去年的臺灣金馬獎頒獎禮上，范偉憑借電影《不成問題的問題》奪得影帝。在當時，幾乎所有媒體都用了“爆冷”一詞來形容范偉的得獎。所謂的“爆冷”，是因為范偉主演的這部電影太小眾，在當時還不為人所知。

時隔一年，這部小眾電影終于登上了內地院線，卻遠沒有得到和金馬獎影片相匹配的關注度。11月21日，《不成問題的問題》在內地上映，首日排片4.4%。上映三天，票房剛剛超過了450萬。按照現在的形勢來看，該片的最終票房恐怕難以突破千萬。這部金馬獎光環加持的電影，為何上映后處境如此尷尬。這是否能說明，小眾電影的春天還遠未到來呢？

《不成問題的問題》是一部怎樣的電影？

早在上映之前，《不成問題的問題》已經在各大電影節上取得了亮眼的成績。去年的金馬獎上，這部電影不僅讓范偉拿下了影帝，還獲得了最佳改編劇本獎。同年，導演梅峰憑借這部作品獲得了東京國際電影節最佳藝術貢獻獎，張超也斬獲了上海國際電影節的最受傳媒關注男配角獎項。

《不成問題的問題》屢次受到各大電影節的垂青，這到底是一部怎樣的電影呢？

這部電影改編自老舍發表與1943年的同名小說，講述的是在抗戰時期的重慶，一個名叫樹華的農場，在主任丁務源的管理下走向衰敗的故事。該片是梅峰首執導筒的作品，由范偉、殷桃、張超、史依弘等主演。

所謂“不成問題的問題”，其實指的是中國社會的人情問題。該片以個性迥異的三位角色作為分段，瞄準人性弱點，展現了人情社會的世態炎涼。影片中的農場，不僅是職場縮影，更是當時中國社會的縮影。在這部電影中，沒有真正的惡人，每個人都根據一套人情社會的價值做事，人情世故的狡黠在影片中展現得淋漓盡致，對當下的觀眾同樣有啟發意義。

男主角范偉游刃有余的演技，也是這部電影的一大看點。在這部電影中，范偉將左右逢迎、世故圓滑的丁務源刻畫得入木三分。這個人物在范偉的演繹下，幾乎是如同從老舍的筆下走出來的形象。比如片頭一幕，范偉起床梳洗之時，儼然是一個儒雅的人物。面對穿衣鏡時，忽然轉換成了阿諛嘴臉。原來，他是在為人情游戲做精心準備。

除此之外，《不成問題的問題》還是一部當下少見的文人氣質電影。為了拍出上世紀40年代的感覺，影片從頭到尾采用單機拍攝，采用黑白色調，而且用的是1950年代生產的庫克鏡頭。全篇幾乎沒有特寫，多用中景和遠景，營造出了不錯的舞臺效果。正如范偉在金馬獎發表獲獎感言時所說：“這部電影拍得很淡，演得也很淡。”

雖然是一部文學作品改編的文藝片，《不成問題的問題》卻不并不像觀眾印象中的文藝片一樣“沉悶”。不少觀眾反映，這部電影出乎意料地好看，影片中人與人之間的關系、沖突讓他們在影院笑出了聲。在豆瓣上，這部電影獲得了8.1分的高口碑，甚至有網友聲稱，這部電影是今年最好看的華語電影之一。

《不成問題的問題》叫好不叫座，原因何在？

雖然有不俗的口碑，也有金馬獎光環的加持，《不成問題的問題》上映后，卻仍然重復了小眾電影的宿命。截止到發稿前，這部電影的票房剛剛超過450萬。與出色的口碑相比，這樣的票房表現只能用“慘淡”兩個字來形容。

究其原因，這部電影的題材比較小眾，本身是一部傳統小說的改編作品，探討的又是國民性這類的人文話題，受眾有一定的局限性。在拍攝手法上，這部電影的黑白色調也無形中為電影設置了觀影門檻。畢竟對于不少中國觀眾來說，電影都要看3D版的才感覺劃算。黑白色調雖然還原了時代氣氛，卻也讓電影失去了很多普通觀眾。

