《星際特工:千星之城》-星際特工 千星之城吳亦凡加盟 星際特工千星...
魏巍峰
《星際特工：千星之城》由法國歐羅巴出品的以豐富想象力與創(chuàng)制力支撐的科幻電影，其以未來28世紀作為時代背景，在宇宙千星之間互聯(lián)互通且時空維度任意自由穿行的大前提下，維護星際和平的特工精英們，在擁有3000多個族群的阿爾法繁星上，展開了針對人類野心家的殊死博斗。
一、 視覺傳達中奇觀的呈現(xiàn)特質
（一）奇觀呈現(xiàn)的杠桿性
《星際特工：千星之城》是21世紀繼《阿凡達》之后，再次令觀眾感受到強烈震撼視覺奇觀的劃時代杰作。這部在視覺傳達方面具有著劃時代意義的影片，首次集結了工業(yè)光魔、維塔數(shù)碼、Rodeo FX世界三大最頂尖的視覺特效公司，并且強力展現(xiàn)了3000多個外星種族、近5000種外星通用語言、長達1000年的外星編年史，更在短短兩個小時的時空中超級密集地轟炸出了2734個特效，幾乎已經(jīng)達到了視覺傳達創(chuàng)制的極限。視覺奇觀作為后現(xiàn)代電影的標配，已經(jīng)成為觀之大快人心，創(chuàng)制之收買人心的后現(xiàn)代影視藝術創(chuàng)制的視覺杠桿，同時，亦已經(jīng)成為商業(yè)電影不可或缺的外在視覺傳達的表象化支撐。《星際特工：千星之城》中的視覺傳達，以其視覺、視效、視角的極致外延表達，而形成了一種后現(xiàn)代視覺傳達的教科書式的范本。
（二）奇觀呈現(xiàn)的視覺強化性
視覺奇觀的呈現(xiàn)，從來都是科幻類型電影成敗存亡的名利場，視覺奇觀縱橫捭闔著創(chuàng)制者烏托邦式的極致想象，同時，亦在不斷地超越著觀眾對超現(xiàn)實的逐漸增長的視覺渴望，尤其是數(shù)字化加虛擬化的全面介入，更是為科幻類型電影賦予了一雙盡情放飛想象的翅膀，從而以視覺傳達最大限度地模糊了虛擬與真實的邊界，近年來，更打破了傳統(tǒng)的敘事為主視效為輔的格局。《星際特工：千星之城》就是視效擔綱，視覺傳達主導的一種影視藝術創(chuàng)制嘗試，并且，更多的視效參與反而賦予了觀眾，極大的審美期待與審美需求的滿足，使得影片更具新奇刺激基礎之上的新鮮感、愉悅感、超現(xiàn)實感，更能讓觀眾深度體驗到影視藝術作品的藝術感召力，而且，影片中的視覺傳達更產(chǎn)生了一種強烈的去現(xiàn)實化，這種強烈的去現(xiàn)實化更是為影片的內(nèi)涵表達，起到了一種錦上添花的視覺強化作用。
（三）奇觀呈現(xiàn)的時空分野性
《星際特工：千星之城》展現(xiàn)了一個超凡脫俗的外星世界，將觀眾帶入到了一種超乎現(xiàn)實的外星時空當中，這種外星時空在影片中形成了兩種分野，即真實時空的參照依據(jù)性與想象時空的觀照延伸性。從真實時空的參照依據(jù)性而言，科幻電影所承載著的視覺傳達除了視效部分而外，最重要的恰恰是超現(xiàn)實過程中的相對現(xiàn)實性、相對真實性、相對邏輯性，這是科幻影片最為重要且最為關鍵的平衡內(nèi)聚與平衡耦合要素，一旦失去了這種重要且關鍵的平衡要素，整部科幻影片所耗費人財物力建構起來的世界觀，必然會在其反現(xiàn)實、反真實、反邏輯性暴露出來的一瞬間即告崩塌。[1]此外，從科幻影片的想象時空延伸性而言，這種延伸性作為一種外延反而應放飛得越遠越好，放飛得越遠則說明創(chuàng)制者的想象力越豐富，創(chuàng)制的視覺傳達的自由度亦更高。
二、 視覺傳達中視覺奇觀的表現(xiàn)技法
（一）高自由度高沉浸度的視覺奇觀象征性表達
