...說(shuō)情節(jié)中還是在電影的戲份上.其實(shí)他對(duì)于自己的不自信和對(duì)哈利的...

王俊哲

2018年賀歲檔影片《紅海行動(dòng)》上映以來(lái)票房突破36億，在國(guó)內(nèi)受到各界熱捧，成為一部超“燃”的主旋律影片。更為可喜的是，這部影片在美國(guó)成功熱映，受到美國(guó)觀眾的熱捧與喜愛(ài)，實(shí)現(xiàn)了“口碑與票房雙贏”，這是中國(guó)電影走向海外的成功范例，有力佐證了一個(gè)強(qiáng)起來(lái)的中國(guó)充滿了文化自信。文化自信是文化的自我覺(jué)醒、自我反省、自我創(chuàng)建。綜合國(guó)力是文化自信的重要基石。我國(guó)實(shí)現(xiàn)了從富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的跨越，對(duì)外開(kāi)放的大門越開(kāi)越大，文化自信不斷提升。十九大報(bào)告指出，文化是國(guó)家與民族的靈魂。文化興則國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)則民族強(qiáng)。沒(méi)有高度的文化自信，沒(méi)有文化的繁榮興盛，就沒(méi)有中華民族的偉大復(fù)興。

電影作為文化的一種載體，具有溝通感情、推進(jìn)跨文化交流的特征，國(guó)產(chǎn)影片走出去的步伐不斷加快，唯有精選話題，進(jìn)行國(guó)際化的表達(dá)，完善國(guó)際化的制作模式，儲(chǔ)備具備國(guó)際化視野的人才，才能更好地彰顯文化自信，讓中國(guó)電影更好地走向海外。《紅海行動(dòng)》在國(guó)外的成功，為引領(lǐng)我國(guó)電影走向海外提供了新的有益的鏡鑒。

一、 主旨題材：關(guān)注人類命運(yùn)的共同主題

電影主旨題材的選擇是立片之本，每個(gè)國(guó)家都在通過(guò)電影這種大眾傳媒弘揚(yáng)本國(guó)的民族精神，宣傳本民族的價(jià)值理念，從而擴(kuò)大自己的文化影響力。好萊塢大片雖然呈現(xiàn)的方式不一，但表達(dá)的主題絕大部分展現(xiàn)美國(guó)精神與美國(guó)價(jià)值觀，譬如西方崇尚的自由、民主、平等、法治、人權(quán)、個(gè)人英雄主義等。這些價(jià)值觀通過(guò)好萊塢大片進(jìn)行了人性化的呈現(xiàn)，贏得了觀眾的認(rèn)可，獲得了巨大的市場(chǎng)份額，也讓“西方精神”演變成了世界性的話題，贏得了更多的尊重與認(rèn)同。與我國(guó)同樣屬于東亞儒家文化圈的韓國(guó)，其影片的核心主題是對(duì)儒家文化的傳承、對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)道德的弘揚(yáng)，以及對(duì)社會(huì)弊端的批判。在表達(dá)其民族信仰、社會(huì)反思及民族愿景上起到了良好的表達(dá)與傳承作用，同時(shí)贏得了一定的市場(chǎng)份額。

當(dāng)下我國(guó)電影事業(yè)不斷進(jìn)步，優(yōu)秀影片不斷涌現(xiàn)，影片中所內(nèi)嵌的中國(guó)化主題，如人類命運(yùn)共同體、反戰(zhàn)、和平等思想，也成為國(guó)際化主題不可或缺的一部分，《紅海行動(dòng)》便是成功代表。影片把電影的商業(yè)性與藝術(shù)性有機(jī)融合在一起，對(duì)中國(guó)民族精神進(jìn)行了創(chuàng)新性與創(chuàng)造性的表達(dá)。

