文/馬慶云

最近兩年，電影市場趨于冷靜，像《狂獸》這樣在劇本上便非常愣頭青的項目，已經很難上馬了。為什么說《狂獸》劇本愣頭青了？

因為最近兩年的武打片越來越講求要解決一個根本性的問題：為什么而打。尤其這個“為什么”一定要關乎時代痛點才行。老港片武打題材的很多，最早先的一些，純粹以武打為看點，不理會為什么而打，只要能找出一個“看你不順眼”的理由，就能打。影迷也要求簡單，只要有武打，就有人看。

但是，現在影迷對武打片的要求提高了很多。電影故事首先要有一個明確的為何而打的主題，這個主題還得有當代痛點，尤其后者，十分重要。警察抓小偷，我為了抓小毛賊而打，觀眾就不買賬了。

所以，最近幾年的武打片，除了一方面在武打場面上升級之外，更是在劇本創作上找為何而打的點，尤其找那些能讓觀眾“痛”的點。舉個例子。《戰狼2》打的痛點就在于，受了帝國主義幾百年欺負的中國人，終于在非洲那邊揚眉吐氣干洋鬼子了。這個痛點就極具煽動價值，所以票房高。

那么，可以說《狂獸》了。故事倒是簡單，張晉飾演的條子，干余文樂飾演的匪徒，吳樾在里邊從條子到匪徒進行反水。三位男主演都是硬漢形象示人，打戲當然沒得挑，只要成本不是太捉襟見肘，拍出來的畫面都比較好看。

但是，《狂獸》的問題全然凝聚在了劇本為何而打上。電影給出的答案是，張晉就是要匡扶正義，為了遏制人性貪婪而打。張晉全然是一個正派人物，放在內地，簡直可以做主旋律正面歌頌的典型。但是，這種為何而打，觀眾可能并不買賬，因為太簡單了啊，這是個老主題啊，不夠新鮮啊。一言以蔽之，沒有時代痛點。

所以，對于電影《狂獸》而言，問題全然出在劇本上——不夠新，太老了。編劇顯然是新手，會描摹一些武打老片兒，甚至能夠略微抓住香港電影的精髓，但卻沒有能力接近更大的情懷層面，有畫虎不成反類大貓的意思。不如先放下對劇本的批評，說一下拍攝。

《狂獸》幾場追逐戲，還是非常上乘的，值得觀看。幾場打戲中，以張晉、余文樂等人的潛入水下的打戲最為有特點，往常的武打電影中很少涉及。最終的“故事總攻”階段，張晉余文樂等人在臺風海船上決戰，場景設定是夠的，但特效技術做出來的還是比較粗糙，屬于港片流水線作業水準。

以上便是電影《狂獸》的優缺點。關于此片，我倒是想再提一點看法，它在某些人性設置上，有獨到的地方。最大的亮點在文詠珊飾演的角色。為什么這么說呢？

《狂獸》中有一個尺度非常的橋段。余文樂飾演的角色在海船上找那種大伙懂的失足服務，畫外音是大伙懂的失足女同志的靡靡之音，畫面則是文詠珊在海船邊上炒菜，不為所動，面無表情。緊接著，畫面一轉，給了余文樂穿褲子的鏡頭，而另一位提供服務的女孩子，沒有給正臉，給了一個背對著觀眾系胸罩帶子的動作。

這個畫面，尺度非常大。我每周都關注最新的院線電影，這個尺度的畫面，好像《狂獸》是獨一份。尺度大，有兩點。第一，是畫外的靡靡之音。第二，是失足女同志的裸背畫面截幅沒有在腰部以上，而是到了臀部，整個臀部全部在畫面中。這兩點，開院線電影尺度之最大。

因此，我認為，《狂獸》應該算是B級片。當然，這場戲，為了體現文詠珊對余文樂復雜的感情，暗地里邊喜歡他，卻又只能看著他找別的女人做那種事情，自己還當沒事人一樣的旁邊炒菜。刪了以上兩點大尺度的聲音畫面，出不來這種劇本想要表達的效果。

也因此，《狂獸》對文詠珊飾演角色的塑造，是最成功的。雖然她對余文樂角色的愛也是無緣無故的，但至少，讓這個女性人物形象立體化了，更復雜一些。這樣一部硬漢電影，最終成就的竟然是文詠珊飾演的角色。話說，文詠珊的腿挺短的啊，為何在電影中呈現出了一種大長腿的視覺沖擊力呢？鏡頭里邊都是騙人的。張翠山的媳婦有句話，美女都是騙人的。此言不虛。