徐克導(dǎo)演堪稱華語電影界數(shù)一數(shù)二的“腦洞怪人”。
即便早已是兩鬢斑白的花甲老人，可他那奇絕怪的腦洞回路不僅絲毫沒有減弱，反而更加放飛。
最近的例子，不用說，必是他與星爺合作的《西游伏妖篇》。
除此之外就是近些年花費(fèi)最多精力的《狄仁杰》系列。
被稱為“東方福爾摩斯”的狄仁杰是一個真正有著全球知名度的中國偵探形象。
狄仁杰歷史畫像
他源于唐朝歷史上的真實(shí)人物，后經(jīng)文學(xué)加工與影視作品改編而成為了家喻戶曉的傳奇神探。
其中，內(nèi)地電視劇《神探狄仁杰》系列（梁冠華、張子健主演）在很大程度上塑造了我們對于“狄仁杰”的認(rèn)知。
古裝、歷史、動作、懸疑，歷史真實(shí)與虛構(gòu)想象共冶一爐；
環(huán)環(huán)相扣的解迷過程與驚險刺激的武斗智斗都讓這套劇有了很高的觀賞性。
正是基于狄仁杰這一神探的形象魅力和古裝懸案的類型魅力，徐克導(dǎo)演選擇將它搬上大銀幕。
但要知道，徐克改編古典作品向來天馬行空，往往能把大家都熟悉的人物和故事拍出新的調(diào)調(diào)，有時甚至是顛覆。
像早已成經(jīng)典的《倩女幽魂》《東方不敗》《青蛇》《梁祝》等。
《狄仁杰》系列同樣如此。
如果說2010年的首部曲《通天帝國》還留有古裝懸案、宮廷權(quán)斗的歷史基調(diào)的話，那么接下來的前傳《神都龍王》則直接走上了奇幻動作大片的路線。
特別是變異人、巨型海怪的出現(xiàn)為“狄仁杰”這一古老IP提供了前所未見的新鮮元素。
到了系列第三集的《狄仁杰之四大天王》，徐克導(dǎo)演顯然沒有停下他的玩心。
談到籌備這部電影時有何想法，他曾說——
“其實(shí)我（這次）有點(diǎn)很想搞鬼，看到陳國富跟張家魯皺眉頭，他們覺得這個題材挺難纏，我就很高興。”
徐老怪果然是徐老怪。
《四大天王》延用了原班人馬——徐克導(dǎo)演、陳國富監(jiān)制、張家魯編劇，趙又廷、馮紹峰、林更新三人組，以及川井憲次的配樂。
影片講述了神都龍王案之后，狄仁杰被唐高宗賜予能夠直言進(jìn)諫的信物亢龍锏。
武則天忌憚狄仁杰日后的勢力威脅到自己，因此暗中命令尉遲真金集結(jié)一幫江湖術(shù)士來搶奪亢龍锏。
與此同時，一群來自異族的方術(shù)高手秘密集結(jié)京城，正在醞釀著另一場權(quán)力的游戲。
從故事上看，《四大天王》的主線依舊是前一集中圍繞宮廷而展開的權(quán)力平衡話題——主要集中在武則天、狄仁杰以及外族勢力三者之間。
但就像前面徐克所說的，在這部續(xù)集里他想“搞鬼”，想再嘗試一點(diǎn)更瘋的東西。
所以視覺層面，或者說打造富有想象力的另一個古裝世界才是《四大天王》下功夫最多的地方。
擴(kuò)大一點(diǎn)來說，觀看徐克的《狄仁杰》系列，已經(jīng)不能再用東方“武俠片”這樣傳統(tǒng)的類型去定義它，況且它的故事主要是在宮廷而非江湖。
也不能用西方懸疑片、偵探片去一一對應(yīng)。
它其實(shí)是徐老怪借開放多元的唐朝、借歷史噱頭的懸案來想象化地呈現(xiàn)一個圍繞狄仁杰視角展開的奇異世界。
從哪些角度去呈現(xiàn)？
徐克所參考的一個重要角度，便是中西混雜的、長期以來被遮蔽的神秘次文化，堪稱怪趣味與惡趣味的大展覽。
比如首部曲《通天帝國》里，來自西域的毒蟲赤焰金龜可以讓人見光自焚；
狄仁杰前往洛陽城下的陰森鬼市的途中遇到各異的牛鬼蛇神，有六只手彈琴的怪人，有生吃蜈蚣并且懂易容術(shù)的鬼醫(yī)汪驢。
另外還有會說話的鹿、會分身術(shù)的紅衣神秘人等。
續(xù)集《神都龍王》里，又特意交代了充滿邪氣的“蠱”文化，包括能讓人身體變異的蠱毒、活體培育蠱苗等恐怖橋段。
