10月4號(hào)白巖松和李壽全兩位資深老炮在上海簡(jiǎn)單生活節(jié)現(xiàn)場(chǎng)對(duì)談，很多人都遺憾沒能親自去現(xiàn)場(chǎng)觀摩他們的談話。
而守在電腦前看直播的我心情很復(fù)雜，因?yàn)樵捓镉刑嗟母形蛑档镁捉馈?duì)于臺(tái)灣民歌，三十年過去了，新的問題伴隨著新的頭腦出現(xiàn)，但在這幫老家伙的身上，總有些熠熠發(fā)光的東西吸引著你，歷久彌新。
對(duì)談的氣氛并不同于一個(gè)正式的專訪，而是像一個(gè)大大的書房，所有到場(chǎng)的人都是客人，有人滿腹疑惑，又人不吝賜教...
在主持人朱丹的簡(jiǎn)單寒暄之后，白、李二人從容登臺(tái)，風(fēng)度翩翩。白巖松開玩笑說：“之所以我喜歡音樂還敢說，是因?yàn)槲倚瞻祝凑彩前渍f。”全場(chǎng)的氣氛也活躍起來，我知道，接下來的談話一定會(huì)很有意思。
是什么造就了現(xiàn)在的你？
白巖松是一個(gè)健談的人，剛一就坐就打開了話匣子，他迫不及待地跟年輕觀眾介紹身邊這位藝術(shù)家，說他是《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》、《搭錯(cuò)車》的金牌制作人。
聊開了之后，他起大談自己的青春時(shí)代，還有那個(gè)時(shí)代里影響自己的歌，其中一大部分都是八十年代的臺(tái)灣民歌。
借著《8又二分之一》這張唱片出版三十年整的契機(jī)，他說:“我不敢想象，在我的生命歷程里沒有音樂，起碼我不會(huì)坐在這兒。”
三十年是一個(gè)奇妙的緣分，白巖松提到的最多的一個(gè)詞是“感恩”。他直言不諱：“我絕不回到現(xiàn)在，因?yàn)楝F(xiàn)在的歌太難聽了！”
但這又是一件無可奈何的事情，朱丹打斷他，三十年前的歌仍被需要，但是因?yàn)楝F(xiàn)代的人已經(jīng)沒有什么可以聽的了，這確實(shí)是一件讓藝術(shù)創(chuàng)作者痛心的事情。
而作為一個(gè)創(chuàng)作者，李壽全表現(xiàn)得很泰然，他覺得，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代和三十年前不同了，那個(gè)時(shí)候沒有手機(jī)，沒有互聯(lián)網(wǎng)，唱歌、寫歌就是一間很自然而然的事情。
說把那個(gè)時(shí)代更純粹也好，說這個(gè)時(shí)代太喧囂也罷，其實(shí)都無關(guān)對(duì)錯(cuò)，而是關(guān)乎時(shí)代。
白巖松很清醒，他知道作品的質(zhì)量的退步離不開市場(chǎng)的催化。所以他語(yǔ)氣堅(jiān)毅地告訴在場(chǎng)觀眾：
現(xiàn)在大家聽一首新歌評(píng)價(jià)好不好聽，可能只用半首歌的時(shí)間，創(chuàng)作者想方設(shè)法去滿足這個(gè)快餐的現(xiàn)狀。所以未來中國(guó)樂壇會(huì)出現(xiàn)什么樣的作品，決定權(quán)不在音樂人手里，而在于你們手里！你們的需求將會(huì)塑造音樂。
其實(shí)白巖松真正感激的，不僅僅是三十年前彌足珍貴的藝術(shù)作品，更是這些貼近心靈的作品塑造了三十年后的他。
三十年前他十八歲，他第一次讀到了朦朧詩(shī)，他在工人體育館聽到了崔健《一無所有》的吶喊，他看了人生中完整的一場(chǎng)世界杯球賽，他參加了第一次軍訓(xùn)，讀到了第一本武俠小說...
