...師整理的25部精神分析主題電影
于子卉+董慧萍
【摘 要】《黑天鵝》講述了尼娜從嬌美的白天鵝蛻變成羽翼豐滿的黑天鵝的故事。蛻變中，其他人物對尼娜的精神狀態起著阻礙或推動的不同影響，這些與尼娜的自我相互作用，最終使尼娜的本我得以釋放。從精神分析的角度來看，影片講述的是一個進行自我的尋找、最終自我沖破超我的故事。
【關鍵詞】精神分析；分域論；人格結構論
中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0116-01
一、精神分析理論
（一）分域論。分域論是借用地理名詞“分域”來描述人類的精神世界，由意識、前意識和無意識三個層面構成。意識處于表層，是人的有目的、自覺的心理活動。前意識屬于中層，是指此刻并不在人的意識之中，但是經過有意的注意和努力可進入到意識之中的東西，它警戒著意識與無意識，阻止無意識的本能欲望進入意識中。無意識里是一些未得到滿足的本能愿望，它處于大腦底層，個人意識不到，卻影響到人的行為。
（二）人格結構論。弗洛伊德的小女兒安娜·弗洛伊德歸納了人格結構論：人格結構論是人格的三個方面——本我、自我、超我。“本我”包括性的本能和各種欲望，完全是無意識的。“自我”代表理性，它是按現實原則活動的。“超我”代表道德和良心，是理想的自我，有了“超我”的存在，人才不會做出違反社會公德的事情。
二、客觀環境的精神分析
（一）母親：被外力干預的“自我”。父母的教育過分嚴格，會使孩子受到“超我”的非難而陷入負罪感、憂郁和自卑的境地。在影片中，尼娜的母親對她過于苛刻和嚴格，因為尼娜拒絕吃慶祝的蛋糕而生氣，這讓尼娜產生負罪感。習慣了這樣的成長環境的尼娜會在無意識里變得憂郁而自卑。
母親是尼娜的禁欲者，她壓抑著尼娜的“本我”，形成了尼娜的焦慮。影片中，在母親嚴格的教育下尼娜有很強的舞蹈功底，但這種強迫自己追求完美的本性，使尼娜過于關注自己動作的標準，不能釋放出黑天鵝的野性。
（二）托馬斯：“本我”的快樂原則。本我遵循的是快樂原則，弗洛伊德認為，性交是為了獲得性的快樂。在影片中，藝術總監托馬斯反復告訴尼娜，黑天鵝的完美是爆發出來的。當尼娜披散下來頭發，涂著紅艷的口紅來找托馬斯時，托馬斯認為尼娜還是可以釋放自己的，于是托馬斯啟發尼娜通過性的滿足來釋放自己。
（三）莉莉：滿足本能欲望的無意識。在精神分析理論的分域論里，弗洛伊德強調，無意識里的卑劣感和性欲會產生羞恥感，一旦進入到意識界，就會引起人極度的焦慮。在影片中，尼娜羨慕莉莉可以輕快自如地演繹黑天鵝，她把莉莉作為了自己的對手和假想敵。當尼娜發現莉莉欲奪去自己黑天鵝的位子，撞碎鏡子，把原以為捅入莉莉身體的玻璃片注入了自己的胸口。尼娜在舞臺上壓抑無意識而產生的焦慮，全部得到了釋放。
（四）貝絲：代表道德和理想的“超我”。“超我”代表道德和良心，是理想的自我，在理想的自我受到自我審視時，人往往會產生負罪感。影片中，尼娜和舞蹈團的前任臺柱貝絲發生了爭吵，第二天貝絲發生了車禍，尼娜不敢想象這個腿部受了重傷的人是她完美的偶像。并且尼娜認為貝絲車禍是因為自己和她進行過爭吵，這和尼娜理想的自我相沖突，自此她的無意識里始終存在一種負罪感。在影片中貝絲是尼娜理想的自我，也就是尼娜性格里的“超我”部分，演出前夜尼娜甚至在貝絲面前承認“我想像你一樣完美”。
三、自我意識的精神分析
（一）夢境：無意識里欲望的釋放。本能的欲望在意識里會被壓抑到無意識里，這個過程產生了人的焦慮。在影片一開篇就是一段尼娜被黑魔王擒住的夢境，這其實就暗示了尼娜之后的蛻變已是必然。尼娜的成長意識一直處在母親的壓制下，而實際上她在生活中是期待新生的，因而這些被壓抑的東西在夢里得到釋放。
在影片中，尼娜的第二個夢是和莉莉發生了性關系，這是尼娜無意識里被壓抑的欲望通過夢的形式表現了出來。對莉莉跳舞時的激情和輕盈狀態的欣賞，以及對莉莉可以在酒吧里自如地施展性魅力的羨慕，讓尼娜對莉莉產生了愛慕。她對莉莉的性欲是一種本能的欲望，這種欲望偽裝成夢的形式在意識中釋放。
（二）焦慮：“本我”和“超我”的沖突。“本我”本能的性欲求與非難它的“超我”之間進行斗爭，使人的內心經常焦慮不安。影片中，尼娜的“自我”是不成熟的。她渴望得到舞蹈總監托馬斯的肯定，她的理想是建立在母親理想破滅的基礎上的，她的自我很難在“本我”和“超我”之間找到一個平衡點，因而只得任由焦慮不斷累積。
當“本我”和“超我”的斗爭產生的焦慮積攢到一定程度，尼娜開始尋找辦法安撫焦慮，找到了“自我”的平衡點。她不再焦慮，盡情地釋放“本我”，追求“超我”的完美狀態，完成了“本我”和“超我”的統一。最終，白天鵝與黑天鵝在尼娜身上合二為一，達到了她心目中的完美。
參考文獻：
[1]陸莉莉.從弗洛伊德到拉康——略論西方精神電影分析學的理論來源[J].美與時代（下），2010，09：100-102.
[2]任雪.夢境和意識幻境電影的研究[D].南京師范大學，2012.