當(dāng)然，還有那只巨大的鱉皇以及海中騎馬的奇觀場面。
到了《四大天王》，徐克則強(qiáng)調(diào)了一個很重要的概念——方術(shù)，片中的眾多反派角色也全部都設(shè)計(jì)為方術(shù)高手。
方術(shù)原本是一個道教用語，含義廣泛，不過電影中展示的仍偏于民間戲法、幻術(shù)。
類似的，大家可以聯(lián)想《妖貓傳》里華麗的幻術(shù)場面（且都是唐朝背景）。
有了這層虛虛實(shí)實(shí)的概念，徐克便可以盡情發(fā)揮他的想象力了。
《四大天王》開篇不久，武則天秘密集結(jié)了五名外型怪異的江湖術(shù)士并命名“異人組”，其中有一場是讓他們分別展示自己的本事。
于是我們看到了張傲月飾演的幻天真人使出駕馭天象的“超能力”，酷似豬剛鬣與空虛公子合體的白面書生表演了隔空倒酒的變戲法。
接下來便又是變幻多端的易容、易裝（徐克對此一直很癡迷）；
以及預(yù)告片中出現(xiàn)的大殿呼風(fēng)喚雨、金龍復(fù)活；
三個神秘黑衣人突然變出銀色機(jī)械臂低空飛行；
大理寺門外驟然站起的怒目天王、密集的紅色觸手等。
以上設(shè)計(jì)既包括了魔幻氣息十足的大場面，也有古代機(jī)械與現(xiàn)代科技相混合的各類道具。
這些怪力亂神、邪門古怪的元素在整個系列中出現(xiàn)的越來越多、越來越飛。
徐克顯然已墜入到他對想象力與邪典氛圍的營造中不能自拔，儼然一個怪孩子玩嗨了的模樣。
視覺上的驚喜，徐老怪的電影從不讓人失望。
過去，曾有人用“急管繁弦”“爆血管”“發(fā)高燒”這樣的字眼形容徐克早年在拍電影時的用力過猛。
如今的徐克電影已相應(yīng)弱化了年輕時的亢奮與激進(jìn)，時不時的將重心偏移。
從《通天帝國》到《神都龍王》再到今天的《四大天王》，我們看到了“狄仁杰宇宙”在格局和視效上的不斷優(yōu)化，也發(fā)現(xiàn)了徐克有意規(guī)避故事本體和人物塑造這一短板。
比如兩部前傳都講的是外族勢力（虛構(gòu)了東島國與封魔族）為向唐朝皇室復(fù)仇而引出了奇案與腥風(fēng)。
作為主角的青年狄仁杰雖然有一個成長過程，但放棄了對人之常情上的細(xì)膩描寫，更多地主打辦案與使命。
熟悉整個系列的也都知道，《通天帝國》中最大的幕后操控者、不惜一切代價想殺死武則天的其實(shí)就是沙陀（梁家輝飾），雖然戲份不多，但情緒飽滿。
而在已經(jīng)發(fā)展到前傳第二集的《四大天王》中，年輕版的沙陀大刀闊斧的砍掉了在個性、情感方面的實(shí)質(zhì)性進(jìn)展與轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)為全片的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。
不過，這些人物塑造上的欠缺和有待改進(jìn)，在徐老怪看來還是為時尚早的任務(wù)，他可是鐵了心要把“狄仁杰”這一品牌做成中國的超級英雄系列大片。
“狄仁杰”系列也絕對不僅僅止于三部曲的完成。
可別忘了，上一次徐老怪可是一口氣放出了24張概念圖，每一張圖都深埋伏筆，有更多故事發(fā)展的可能。
而隨著故事的深入和無限逼近正傳的時間線，相信三位主角之間的關(guān)系也會慢慢發(fā)生質(zhì)的改變。
總之，在欣賞到腦洞大開、充滿想象力的視覺場面外，小萬更期待接下來的“狄仁杰”系列能夠帶來觸動人心的故事和情感。
注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們。