從主演陣容上看，主演范偉雖然是家喻戶曉的喜劇明星，但票房號召力畢竟有限。而且這部電影也并不是喜劇題材，觀眾對范偉的好感很難轉換成觀影的動力。除了范偉，該片的其他主演如殷桃、張超等，也有一定的知名度，但票房號召力都遠遠達不到流量明星的程度。

除了電影本身的原因之外，《不成問題的問題》不叫座還有一個重要的原因，那就是選錯了檔期。雖然11月是傳統的影市淡季，但這個11月不僅有多部好萊塢大片扎堆上映，還有不少賣相不錯的國產電影。前有《雷神3：諸神黃昏》、《正義聯盟》，后有《追捕》、《引爆者》和《尋夢環游記》，都是觀眾喜聞樂見的電影類型，留給文藝片的放映空間實在不多。

根據淘票票專業版的排片數據，《不成問題的問題》上映首日，排片率僅為4.4%。此后，這部電影的排片率逐日下降，維持在3.7-4%。到了11月24日，《追捕》、《引爆者》、《尋夢環游記》等多部大片上映，《不成問題的問題》已經幾乎看不到排片了。也就是說，這部電影選在這個檔期上映，基本上就是“影院三日游”，最終達到1000萬票房都很困難。

除此之外，這部電影的宣傳造勢也不夠給力。雖然該片在定檔之初，以及前兩天首映之時，都進行了一波宣傳造勢，但遠遠沒有達到給普通觀眾留下深刻印象的程度。在宣傳不足的情況下，除了文藝片愛好者，普通觀眾恐怕很難“慧眼識珠”地發現這部排片極少的電影。

小眾電影爆發是假象，真正的春天還遠未到來？

回顧2017年的電影市場，會發現一個很神奇的現象。不少小眾題材的電影，都走進了大眾的視野。《二十二》和《岡仁波齊》票房過億，《七十七天》、《重返狼群》等小眾題材電影，也都取得了高于預期的票房成績。引得不少業內人士大呼，小眾電影的春天來了！

《不成問題的問題》叫好不叫座，似乎打斷了這種美好的暢想。據業內人士分析，國內文藝片觀眾有50萬左右，如果每人買一張票，票房能達到1500萬左右。就目前來看，《不成問題的問題》距離這個標準還相距甚遠。如果這幾天再沒有進行宣傳造勢，最終票房可能會在500-600萬級別慘淡收場。

相較于《二十二》、《岡仁波齊》、《七十七天》等電影，《不成問題的問題》到底缺了什么呢？文創資訊認為，這部電影缺的是話題性。

先來看看這些賣座的小眾電影。《二十二》是一部慰安婦題材的紀錄片，所承載的意義是一般影片無法比擬的。正因為如此，這部紀錄片不但引來了半個娛樂圈明星的自發推薦，也吸引了不少普通觀眾走進影院緬懷歷史。而《岡仁波齊》講的是藏族人朝圣的故事，《七十七天》則是首部極地探險電影，都屬于新鮮的小眾題材，很容易引發觀眾的好奇心。

相較之下，《不成問題的問題》本身話題性不足，不具有先天的優勢。這部電影的原著，并不是老舍最為著名的作品。影片所講述的故事，也并不具有獵奇性。唯一能夠給觀眾留下印象的，可能就是范偉“爆冷”拿下金馬獎最佳男主角了。然而，這已經是一年前的“舊聞”了。在短暫的感慨之后，普通觀眾很快就會把這件事拋之腦后，并不會引發觀影的好奇心。

更悲觀一點來說，《不成問題的問題》的慘淡票房，或許也要歸結于文學閱讀的式微。在這個時代里，諸如《甄嬛傳》、《將軍在上》、《三生三世十里桃花》等網絡文學作品有著更廣泛的讀者群體，文學經典作品的影響力日漸式微。上半年播出的電視劇《白鹿原》，收視率和關注度同樣無法跟超高的口碑相匹配，這是由市場環境決定的。

沒有足夠的話題熱度，缺乏有力的宣傳造勢，也不屬于年輕觀眾追捧的熱門IP，最終《不成問題的問題》淹沒在了各類大片爭戰的硝煙之中。這或許能夠說明，雖然有一些小眾電影彰顯了超乎預期的票房潛力，但現在就認定小眾題材電影迎來春天，似乎還有些為時過早。

作者 | 文創資訊記者 任珊

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