劉慧
《異形》系列電影由雷德利·斯科特所開創(chuàng)，其作為《異形1》及《異形前傳：普羅米修斯》《異形：契約》的導演，將對太空、外星智慧生命體的想象及人類、生化人、電腦系統(tǒng)、利益組織間繁復的關系加以呈現(xiàn)，毫無疑問是異形創(chuàng)作史上最資深且獨具魅力的開創(chuàng)者，被稱為《異形》之父。第一部《異形》自1979年上映以來，在社會中引起強烈反響，該影片的成功不僅為女主角的走紅奠定了堅實基礎，還拉動著相關游戲、紀念品熱度的居高不下，彰顯出影片的受歡迎度及其巨大影響力。《異形1》《異形2》《異形3》《異形4》分別由雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大衛(wèi)·芬奇、讓-皮埃爾·熱內(nèi)執(zhí)導，因?qū)а荼旧韯?chuàng)作風格迥異，也決定了該系列電影創(chuàng)作手法的不同。正因不同類型導演對同一故事題材展開創(chuàng)作，使得電影欣賞體驗者有機會對不同風格的影片創(chuàng)作進行觀賞，四位重量級導演促使“異形”這一異生生物以不同的視覺形象扎根在影迷心中。[1]總體而言，異形四部曲、異形前傳等均在《異形1》的基礎上衍生，人物形象及異形形象雖為延續(xù)但并非一成不變，而是伴隨故事的發(fā)展產(chǎn)生不同程度的演化，加之影片整體風格及創(chuàng)作元素的不同，促使該系列電影在影視作品層出不窮的激烈競爭環(huán)境下占據(jù)一席之地。本文將從創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作風格、創(chuàng)作元素三方面著手，分析《異形》系列電影創(chuàng)作手法的延續(xù)與改變。
一、 創(chuàng)作內(nèi)容的延續(xù)與改變
（一）人物形象及異形形象解讀
與以往科幻電影相比，《異形》系列電影的一大突出特點即女性英雄主義的特異性選取及異形形象的引入。對于前者，可通過不同階段《異形》作品中女主角的地位及形象加以探析。隨著劇情的推進發(fā)展，女主角在影視作品中的形象不斷發(fā)生著變化，由第一部的存活至第二部面臨困難的機智勇敢再至第三部自我犧牲的大無畏，女主角形象光輝演變升華。為避免與前期影片中的形象重復，導演在《異形》續(xù)集中賦予女主角更多親情元素及動作元素，使人物形象更符合大眾情感訴求。[2]值得一提的是，因《異形》系列電影時間跨度較長，女性形象發(fā)生變化的根源可歸咎于影片拍攝的時代背景。《異形1》拍攝時正處于女性獨立意識覺醒期，電影中雷普莉的女英雄形象具有一定象征意義，昭示著女性地位在影視作品及現(xiàn)實社會環(huán)境中的提升。《異形2》處于“女性至上”的社會大背景條件下，故而女主角雷普莉的英雄形象進一步顯現(xiàn)。然而，隨著女性地位的逐步提高，對男性地位顯示出一定的挑釁與威脅，故而在后期《異形》創(chuàng)作中將雷普莉的形象處理的更偏男性化。對于后者，異形物的豐滿程度在不同時期的《異形》影片中也得到了一定程度的發(fā)展。在《異形1》中，導演著力于塑造異形生物這一科幻形象本身，更多的展示著其外觀、行為習慣及生命周期。[3]在后期《異形》創(chuàng)作時，異形生物不再局限于其外在表現(xiàn)，而是在影片中增添了“異形女王”等形象，促使異形生物這一形象更加豐滿完整。
（二）影片內(nèi)容深度解讀
一部電影的好壞不僅取決于創(chuàng)作者的拍攝水平及創(chuàng)作手法，還與影片的深度內(nèi)涵息息相關。影片深度內(nèi)涵作為詮釋影視作品的重要組成部分，在一定程度上決定著影響力與號召力，能給觀眾帶去游離于電影之外的思考與反思，進而提升影片的存在價值意義。需要注意，影片深度很大程度上取決于影片制作者的創(chuàng)作定位，而影片定位決定著影片的價值高度，因此，影視制作者在進行創(chuàng)作定位時，應充分考慮目標受眾的接受度，既要符合觀眾的審美及期待，又需具有一定的深度及啟發(fā)性，進而引發(fā)觀眾深思。
