虛而不實(shí)的頭銜，強(qiáng)壓在自己的身上。「跨界」歌手們加油吧！至于唱片公司，拜托請(qǐng)別再亂搞「男高音」了！
對(duì)于「男高音」或者「跨界」歌手的更多見解，歡迎大家在文末留言交流。
2016年12月，天津大劇院將迎來多道歌劇大餐，從12月15日起，《費(fèi)加羅的婚禮》《丑角》《鄉(xiāng)村騎士》《圖蘭朵》四部經(jīng)典歌劇將在天津大劇院上演，帶領(lǐng)觀眾度過一個(gè)難忘的藝術(shù)歲末。
近期已開票演出推薦
開 放 的 眼 界
BROADER HORIZONS
■■■■■
天 津 大 劇 院
2016 演 出 季
地址：河西區(qū)平江道58號(hào)增1號(hào)（文化中心內(nèi)）
官方網(wǎng)站：http://www.tjgtheatre.org
