
在懸疑的外衣之下,《謎一樣的雙眼》所真正解構(gòu)的是關(guān)乎人性那深邃恒久的愛情,即便導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞在伊始的節(jié)奏掌控上難盡完美,稍顯冗長,但令人倍感震撼的結(jié)局,以及一場堪為經(jīng)典的長鏡頭追鋪,后繼發(fā)力的呈現(xiàn),依舊令人為之嘆服。

功成名就諾獎作家的衣錦還鄉(xiāng),《杰出公民》由此拉開的卻是一場荒誕諷刺的黑色喜劇,從故土鄉(xiāng)民伊始的熱捧到唾罵,電影所令人為之一窺的善惡冷暖,不僅是諷刺著小鎮(zhèn)里鄉(xiāng)民的愚昧群像,同樣也揶揄著對主人公這種知識分子的酸腐自大做出了批判。

六個看似獨(dú)立的《蠻荒故事》,卻又恰能互成排比將寓意給以了極佳的升華,且每個故事的劇情張力皆幾近充盈,那文明世界所發(fā)生的野蠻與荒誕,就是今下被濃縮的現(xiàn)實,電影不但辛辣譏嘲著社會亂像的種種,更揭示了人性陰暗面的丑陋。

多重反轉(zhuǎn)的懸疑構(gòu)思,在《看不見的客人》縝密的邏輯中近乎是無懈可擊的,電影用一個密室殺人案作為其引人入勝的開端,隨著劇情暗流涌動的發(fā)酵,如抽絲剝繭般的推倒與重塑儼然將懸疑氛圍的渲染發(fā)揮到了極致,使一場人性的羅生之門不由讓人拍案叫絕。

你無法去揣測下一秒究竟會發(fā)生什么,絕佳的劇情性賦予了《消失的愛人》以完美的電影架構(gòu),數(shù)度的層層轉(zhuǎn)折毫不拖泥帶水,干凈利落,真相與謊言交錯縱橫的迷霧,令人足以徹底沉浸于這故事之間,一探人性的深淺,那驚悚不寒而栗。

電影溫度有以寒冰之冷,但嚴(yán)絲合縫的劇情架構(gòu),寓意折射人性惡面的深度,皆使《狩獵》堪為一部名副其實的丹麥佳作,孩子因無知而自稱性侵的謊言,將正義變成了瞄準(zhǔn)善良的槍口,道德的制高點(diǎn)成了獵殺真相的獵場,一場公眾暴力的反思。

電影所《告白》的并非一場日式純美之戀,而是一場震人心魄對人性陰暗超常規(guī)的揭露,中島哲也一黑到底對何為“惡”的呈現(xiàn)是那般殘酷予人深思,慢鏡頭與唯美畫面的交織皆為將一切美好打破,罪與罰以暴制暴極度的渲染,陰暗的心魔營造了最好的驚悚。

人與人間關(guān)系的脆弱,在《完美陌生人》中成為了構(gòu)筑驚艷的脈絡(luò),電影透過一場朋友間的聚會為展開,層層締進(jìn)的劇情構(gòu)思,手機(jī)成為了一把高懸的達(dá)摩克利斯之劍,而透過愛情殘酷的展露,電影實則所著點(diǎn)的是人性深處的陰暗與復(fù)雜,永遠(yuǎn)不要去試著考驗人性,因為人性真的禁不起考驗。

馬丁·麥克唐納在《三塊廣告牌》中對黑色元素的極致運(yùn)用,以及其對每一個人物精雕細(xì)琢的刻畫,使電影中的角色早已脫離了簡單的善惡劃分,而充滿了值得細(xì)思品味的意蘊(yùn),由此電影借一座美國小鎮(zhèn)里用人性的復(fù)雜所一展的悲情,即出人意料,卻又暗合情理,無可挑剔。

《竊聽風(fēng)暴》最大的遺憾或許就在于這不是一個根據(jù)真實事件改編的電影,不妄論于政治,竊聽者這個人物心靈的演變,在烏爾里希·穆埃精湛的演技下云流水般的躍然于光影之中,那昏暗的官僚恐怖時代中關(guān)乎人性的一縷微光,透過兩個男人一場竊聽局的唏噓人生中得見黑暗里光的感動。
文/夢里詩書