《異形》系列電影雖為科幻恐怖片，但絲毫不影響其影片內(nèi)容的深度，其以人類對未知生物的恐怖情節(jié)為核心，以反思人類不合理的社會行為宗旨，加之對人工智能的哲學思考，增加了影視作品的厚重感，有助于加強人們對生態(tài)環(huán)境的敬畏及對自然條件的保護，引發(fā)觀眾對人性的思考與探求，這在《異形2》中體現(xiàn)的尤為明顯。此外，《異形》系列電影中體現(xiàn)著哲學的辯證思維方法，諸如影片中監(jiān)獄里的囚犯固然犯有罪惡，但在大災大難面前又表現(xiàn)出一定的英勇及犧牲精神；頑強的女主角果敢堅毅，但同樣擁有人性的恐懼與焦慮，由此告訴觀眾，萬事萬物沒有絕對性，沒有絕對的好人與絕對的壞人，亦沒有不含一絲恐懼的圣人，與現(xiàn)實生活的契合度更高，更易被觀看者理解、接受，進而增加著影片的敘事深度與內(nèi)涵。因《異形1》與《異形：契約》同為雷德利·斯科特所創(chuàng)作，故而此兩部影片在內(nèi)容深度上更具一致性，后者不僅在內(nèi)容詮釋方面與前者遙相呼應，還將深空恐懼、幽閉空間、身體恐怖等再次呈現(xiàn)，更主要的是繼承和延續(xù)著其深刻思考，維持了該系列電影一貫的創(chuàng)作深度及創(chuàng)作水準。[4]
二、 創(chuàng)作風格的延續(xù)與改變
（一）故事由恐怖化到劇情化、文藝化
影片的風格就其根本而言取決于導演的創(chuàng)作風格。因《異形》系列電影分別由不同的導演執(zhí)導，導演對同一事物擁有自己的見解及展示方法，且有不同側(cè)重點，鑄就了當今《異形》系列電影創(chuàng)作風格多變的藝術特色。分解來看，《異形1》是一部以宇宙探索及挑戰(zhàn)為目的的純粹科幻恐怖片，影片運用大量空鏡，借助孤寂宇宙中的電腦聲、機械聲響及星球太空中的神秘聲浪，在雷德利·斯科特導演的鏡頭下展示出外太空的神秘未知、空靈孤寂與陰森冰冷，彰顯出其高超的氛圍營造功力。雖然整部影片中涉及的異形生物并不多，但因其不知道下一秒將會從哪個角落里冒出，促使影片觀看者在觀影全程神經(jīng)緊繃，恐怖化在該部影片中占據(jù)重要位置。《異形2》由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導，其視角下的“異形”較前者相比更注重劇情性，影片整體的劇情調(diào)大于恐怖調(diào)，促使該電影洋溢著拯救、殲滅的英雄主義風，由此構成故事內(nèi)容的主旋律。與前兩部作品相比，《異形3》彰顯出明顯的文藝氣息，這與導演大衛(wèi)·芬奇的加入密切相關，其發(fā)揮著交叉剪輯的個人創(chuàng)作特色，弱化異形生物的同時賦予影片更多文藝色彩，至此完成了該系列電影由恐怖化到劇情化、文藝化的改變。[5]此后，《異形：契約》的創(chuàng)作昭示著恐怖化的回歸，殖民飛船、UI界面、全息圖、宇航服等細節(jié)真實可信地呈現(xiàn)出未來工業(yè)的設計感，加之動態(tài)捕捉技術的合理應用，使得呈現(xiàn)出的恐懼感更讓觀眾感同身受。
（二）異形題材創(chuàng)作的交相改變
詹姆斯·卡梅隆對雷德利·斯科特的“異形”題材的承接較為忠誠，其在《異形1》的題材基礎上加以開拓，對異形生物形象及繁殖進化的想象迭代更加明顯，并在第一部的基準上進一步探索人與生化機器人的關系，于影片中加入了人性色彩，賦予機器人犧牲精神。與此同時，其將第一部中的利益方代表由幕后的臺詞交代轉(zhuǎn)變?yōu)榕_前，使幕后黑手逐漸浮出水面。與前兩部相反的是，《異形3》的故事中不但沒有合理的異形來由，還把異形的寄主從人硬生生變?yōu)榕＃趧∏樽詈蟆皻⑺馈绷苏麄€系列的靈魂女主角，由此可知，導演大衛(wèi)·芬奇并非致力于異形題材的深挖和開拓，更多的是把異形作為一個背景和引子，借此演繹人性的現(xiàn)實性和多面性，并將宗教、救贖、人性淋漓盡致的展示于觀眾面前。[6]《異形4》不但完美繼承了“異型”系列電影所注重的目的和風格，更在人與異型、智能化機器人、生物利益方面創(chuàng)新出自己合理又具有吸引力的獨特風格，并將雷德利·斯科特的探索未知恐怖風及詹姆斯·卡梅隆擅長的動作風格輕巧結(jié)合起來，刺激之余又避免了血腥。