影片以2015年我國(guó)也門撤僑的真實(shí)故事為背景，講述我國(guó)海軍“蛟龍8人突擊隊(duì)”奉命撤僑的故事。在撤僑的過(guò)程中，遭遇恐怖分子的偷襲，蛟龍突擊隊(duì)員不顧自身安危，勇救被恐怖分子挾持、身綁炸彈駕車沖向政府軍陣地的無(wú)辜平民，這是人道主義的大愛(ài)。同時(shí)，蛟龍突擊隊(duì)完成任務(wù)后，冒著巨大的危險(xiǎn)從恐怖分子手中奪回“黃餅”資料，拯救千萬(wàn)人免遭核彈威脅，上升到對(duì)整個(gè)人類的大愛(ài)，跨越國(guó)家與種族的界限，為人類的福祉奮斗。從保護(hù)中國(guó)公民、捍衛(wèi)普通人的生命，到拯救天下苦難蒼生，情節(jié)層層演進(jìn)，主旨漸趨深刻。新聞?dòng)浾呦拈F(xiàn)身戰(zhàn)場(chǎng)也有重要的原因：她的丈夫和孩子都不幸死于倫敦恐怖襲擊案，而后她的助手也被恐怖分子無(wú)情殺戮，夏楠的經(jīng)歷表達(dá)了恐怖襲擊對(duì)個(gè)體命運(yùn)的悲劇性影響，她的行動(dòng)也契合反恐這個(gè)世界性話題。此外，《紅海行動(dòng)》沒(méi)有回避對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)血腥場(chǎng)面描述——子彈亂飛，爆炸聲不斷，血流遍地，尸橫遍野，地獄般的戰(zhàn)場(chǎng)直面苦難，更能激發(fā)起觀影者祈求和平的反戰(zhàn)情緒。

更為可貴的是，《紅海行動(dòng)》與《戰(zhàn)狼2》所選取的主題相同，但其立意又高于《戰(zhàn)狼2》所表達(dá)的個(gè)人英雄主義，影片將視角投向“蛟龍突擊隊(duì)”中的每一個(gè)隊(duì)員的傾力合作與彼此信任。他們擁有強(qiáng)烈的集體主義、愛(ài)國(guó)主義及革命英雄主義精神。不能忽略的是，片中的“蛟龍”突擊隊(duì)所開(kāi)展的一切救援行動(dòng)與反恐行動(dòng)，都是獲得所到國(guó)家政府的認(rèn)可并且嚴(yán)格遵守國(guó)際規(guī)則，具有正義性、合法性，亦具有和平道義、英雄主義、人文情懷，彰顯了大國(guó)形象與大國(guó)風(fēng)范，充分顯示出中國(guó)是世界和平的重要力量，是世界和平的主要倡導(dǎo)與實(shí)踐者之一。《紅海行動(dòng)》所傳遞的反恐反戰(zhàn)精神與人類命運(yùn)共同體等理念是立足于國(guó)際視野的題材選擇與主旨表達(dá)，在為影片提供了更大受眾群體的同時(shí)，也使我國(guó)的文化自信走向了新的價(jià)值高點(diǎn)。

二、 表達(dá)模式：敘事結(jié)構(gòu)與核心內(nèi)容的融合

電影是具有意識(shí)形態(tài)屬性的文化產(chǎn)品，同時(shí)是一種現(xiàn)代的傳播媒介，需要通過(guò)技術(shù)手段，把圖像與聲音完美融合并進(jìn)行敘述，主要表現(xiàn)在對(duì)敘事結(jié)構(gòu)及核心內(nèi)容的觀照上，從而使影片既抓住了眼球，又能與觀眾進(jìn)行內(nèi)在交流，具有良好觀影體驗(yàn)，引發(fā)情感共鳴。