視覺傳達中奇觀呈現(xiàn)的杠桿性、強化性、時空分野性等，為視覺傳達象征性、意象性等的更加順暢表達提供了必要的視覺要素、視覺特質、視覺創(chuàng)制思維等的充分準備，在此基礎之上，才能夠談及更為進階的視覺傳達的表現(xiàn)技法。從更為進階的視覺傳達表現(xiàn)而言，恰到好處的視覺傳達表現(xiàn)，令視覺奇觀的呈現(xiàn)獲得了最大限度的解放，后現(xiàn)代的視覺傳達已經(jīng)達到了近乎于只怕想不到，沒有做不到的程度，因此，后現(xiàn)代的視覺傳達的藝術表現(xiàn)力、藝術張力、藝術可感染力等僅僅受制于視覺傳達的創(chuàng)制思維、創(chuàng)制邏輯、創(chuàng)制想象。從《星際特工：千星之城》而言，幾乎所有的觀眾都會為其中的驚人視覺傳達所徹底折服，新奇獨特的外星世界、耳目一新的視覺氛圍、形形色色的數(shù)千個種族等，都為這部影片增加了更具象征性表達的地外異星場景，這些令觀眾嘆為觀止驚喜驚呼驚奇不斷的視覺傳達，更進一步地為觀眾帶來了沉浸的體驗。[2]
（二）高數(shù)字化高虛擬化的視覺奇觀象征性表達
高自由度與高沉浸度的視覺奇觀的象征性表達，以視覺傳達徹底征服了觀眾，在視覺奇觀的傳達之下，甚至似乎電影本身都已經(jīng)成為了毫無意義的軀殼。而無論是感染力的視覺傳達，還是震撼力的視覺傳達，都必然需要依賴于視覺傳達的表現(xiàn)技法方能得以實現(xiàn)。后現(xiàn)代的視覺傳達表現(xiàn)技法，早已經(jīng)由傳統(tǒng)式的八仙過海各顯神通而集約化為高數(shù)字化與高虛擬化技法。傳統(tǒng)時代的主觀創(chuàng)制意圖與主觀想象力，極度受限的時代已經(jīng)一去不復返了，后現(xiàn)代的高數(shù)字化與高虛擬化，已經(jīng)幾乎能夠根據(jù)任何天馬行空的主觀創(chuàng)制意圖與主觀想象力，而為觀眾創(chuàng)制出充斥著視覺奇觀、視覺震撼、視覺沖擊的視覺饕餮盛宴。現(xiàn)實中所不存在的物體完全可以透過數(shù)字化創(chuàng)制出來，而現(xiàn)實中所不存在的物體的運動則完全可以透過虛擬化創(chuàng)制出來，這種數(shù)學化與虛擬化的視覺傳達表現(xiàn)技法，目前已經(jīng)成為創(chuàng)制科幻類影視藝術作品的必然之選。
（三）高想象力高創(chuàng)制力的視覺奇觀象征性表達
如果說視覺敘事的關鍵在于無巧不成書，那么，視覺奇觀傳達的關鍵則在于無奇不成技，換言之，視覺奇觀傳達的關鍵就在于高想象力與高創(chuàng)制力的深度融合，而這恰恰是后現(xiàn)代技術造夢的元動力與原始架構的基石。傳統(tǒng)意義上的影視大片的所有視覺奇觀均來源于高想象力與高創(chuàng)制力的水乳交融。《星際特工：千星之城》的想象力之高，已經(jīng)不僅僅停留在創(chuàng)意層面。實際上，在許多細節(jié)，竟然存在著大量的視覺想象力驅策著的視覺奇觀不斷涌現(xiàn)，這樣的視覺傳達令觀眾不僅目不暇接，而且眼花繚亂，甚至嚴重妨礙了觀眾的潛意識直覺，以至于令觀眾對于劇情和敘事都已經(jīng)不再敏感。影片恰恰憑借著強悍的基于高想象力與高創(chuàng)制力的視覺傳達，而使得人設與人設塑造、故事與敘事中的種種缺陷已經(jīng)幾乎要被觀眾忽視，與此同時，影片中的層出不窮的視覺效果更是對視覺傳達進行了不斷增強。
三、 視覺傳達中視覺奇觀的意象化進階表現(xiàn)技法endprint
（一）多種感官多重疊加的進階視覺傳達技法
