白夜追兇攝影師詳解創(chuàng)作過程,為何7分半長(zhǎng)鏡頭拍了一整天
孤煙
網(wǎng)劇《白夜追兇》開播以來，豆瓣維持在9.0分，代表了觀眾對(duì)這套劇的高度認(rèn)可。緊張的劇情、縝密的邏輯，潘粵明一人分飾兩角的精湛演技，是為這套劇博得高分、吸引觀眾的主要原因。但整部劇的影像風(fēng)格，以及潘粵明一人分飾兩角毫無破綻的畫面呈現(xiàn)，其實(shí)是由攝影師來提供技術(shù)支撐的。甚至有不少觀眾是因?yàn)榈谝患_篇7分半的長(zhǎng)鏡頭，才被這套劇吸引。那么《白夜追兇》的長(zhǎng)鏡頭是如何創(chuàng)作的、潘粵明一人分飾兩角又是如何在畫面上呈現(xiàn)的？對(duì)攝影師劉英劍的采訪，能解開有關(guān)這些的疑問。感謝劉英劍接受采訪，文中用到的劇照由攝影師王小濤拍攝。
拍《白夜追兇》用的什么攝影機(jī)，以及哪些拍攝附件？
劉英劍：攝影機(jī)是用了ALEXA-MINI和AMIRA。鏡頭方面就比較簡(jiǎn)單，ARRI UP定焦鏡頭組，另外加了4支變焦，是安琴的16-42， 30-80， 18-80，以及45-250。兩個(gè)小變焦是考慮到里面有不少動(dòng)作戲，小變焦鏡頭輕，手持拍攝會(huì)比較方便。
另外我們也用了移動(dòng)設(shè)備，45尺的伸縮炮，剩下就是常規(guī)的軌道、小搖臂之類的。
這套劇在北京、東莞等多地取景，開拍之前有沒有勘景？攝影機(jī)是怎樣選擇的？拍攝時(shí)用的什么格式？
劉英劍：有勘景，但確定器材不用等到勘景，基本上看劇本之后就可以確定了。但是我一般用阿萊的機(jī)器比較多，其它品牌用的較少。《白夜追兇》顧名思義，白天和夜晚的戲各占一半，阿萊的攝影機(jī)穩(wěn)定性很好，并且有很高的寬容度，會(huì)為現(xiàn)場(chǎng)打燈節(jié)省時(shí)間。所以用阿萊的攝影機(jī)省時(shí)省力，也讓我比較放心。
影像風(fēng)格很大程度上決定了《白夜追兇》的整體調(diào)性，比如很少見到明艷的色彩，黑暗場(chǎng)景特別多，幾乎所有場(chǎng)景都用盡量少的燈光，最初是怎樣決定這樣的影像風(fēng)格的？
劉英劍：影像風(fēng)格其實(shí)是劇本決定的，劇本給到你的第一感覺就是這樣的風(fēng)格。是比較陰郁、沒有色彩的。我看過劇本之后跟導(dǎo)演，監(jiān)制，還有合作了十幾年的燈光師在一塊兒開會(huì)討論，結(jié)果大家一拍即合，都有同樣的感受和想法，所以最終就確定了這樣的影像風(fēng)格，這里要感謝我們的燈光師孫景良，他給了這部劇很多幫助。
那在正式開拍之前有沒有沒拍過樣片？
劉英劍：樣片我們沒有做，主要是因?yàn)槲覀冞@個(gè)團(tuán)隊(duì)之前拍了《心理罪》，大家都很默契，對(duì)呈現(xiàn)的效果心里有譜，只不過是我這次在器材上面有一些不一樣的選擇，畫面上可能比以前風(fēng)格更強(qiáng)了吧。拍這種戲拍的時(shí)間久了，也有了一些自己的經(jīng)驗(yàn)。
特別多面部的特寫只有一側(cè)打光，還有不少場(chǎng)景是有正常戶外日光的曝光，拍人的剪影，這些是創(chuàng)作過程中被激發(fā)的靈感嗎？還是個(gè)人的愛好？
劉英劍：這個(gè)愛好到談不上，更多的是攝影做久了的經(jīng)驗(yàn)，有一些剪影的畫面是看過景之后，馬上就覺得剪影的效果會(huì)和這場(chǎng)戲的劇情相吻合，就可以這樣做。其實(shí)想拍剪影也不是那么容易，要有合適的場(chǎng)景才可以，比如背景是什么樣的、演員站在什么位置等等，這種調(diào)度我們基本上是在現(xiàn)場(chǎng)定。我有自己的攝影理念，我喜歡把劇本了解透徹之后，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況隨時(shí)改變我的拍攝方式。
那每場(chǎng)戲開拍前有沒有一個(gè)詳細(xì)的規(guī)劃？