《紅海行動(dòng)》作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，戰(zhàn)斗場(chǎng)景貫穿始終，好萊塢式的火爆場(chǎng)面極具感染力。影片的主要戰(zhàn)斗場(chǎng)景之一是蛟龍突擊隊(duì)要深入恐怖分子腹地營(yíng)救一位被劫持的女僑民鄧梅。行軍途中，政府軍遭到叛軍突然伏擊，兵力嚴(yán)重?fù)p失，僅余突擊隊(duì)成員與記者夏楠。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)以叛軍的迫擊炮襲擊開(kāi)始，炮火密集，突擊隊(duì)成員猝不及防，疲于應(yīng)付，救人、摧毀迫擊炮陣地與消滅狙擊手成為三大同時(shí)進(jìn)行的緊迫重任。這三條線索快節(jié)奏的交織進(jìn)行使得影片節(jié)奏強(qiáng)勁有力，神槍手顧順和叛軍狙擊手之間的對(duì)決更讓觀眾印象深刻，做到了在敘述之中有重點(diǎn)，在線索交織中依然給觀眾留下了鮮明的記憶點(diǎn)。從殲滅海盜，營(yíng)救鄧梅，到艱難撤退，再到黃餅之戰(zhàn)，影片的四個(gè)主要戰(zhàn)場(chǎng)之間的關(guān)系緊密相連，步步緊扣，一個(gè)矛盾接著一個(gè)矛盾，營(yíng)造出一個(gè)又一個(gè)的懸念。幾場(chǎng)硬仗，都是圍繞一個(gè)“打”字進(jìn)行敘事，一氣呵成了故事鏈條，節(jié)奏掌控有度。

在人物形象的塑造上，《紅海行動(dòng)》為戰(zhàn)爭(zhēng)片提供了一個(gè)成功范例。隊(duì)長(zhǎng)楊銳、狙擊手顧順、觀察員李懂、記者夏楠、隊(duì)員徐宏、“石頭”、佟莉……每個(gè)人都性格鮮明，其中“石頭”與佟莉的愛(ài)情讓人動(dòng)容。“石頭”將部隊(duì)合影中他和佟莉同框的照片剪成心形貼在作戰(zhàn)服中，疼痛與害怕的時(shí)候就吃顆糖，這些細(xì)節(jié)生動(dòng)的塑造了一個(gè)大男孩，同時(shí)也是一名戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄。“石頭”在佟莉懷中死去的瞬間是影片直擊人心的“淚點(diǎn)”，沒(méi)有刻意的煽情，在“蛟龍隊(duì)員”這個(gè)身份之外，他作為一個(gè)普通人的形象更加讓人動(dòng)容。觀察員李懂更是在幾場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中完成了自我的成長(zhǎng)，在戰(zhàn)斗中協(xié)助狙擊手顧順完成了艱巨任務(wù)，李懂得成長(zhǎng)讓我們看到了在光環(huán)背后，英雄也是普通人，也有茫然、恐懼的瞬間，但他們與普通人不同的是，他們用頑強(qiáng)的家國(guó)信念戰(zhàn)勝了這一切，讓我們感受到在和平盛世的背后，是這樣一群無(wú)畏的人，在替我們負(fù)重前行。

三、 制作水準(zhǔn)：真實(shí)化標(biāo)準(zhǔn)下的多方協(xié)同

雖然我國(guó)影片的制作水準(zhǔn)與美國(guó)好萊塢仍有較大差距，但《紅海行動(dòng)》在我國(guó)文化自信日益提升的背景下，給國(guó)產(chǎn)影片制作水準(zhǔn)的提升提供了有益的啟示。

首先，影片要具有匠心制作的真實(shí)化標(biāo)準(zhǔn)。影片在摩洛哥達(dá)爾貝達(dá)、阿聯(lián)酋迪拜、廣東湛江與海南等多地取景。無(wú)論在一望無(wú)垠的大海，還是在蒼茫的戈壁，鏡頭都讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)，甚至在爆破鏡頭中都使用了真炸藥。演員都親自上演，接受了2個(gè)月地獄般的實(shí)訓(xùn)：400小時(shí)的槍械實(shí)訓(xùn)，200小時(shí)的實(shí)戰(zhàn)演練，6000分鐘的戰(zhàn)術(shù)走位實(shí)訓(xùn)，負(fù)重行軍總里程為300公里。護(hù)航、跳傘、潛水、突襲、拆彈、營(yíng)救，演員都一個(gè)一個(gè)鏡頭拍攝。影片共使用了3萬(wàn)余發(fā)子彈，動(dòng)用了50款槍械、十幾輛坦克與直升機(jī)。這些真實(shí)的鏡頭與現(xiàn)代虛擬技術(shù)、立體成像、三維動(dòng)畫、超級(jí)計(jì)算機(jī)等技術(shù)深度融合，完成了現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的拍攝，呈現(xiàn)不一樣的特效、影像鏡頭，把國(guó)外觀眾牢牢的吸引在影片之上。