今年四十八歲的他回首來時(shí)路，竟然發(fā)現(xiàn)：是那些不起眼的東西塑造了他。十八歲的時(shí)候你與什么相逢，這些東西都會(huì)變成你生命里不能磨滅的印記。
他語(yǔ)重心長(zhǎng)地告訴下面的年輕觀眾：“十八歲做選擇的時(shí)候一定要慎重，不僅僅是給你一個(gè)姑娘這么簡(jiǎn)單...”
在一旁的李壽全也來了興致，他坦言大學(xué)四年是認(rèn)識(shí)自己最好的時(shí)候，就像自己，一個(gè)經(jīng)濟(jì)系的學(xué)生跨行來做音樂。
在白巖松的強(qiáng)烈要求之下，自稱吉他”荒廢“很久了的他還是抄起一把箱琴，和全場(chǎng)大合唱了那首《張三的歌》。
在感受完畢之前，請(qǐng)別急著分享
一曲唱畢，發(fā)生了一件小插曲，白、李兩個(gè)人感嘆著聽歌方式在這三十年里發(fā)生了巨大的變化，這時(shí)作為主持人的朱丹直言：下面的觀眾在用手機(jī)聽歌。
因?yàn)椋谂_(tái)上唱歌的一剎那，其實(shí)很少有人專注于一起全場(chǎng)大合唱，而是用手機(jī)在錄，希望在第一時(shí)間發(fā)到朋友圈里，希望所有人都知道自己和李壽全、白巖松在一起。
但是真正的問題是，我們究竟聽到了多少？我們總是著急于快點(diǎn)和別人分享，只是在分享之前能不能讓自己先試著去感受，用心去體會(huì)。
為什么八九十年代的歌會(huì)更耐聽，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的磁帶很貴，買來之后要聽上十遍、二十遍。白巖松把反復(fù)咀嚼才能會(huì)愛上的歌稱作“第二眼美女”。
他們自然而然地聊到了唱片文化，專輯時(shí)代正在死去，單曲時(shí)代正在走來，他們無不惋惜地發(fā)問：像《迷墻》、《搭錯(cuò)車》的專輯，將來還會(huì)有嗎？
為流浪人寫的歌
《8又二分之一》是為流浪人寫的歌，意在唱出那個(gè)時(shí)代外地人在都市打拼的心境。而在這個(gè)時(shí)代，流浪又被賦予了不一樣的含義。
這個(gè)時(shí)代的人，既沒有“故鄉(xiāng)”也沒有“故居”，所以音樂能給我們的就是，在無力的現(xiàn)實(shí)中一種有效的逃離方法，這不就是流浪嗎？
只不過曾經(jīng)的“流浪”是樂觀的。而今天的“流浪”是認(rèn)了命的...
如果漂流到一個(gè)荒島上，只能帶一本書和一張唱片，你會(huì)帶什么？
白巖松的回答是巴赫和《道德經(jīng)》，李壽全的回答是《辭海》和舒伯特的未完成...
最后，有件事給我的印象特別深。有位觀眾發(fā)問，她覺得矛盾的時(shí)代里，自己的青春是辛苦的，并不知道該怎樣走下去。白巖松略微思考，微微一笑：“美女，沒有一代人的青春是容易的。”
每個(gè)時(shí)代都不容易，每個(gè)時(shí)代都會(huì)遇到每個(gè)時(shí)代的問題。三十年前李壽全和他們那代年輕人整天聚在一起琢磨著讓“民歌運(yùn)動(dòng)”的旋風(fēng)席卷整個(gè)臺(tái)灣島，白巖松那代學(xué)生在物質(zhì)生活不甚充實(shí)的時(shí)代，在開放的大潮之下如饑似渴。
而我們這一代的年輕人卻整天困擾在買房或者買車的悖論里，為了過得更踏實(shí)而囿于更小的格局。
但是，過得踏實(shí)點(diǎn)還叫青春?jiǎn)幔?/p>