三、 創(chuàng)作元素的延續(xù)與改變
《異形》系列電影在創(chuàng)作元素方面的延續(xù)與改變通過多方面加以體現(xiàn)，以色彩元素、文化元素、創(chuàng)作情懷元素最具典型性與代表性。在色彩元素方面，色彩是影視作品中不可或缺的一大重要視覺藝術元素，通過色彩的對比運用能夠增強信息表達的準確度。通常，色彩具有多種表現(xiàn)形式，其中較為典型的是對影片敘事主體所應用的色彩對比。《異形》作為科幻恐怖電影，隸屬于恐怖片范疇，陰森、緊張的氛圍是其主調(diào)。為更好、更生動地詮釋恐怖氣氛，冷色調(diào)的應用不可或缺。例如，影片中的異形物多以黑色、深灰為主，加之紅色亮色的對比沖突，產(chǎn)生更高層次的畫面感，增強了視覺沖擊感與感染力。
在文化元素方面，《異形》系列電影運用了大量西方文化元素，尤其《異形：契約》巧妙地將西方文化融入影片中，給人以對惡的宣揚及對善的抑制之感，凸顯出人類在人工智能面前的高度絕望，進而給觀眾極強的無力感和壓迫力。與此同時，服飾作為文化元素的重要組成部分，導演自然將其發(fā)揮運用至極致。因《異形》講述的是發(fā)生在外太空的故事，因此影片以白色宇航員服為主要服裝。期間，女主角雷普莉雖為女性，但與其他男性一起著裝統(tǒng)一，服飾性別區(qū)分不明顯，尤其第三、四部中，其服飾的男性化趨勢愈加明顯，肥T恤、皮軍靴，甚至將長卷發(fā)換為光頭造型，男性化的服飾裝扮與剛毅果敢的性格不謀而合，更有利于英雄形象的詮釋與展現(xiàn)。
在創(chuàng)作情懷方面，《異形》系列電影宣揚著英雄主義情懷，且是女性英雄主義情懷。值得一提的是，英雄主義情懷具有鮮明的民族特征及時代特征，不同國家、不同民族對英雄主義的定義不同，而不同時期的同一國家、民族對其定義也各異，其可以看作一個民族某一時期時代精神的縮影，體現(xiàn)著各民族的思想觀念及普世價值觀，與浪漫主義情懷具有一定的相似之處。隨著時代的變遷，英雄主義情懷也發(fā)生了較大變化，由起始對個人崇拜的個人英雄主義情懷逐漸過渡，變遷至考慮整體的集體英雄主義情懷。《異形》系列電影作為歐美恐怖科幻電影的典型代表，充分體現(xiàn)著其對個人英雄主義的塑造與崇拜，是女英雄模式的開創(chuàng)者。
《異形》在太空恐怖系列電影中的地位毋庸置疑，異形生物在影片中的引入為后期影視作品的創(chuàng)作開拓了思路及發(fā)揮空間，推動著好萊塢動作片流派的全面化發(fā)展。尤其《異形》在女性英雄及異形生物的突破性創(chuàng)新，為后幾部《異形》的發(fā)展奠定堅實基礎，其價值遠遠超過電影本身。本文以《異形》系列電影為研究核心，結(jié)合創(chuàng)作內(nèi)容、風格、元素等影視創(chuàng)作手法，探討了不同階段《異形》電影在敘事主體、內(nèi)容深度等方面的演變，顯示出明顯的繼承與創(chuàng)新特色，對科幻電影及恐怖電影的創(chuàng)作具有一定的借鑒價值，對推動我國相關題材影視作品的創(chuàng)作同樣具有重要意義。
參考文獻：
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[2]王靜.科幻恐怖片的文化隱喻：以《異形Ⅱ》為例[J].電影評介，2012（24）：7-9.
[3]李長青.科幻電影“異形”系列中的中性化女性形象[D].武漢：武漢理工大學，2010.
[4]劉琛.類型影片的美學闡釋[D].濟南：山東師范大學，2000年.
[5]吳紫磨.《異形 契約》經(jīng)典視覺延續(xù)[D].長沙：湖南藝術職業(yè)學院，2017.
[6]劉瑩.近代科幻電影創(chuàng)作趨勢研究——科學與藝術的密切結(jié)合[D].長春：東北師范大學，2015.
