高安采茶戲是在明清時(shí)期的高安民間歌舞、燈彩、儺歌儺舞等民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吸收了瑞河兩岸的瑞河戲、鑼鼓戲和絲弦戲等劇種的有益成分演繹而成的一種傳統(tǒng)表演藝術(shù)，以其“語言通俗生動，行腔淳婉清越，氣韻剛?cè)嵯酀?jì)，表演質(zhì)樸優(yōu)雅”的藝術(shù)特色而飲譽(yù)江西戲壇，成為江西藝苑中一枝古老而嬌艷的山茶花。
起源于
民間燈彩
高安采茶戲起源于民間燈彩，其前身是高安絲弦（胡琴）戲。1917年前后，高安灰埠、上湖等鄉(xiāng)村出現(xiàn)玩燈彩的藝人，常被人們喜慶時(shí)邀請上門表演。1920年，經(jīng)清江（今樟樹）民間藝人柯萬芝到高安傳藝，角色上先有小生、小旦、小丑，后陸續(xù)增加武生、老生、老旦、花臉行當(dāng)，以及鑼鼓戲表演動作和劇目，表演日趨成熟。
高安采茶戲《斷雞》
表演藝術(shù)
具有獨(dú)特的地方風(fēng)格
高安采茶戲經(jīng)過藝人們的辛勤創(chuàng)作，表演藝術(shù)日臻完善，形成獨(dú)特的地方風(fēng)格，尤以小丑、小旦、小生的表演最有特色。小丑表演以幽默風(fēng)趣見長，特別注重矮子步。矮樁花樣繁多，有猴子端寶、猴子跳圈、軟腳瘟、鴨子步、尖刀插地等。小旦以表演生活小戲?yàn)橹鳎貏e講究臺步與身段的運(yùn)用。臺步功有圓場、蹉步、碎步、婆旦步等；手帕功有耍帕、拋帕、絞帕、拉帕；絲線尾子功有仙人背劍、水中照鏡等，具有豐富的生活情趣。小生表演時(shí)穿長袍、戴禮帽，手拿摺扇，在臺步、禮帽、扇子等方面創(chuàng)造出許多獨(dú)具特色的表演技藝。臺步功有墊步、撩袍步；扇子功有掄扇、轉(zhuǎn)扇、翻扇、抖扇、揉扇、挽扇花等；禮帽功有轉(zhuǎn)帽、甩帽、顛帽等。著名演員諶國泰表演《四九看妹》時(shí)飾四九，頭上的禮帽不用手操作，全憑頭上的肌肉活動能使之上下左右旋轉(zhuǎn)。
高安采茶戲《四九看妹》
唱腔
富有濃郁的地方特色
高安采茶戲的音樂唱腔富有濃郁的地方特色，主要分為本調(diào)、常用曲調(diào)及小調(diào)三部分。本調(diào)是高安采茶戲唱腔的主要聲腔，表演喜劇時(shí)節(jié)奏明快，輕松活潑；表演悲劇時(shí)節(jié)奏沉穩(wěn)而緩慢，如泣如訴。常用曲調(diào)有小花調(diào)、服藥調(diào)、北詞調(diào)、爭夫調(diào)、逃調(diào)、毛朋記調(diào)、上船調(diào)等。小花調(diào)是高亢激昂，表現(xiàn)力比較豐富，戲中較為多用。服藥調(diào)是戲中神仙或鬼魂的常用調(diào)。
高安采茶戲《南瓜記》
北詞調(diào)多用于劇中人悲痛、哭訴時(shí)。爭夫調(diào)多用于老旦、青衣的唱腔。逃調(diào)與毛朋記調(diào)是從鑼鼓戲移植而來。上船調(diào)屬五聲徵調(diào)式，易與本調(diào)配合使用。小調(diào)在高安采茶戲聲腔音樂中為數(shù)最多，地方特點(diǎn)最為明顯，有嘆煙花調(diào)等百余個(gè)。這些小調(diào)或從高安民歌、民間說唱和歌舞音樂中吸收，經(jīng)過加工發(fā)展而來；或是外地的小調(diào)傳入高安后，被高安采茶戲藝人們移植使用；或從高安鑼鼓戲中移植而來。其旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏活潑明快，常用來配合高安采茶戲的基本聲腔，在一些大戲中使用。
音樂
具有高安鄉(xiāng)土氣息