劉英劍：沒有。可能每一部戲都不一定吧。我們拍劇和拍電影不一樣，拍電影很多場(chǎng)景你會(huì)反復(fù)的去布置現(xiàn)場(chǎng)，了解場(chǎng)景的每一個(gè)角落。我們拍劇不一樣，因?yàn)橛泻芏鄨?chǎng)戲，而且有很多場(chǎng)景是臨時(shí)找到的，甚至今天晚上拍完這場(chǎng)戲，明天戲份的場(chǎng)景還沒有呢外聯(lián)和美術(shù)就連夜去找、去趕。所以說有的時(shí)候，我們是被動(dòng)的接受場(chǎng)景，這就導(dǎo)致你是沒有辦法去看景，也沒有時(shí)間去研究場(chǎng)景是什么樣的。拍劇的工作量很大，所以你不可能把每一場(chǎng)戲都設(shè)計(jì)出來，我也就沒有這個(gè)習(xí)慣。
這套劇是不是按照劇情的發(fā)展，或以案件為單元來拍攝的？有沒有分AB組？
劉英劍：不是按照故事的時(shí)間順序拍攝的，《白夜追兇》有很多起案子，每個(gè)案子都有不同的場(chǎng)景，但同時(shí)也有一些固定場(chǎng)景，比如警察局、關(guān)宏宇的家等，所以我們是按照?qǐng)鼍皝砼牡模热缯f警察局的戲份，是一次性拍完，再按照劇情穿插到各個(gè)集里，這樣會(huì)提高拍攝效率，也節(jié)省資金，如果按照時(shí)間順序拍，會(huì)轉(zhuǎn)場(chǎng)太多，浪費(fèi)錢也浪費(fèi)時(shí)間。另外我們是分了AB組，我來負(fù)責(zé)A組，動(dòng)作戲是B組來拍攝的。其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)《白夜追兇》里出現(xiàn)最多的場(chǎng)景就是公安局，其他很多場(chǎng)景都是一天就拍完了，故事在推進(jìn)的過程中，場(chǎng)景也在不斷的變化。
第一集開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭讓人印象很深，這場(chǎng)戲角色很多，在演員調(diào)度上應(yīng)該難度不小，為什么想到要拍這個(gè)長(zhǎng)鏡頭？NG了幾次？
劉英劍：我承認(rèn)自己是長(zhǎng)鏡頭控。我在拍攝《心里罪》的時(shí)候也拍了幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭，我覺得用長(zhǎng)鏡頭會(huì)比較連貫。
但是開篇那場(chǎng)戲，確實(shí)是我在看劇本的階段就覺得它應(yīng)該用個(gè)長(zhǎng)鏡頭。其實(shí)他在劇本里面是兩場(chǎng)戲，被我拍成了一場(chǎng)。到劇組后我和導(dǎo)演，監(jiān)制在一起開會(huì)討論這場(chǎng)戲的拍攝方式，我就建議拍成一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。他們也都很支持我。作為一個(gè)攝影師，拍長(zhǎng)鏡頭其實(shí)壓力挺大的。我們那天的計(jì)劃是先把這個(gè)7分半鐘的長(zhǎng)鏡頭拍完，雖然已經(jīng)提前看了景、做了準(zhǔn)備，但是現(xiàn)場(chǎng)還是碰到了一些之前沒有預(yù)料到的麻煩。
我在前一天晚上和導(dǎo)演去看過那個(gè)場(chǎng)景，看完之后我們回到賓館，賓館剛好有一個(gè)麻將機(jī)，我們就用麻將機(jī)就擺演員的位置，盡量把一切都規(guī)劃好。第二天早上6點(diǎn)鐘就到了現(xiàn)場(chǎng)，這場(chǎng)戲計(jì)劃是在地面架一條20多米長(zhǎng)的軌道，然后把伸縮炮放在軌道上面，然后工作人員完成移動(dòng)、伸縮、搖炮，這個(gè)已經(jīng)很難。但是我們?cè)诩苘壍赖臅r(shí)候就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問題，現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)廢棄的工地，地不平，本來想的是把地面平以下就可以了，結(jié)果不行，只好去找板子，用木板把地面鋪平這個(gè)過程就用了2個(gè)多小時(shí)。