一方面，在《星際特工：千星之城》中，呈現(xiàn)奇觀的視覺效果對于視覺傳達進行了某種程度上的不斷增強；而另一方面，呈現(xiàn)奇觀的視覺效果則追隨著視覺傳達而不斷地獲得新的洗禮。這種技法與技術的“術法相長”為影片帶來了更多的進階視覺傳達技法。而這其中最為重要的就是采取了一種多種感官多重疊加的進階視覺傳達技法。多種感官式的視覺傳達是近年來才開始出現(xiàn)的一種進階表現(xiàn)技法，這種表現(xiàn)技法為單一表達引入了多種感官的多重疊加，以視聽覺進行了聽、觸、嗅、味、知、思等后現(xiàn)代傳達進階技法交織下的廣泛嘗試，目前，多種感官多重疊加已經(jīng)成為視覺傳達的一種全新的發(fā)展趨勢。例如，在《星際特工：千星之城》充滿浪漫烏托邦氣質的視覺奇觀穿梭過程中，即以場景氛圍等的合力作用實現(xiàn)了聽、觸、嗅、味、知、思等后現(xiàn)代視覺傳達的進階技法，而這同時也是一種視覺傳達引致的一次意象化升華。[3]
（二）全層次化的進階視覺傳達技法
《星際特工：千星之城》建構了一個氣勢磅礴溫馨華美的太空幻想世界，視覺傳達透過鏡頭帶著觀眾穿越28世紀的時空，回到未來。從更深層次探究而言，視覺傳達不僅僅只是建構在視覺表達基礎之上，而由進階的探索視角而言，視覺傳達更是建構在視覺影響下的心理、生理、社會文化等更加形而上的層次之上。觀眾由這部影片的具象化與表象化的“形”，以及抽象化的由象征性表達的“象”，這兩個層面所感觸到的視覺奇觀，還必然會透過知覺的潛移默化建構，而在潛意識之中生成制約、影響、升華等，借由視覺思維建構的更加形而上的視覺傳達，而這才是視覺傳達的終極路徑，同時，這也才是所有影視藝術作品的終極目的所在，當然，這也是觀眾由影視藝術作品之中所獲得的思想、意識、影響所在。這部影片透過極致的兩極化，實現(xiàn)了由奇觀視覺效果刺激極致化而奇觀視覺傳達極致化的視覺傳達的全層次的意象化升華。[4]
（三）達致意象升華的后現(xiàn)代進階視覺傳達技法
《星際特工：千星之城》大量采用了后現(xiàn)代視覺傳達技法，借以實現(xiàn)了由形象特質而表現(xiàn)技法，由表現(xiàn)技法而進階升華的視覺意象化表達。例如，在這部影片中，其所呈現(xiàn)給觀眾的絕對不僅僅只有視覺奇觀，還有那種縱橫千年的外星歷史演進的時空縱深，這樣的時空縱深，顯然只能透過后現(xiàn)代技法加以深化與表達，而時空維度張力、時空維度穿透力、時空維度維系力等則只能依靠意象化，方能加以恰如其分地表達。例如，影片《第五元素》的歌劇場景中，即進行了大量的無中心式的拼貼式、鏡像式、多元異化式的以奇觀呈現(xiàn)為依托的視覺傳達，以及大量的閃回閃切，進行了更為進階的視覺傳達的意象化升華。《星際特工：千星之城》有著意識無界天馬行空的想象力、創(chuàng)意力、創(chuàng)制力，片中令人目不暇給璀燦奪目的宇宙千星，整個異彩繽紛的星際世界，水天一色的絕美外星球，以及外星球上形態(tài)奇異的外星生物，共同描繪出了人類未來28世紀的美好圖景。
結語
《星際特工：千星之城》是法國花費較大的影片，且擁有著號稱媲美《阿凡達》的視覺奇觀大制作。影片中的視覺傳達以其奇思異想，而將觀眾帶到了一個仙境般的外星時空，令觀眾目不暇給且瞠目結舌的3D影像將動作、科幻、冒險等巧妙地融為一體。同時，更以視覺傳達的杠桿性、強化性、時空分野性等建構了視覺傳達恢弘的不可動搖的根基，并透過高自由度高沉浸度、高數(shù)字化高虛擬化、高想象力高創(chuàng)制力而一步步實現(xiàn)了多種感官多重疊加、全層次化等達致視覺傳達實現(xiàn)終極意象化升華的進階技巧。
參考文獻：
[1]郝宇.科幻史詩大片《星際特工瓦雷諾：千星之城》即將亮相[J].計算機與網(wǎng)絡，2016，42（22）：24.
[2]周日明.視覺奇觀視閾下的新世紀好萊塢科幻電影研究[D].西安：陜西師范大學，2014：19-22，26.
[3]王翔宇.中國當代電影的影像運動造型與數(shù)字化視覺傳達[J].當代電影，2007（6）：150-152.
[4]賀赟.論新媒介視覺傳達設計發(fā)展中的媒介和發(fā)展中的視覺傳達設計[D].長沙：湖南大學，2002：14-15.endprint