高安采茶戲的音樂特色還體現(xiàn)在間奏（曲牌）音樂和打擊樂方面。間奏（曲牌）音樂原有八板頭、四工起板、倒西皮等少數(shù)幾個(gè)曲牌，后來吸收高安民間吹打曲牌十轉(zhuǎn)、開茶園、撒網(wǎng)、小北門等；以本劇種聲腔音樂旋律為素材，創(chuàng)作編寫部分間奏曲牌靜思、梳妝等；移植、改編本地及外地民間曲牌紫青音、葬花池、鴛鴦戲水、小陽春、潮州牌等；并移植改編兄弟劇種曲牌和京劇的急三槍、水吟龍等40余首，基本形成高安采茶戲間奏曲牌音樂體系。由于琴師們獨(dú)特創(chuàng)新的演奏風(fēng)格，具有濃郁的高安鄉(xiāng)土氣息。打擊樂俗稱“鑼鼓點(diǎn)子”，為高安采茶戲音樂特色之一。初期樂隊(duì)僅設(shè)文場，只有一把反弦（高胡），一把順弦（低胡）伴奏。后樂隊(duì)增設(shè)司鼓、板、橫板、堂鼓1人，大鑼、水釵兼板胡1人，小鑼兼鐺鑼1人；樂器增加二胡、中胡、低胡、揚(yáng)琴、三弦、竹笛、嗩吶和笙，后又增加小提琴、中提琴、大提琴、貝士等部分西洋樂器。常用的鑼鼓點(diǎn)子有全部京劇鑼鼓經(jīng)、部分高安《十番鑼鼓》中的鑼鼓經(jīng)，部分吸收鑼鼓戲和民間吹打樂的鑼鼓經(jīng)，相互融合，構(gòu)成高安采茶戲的打擊樂。
造型服飾
日臻成熟精巧
高安采茶戲的舞臺表演藝術(shù)是在燈彩的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷了化妝、服飾、砌末、舞臺等由簡單到不斷完善發(fā)展的過程。早期絲弦戲“三小”化妝極為簡單，表演時(shí)僅以朱粉、染布顏料涂唇及臉，以墨畫眉、眼。小丑妝略為豐富，鼻、眉、嘴均有十余種畫法，逗人發(fā)笑。服飾先后經(jīng)過短褂子戲、長褂子戲和袍帶戲三個(gè)階段，圖案精致、款式新穎。
在首屆高安采茶戲藝術(shù)節(jié)上招待演出
劇目多樣化
表演劇目分為傳統(tǒng)劇目、整理改編傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代劇目三種。傳統(tǒng)劇目均為20世紀(jì)三四十年代高安絲弦戲根據(jù)民間傳說故事和高安道情改編而成，現(xiàn)代劇目多以表現(xiàn)農(nóng)民群眾的是非觀念、愛憎情緒、善惡報(bào)應(yīng)的鄉(xiāng)土題材見長。
屢獲殊榮
廣受好評
1959年，高安地方劇團(tuán)應(yīng)召上廬山為中共八屆八中全會演出傳統(tǒng)小戲《四九看妹》。1964年，自編現(xiàn)代小戲《小保管上任》在中南海懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，后由上海天馬電影制片廠拍成電影舞臺藝術(shù)片在全國上映。1979年，《孫成打酒》劇組進(jìn)京參加建國三十周年獻(xiàn)禮演出，榮獲一等獎。1991年，高安采茶劇團(tuán)奉調(diào)進(jìn)京參加首屆中國民族文化博覽會，演出傳統(tǒng)小戲《四九看妹》《雞怨》《游湖》，榮獲“稀有劇種演出特別獎”。1993年，傳統(tǒng)戲《孫成打酒》被拍成電視連續(xù)劇，參加全國第八屆中國戲曲電視劇和第十四屆“飛天獎”短篇戲曲電視劇大獎賽，均獲二等獎。1995年，大型采茶戲《木鄉(xiāng)長》榮獲中國戲曲現(xiàn)代戲交流演出“優(yōu)秀演出獎”、中宣部“五個(gè)一工程獎”、文化部“文華新劇目獎”和編、導(dǎo)、演單項(xiàng)“文華獎”，劇本獲“曹禺戲劇文學(xué)獎”。2011年，高安采茶戲被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。2014年5月7日，反映新街鎮(zhèn)景賢賈村支書賈克玖事跡的高安采茶戲《玖爺和他的賈家村》在北京長安大戲院演出，廣受好評。
高安采茶戲《玖爺和他的賈家村》
高安采茶戲走過百年發(fā)展之路，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，他們有的文武兼?zhèn)洹⑸響呀^技；有的唱做俱佳、聲情并茂，把青春年華和聰明智慧都奉獻(xiàn)給了曲藝事業(yè)，在高安采茶戲演藝史上留下了濃墨重彩的一筆。