都弄好之后新的問題又來了，伸縮炮過車的那個(gè)鏡頭，炮的遙控頭和車門的上下只有2厘米的距離，炮稍微偏一點(diǎn)都是過不去。我們只好再把路墊起來，讓車高一些，這樣才確保機(jī)器可以過去。類似這樣的問題我們遇到了很多，只能逐步去解決。
到了下午2點(diǎn)鐘，才拍了第一條，這個(gè)時(shí)候我們的壓力就很大，開機(jī)后每拍一條7分鐘，再看回放，總共就15分鐘了，再加上所以人的準(zhǔn)備，差不多1個(gè)小時(shí)才能拍一條。從2點(diǎn)開始拍，6點(diǎn)就天黑了，總共應(yīng)該是拍了6條或7條吧。所以拍這個(gè)鏡頭壓力很大，幸好導(dǎo)演很支持我，如果導(dǎo)演和監(jiān)制不支持你，那種情況攝影師完成是不可能的。一個(gè)炮就有9個(gè)人在配合，不算演員。這個(gè)難度可想而知。9個(gè)人配合完成這個(gè)鏡頭，我們的經(jīng)驗(yàn)也有不足的地方，所以在我的標(biāo)準(zhǔn)看來，只能說是完成了吧。
最后觀眾看到的是哪一條？
劉英劍：應(yīng)該是最后一條，觀眾在看這一集的時(shí)候應(yīng)該能留意到，遠(yuǎn)處的燈光已經(jīng)很亮了，因?yàn)樘煲呀?jīng)很暗了。下午剛開拍的時(shí)候是沒有那么亮的。當(dāng)然，按照劇中的故事，這場(chǎng)戲的時(shí)間應(yīng)該是在早上，但很難做到早上的戲就早上去拍攝。那樣太浪費(fèi)時(shí)間，早上的時(shí)間就那么一點(diǎn)，所以我們下午拍完，后期調(diào)色的時(shí)候再調(diào)成早上的感覺。
這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)非常復(fù)雜，除了正常的移動(dòng)外，還有從面包車上穿過的畫面，和跟焦員、攝影助理都是怎樣配合的？
劉英劍：前面提到了，一共是9個(gè)人配合了這個(gè)鏡頭，控制遙控頭的主要是拍演員；還有負(fù)責(zé)伸縮炮的、負(fù)責(zé)搖炮的、推軌道的，以及焦點(diǎn)員。有幾次機(jī)器都撞到車了，因?yàn)樯舷碌目臻g不夠。還好我們鏡頭運(yùn)行比較緩慢，剛接觸到車就停了，沒有撞壞鏡頭，不然對(duì)于劇組來講也是很大的損失。
還要有人要去扶著遙控頭，幫它帶到一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的位置，讓它繼續(xù)往前走。45尺都伸出去之后，搖炮員就很難對(duì)準(zhǔn)了。這么多人一直配合著，包括演員的調(diào)度、臺(tái)詞。當(dāng)時(shí)我手心里的汗都是往下淌。而且那天非常熱，那個(gè)鏡頭真的很辛苦，拍完后大家都是一種興奮不起來的狀態(tài)。大家都希望這個(gè)鏡頭抓緊結(jié)束。確實(shí)太折磨人了。
過面包車那段，因?yàn)橐┻^兩邊的車門，過去之后還要回來。我們安排工作人員藏在車?yán)锩妫瑱C(jī)器快到的時(shí)候，兩個(gè)助理就會(huì)帶著機(jī)器往前走。縮回來的時(shí)候，再送回來。送完了就得撤，以免穿幫。所以觀眾在畫面里看到的演員都是很專注的在勘察案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、分析案情，其實(shí)鏡頭外的工作人員始終在很緊張的跑來跑去。
關(guān)宏峰有黑暗恐懼癥，有一場(chǎng)表現(xiàn)他發(fā)病的戲，是在他的家里，環(huán)境的設(shè)定是家里的窗子也拉著窗簾的，拍攝的時(shí)候燈光是怎么處理、又是怎樣完成拍攝的？當(dāng)時(shí)演員是在不斷運(yùn)動(dòng)的，這對(duì)于攝影機(jī)對(duì)焦是不是難度也很大？