其次，影片制作得到了海軍方面的大力支持與協(xié)助。電影從開(kāi)拍起就得到了我國(guó)海軍的全方位協(xié)助。影片在非洲殺青后，劇組馬不停蹄趕至廣東，在我國(guó)的軍艦上拍下了剩余場(chǎng)景。在廣東湛江拍攝中，許多軍艦與軍備都需要臨時(shí)借用。中國(guó)海軍盡最大能力為劇組拍攝提供各種便利與保障，這次在劇組中出現(xiàn)的軍艦——臨沂艦價(jià)值就高達(dá)14億。我們海上的精銳——昆侖山號(hào)登陸艦、許昌號(hào)護(hù)衛(wèi)艦都悉數(shù)登場(chǎng)，成為“重要演員”。海政藝術(shù)中心參與影片的全程制作，電影總制片人、政委扮演者王強(qiáng)提到，為拍攝好這部影片，劇組專門成立了十余人的軍事制片組，主要負(fù)責(zé)導(dǎo)演與海軍之間的溝通，提供必要裝備、人員。軍事制片人可以充當(dāng)軍人與導(dǎo)演之間的現(xiàn)場(chǎng)“翻譯”，以展現(xiàn)中國(guó)軍人的真實(shí)面貌，讓“勇者無(wú)懼，強(qiáng)者無(wú)敵”的主體充分表達(dá)，讓文化自信找到最好的注腳。

最后，是多元化的資金投入與人才儲(chǔ)備。《紅海行動(dòng)》是我國(guó)首部現(xiàn)代化軍事動(dòng)作影片，總投資高達(dá)5億元人民幣，其中僅軍事裝備預(yù)算就高達(dá)2億。《紅海行動(dòng)》參與出品的公司多達(dá)29個(gè)，在影片票房大賣后，投資方獲得了良好的回報(bào)，使得影片既走出了海外，又獲得了實(shí)質(zhì)性的商業(yè)回報(bào)與社會(huì)效益，優(yōu)質(zhì)影片的文化價(jià)值得到展現(xiàn)。此外，影片導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)了《證人》《逆戰(zhàn)》等動(dòng)作片，執(zhí)導(dǎo)主旋律影片《湄公河行動(dòng)》，取得了票房與口碑的雙贏，動(dòng)作片的拍攝日臻成熟。他具有嫻熟的拍攝技術(shù)與國(guó)際視野，這是影片走向海外重要原因之一。我國(guó)電影人才正處于跨界與換代之中，演員、作家、導(dǎo)演正成為我國(guó)電影走向海外的主力軍。他們是中國(guó)影片國(guó)際化的創(chuàng)作者與表達(dá)者，這種人才團(tuán)隊(duì)的培育更是十分重要。

結(jié)語(yǔ)

在文化自信背景下，作為一部中國(guó)影片走向海外的現(xiàn)象級(jí)電影，《紅海行動(dòng)》在國(guó)外熱映引起了社會(huì)各界廣泛的關(guān)注。它是主旋律與市場(chǎng)化深度契合的典范，其國(guó)際化理念、敘事策略、制作水準(zhǔn)，所彰顯的愛(ài)國(guó)主義、英雄主義、大國(guó)擔(dān)當(dāng)、人類命運(yùn)共同體、反戰(zhàn)和平等理念，都是人類共同的追求，呈現(xiàn)了文明多元和諧的正能量。在經(jīng)濟(jì)全球化、政治多極化、文化多樣化的場(chǎng)域下，影片具有國(guó)際化題材性質(zhì)與國(guó)際化視野，在文化自信的基礎(chǔ)上，真正實(shí)現(xiàn)了中國(guó)影片順利漂洋過(guò)海，為建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)開(kāi)辟了新途徑。