劉英劍：這場(chǎng)戲其實(shí)是有底子光的，也夠拍攝的曝光度，不可能一點(diǎn)光都沒有。拍戲就是這樣，你說的是屋里是全黑的，看不到人怎么辦？我們?cè)谂臄z臉的時(shí)候就會(huì)用很小的光源勾邊。窗戶是拉著窗簾，我拍戲不喜歡窗外來光，我不設(shè)定月光進(jìn)來，窗外一般都是路燈光。進(jìn)來的都是暖光。打好底子光，窗外的光再透過窗簾透過來，屋里面的曝光基本上已經(jīng)差不多夠了。
至于對(duì)焦，我的焦點(diǎn)員也跟了我好多年了。我拍戲比較喜歡隨機(jī)。我如果是手持拍的話，演員開始表演，我都還不知道拍什么，我要在鏡頭里面看，所以他們也是被我鍛煉出來了，我往前走，或者突然往后退，他們反應(yīng)也都很快，對(duì)他們來說難度不是很大。
潘粵明一人分飾兩角，兩個(gè)人還有很多對(duì)手戲，是怎么拍的？是后期合成嗎？
劉英劍：這里面我們用了很多種方式。不知道你有沒有注意到，有一場(chǎng)戲是關(guān)宏宇回家時(shí)，兄弟倆有一個(gè)小的長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)鏡頭對(duì)我們來講難度就比較大。因?yàn)樗麄冃值軅z的妝是不一樣的，同時(shí)又是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭、又要手持拍，所以盡量要保持軌跡的穩(wěn)定，不能把一個(gè)人的路線全走完，再拍另一個(gè)人，要一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭拍。這里面用到了很多種方式，有二人同框在一個(gè)畫面里，用了二次曝光，還用了一些綠布，還用了綠棍做參考點(diǎn)，用了很多種方式。
其實(shí)一人分飾兩角一開始我們就想好了，要把他們當(dāng)成兩個(gè)不同的人來拍攝。我們沒有刻意強(qiáng)調(diào)要怎么拍，這樣拍我們覺得比較穩(wěn)妥，真實(shí)。不會(huì)被兄弟倆在同一個(gè)畫面里的技術(shù)問題所迷惑。兄弟倆的戲的原則就是他們兩個(gè)人當(dāng)做兩個(gè)人來拍，有時(shí)候兩個(gè)人同框，有時(shí)候沒有同框。拍的時(shí)候不想他是一個(gè)人扮演的，就是兩個(gè)人，要怎么拍就怎么拍。就是有時(shí)候等拍完這個(gè)角色，再拍另一個(gè)角色的時(shí)候，就要等他去換妝。換了妝再來演另一個(gè)人。在拍下一個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，哥哥演完了，就再去換妝演弟弟。慢慢的推進(jìn)來完成。所以潘粵明是很厲害的演員，在戲里一眼都能分辨出哥哥和弟弟。導(dǎo)演自己給這部的戲打7.5分，他說其它的分都是潘老師給的。
里面有一些鏡頭是兩個(gè)人同框的，是后期做出來的嗎？
劉英劍：有的是前期用二次曝光拍的。拍攝過程中也用了很多種方式，這部戲主要是說兄弟倆，不可能一直用單一的方式來拍，所以我們?cè)O(shè)計(jì)了那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。我們?yōu)槭裁匆臄z這個(gè)長(zhǎng)鏡頭呢，就是想直白的告訴觀眾就是兩個(gè)人。他們兩個(gè)人一直在對(duì)話，有交錯(cuò)的，有同在一個(gè)畫面里的。觀眾看完之后，讓觀眾相信兩兄弟長(zhǎng)得一模一樣的人設(shè)是成立的。
即便這樣，潘粵明應(yīng)該也有替身吧？
劉英劍：是有替身。替身主要是替背影的鏡頭，比如天臺(tái)上那場(chǎng)戲，兩個(gè)人的背影，其中有一個(gè)是潘粵明自己，另外一個(gè)就是替身。
有一個(gè)穿幫的鏡頭，能介紹一下嗎？看著像是一個(gè)人扛著攝影機(jī)躲在沙發(fā)的后面。
劉英劍：沙發(fā)后面那個(gè)，好像是燈光助理在扶燈吧，我記不清了。其實(shí)我們劇組內(nèi)部也一直在找穿幫，我們都覺得這很正常，沒把穿幫當(dāng)做很嚴(yán)肅的事情。另外還有，兄弟倆在房間和那送餐員的那場(chǎng)戲，關(guān)宏峰剛進(jìn)來的時(shí)候，有一個(gè)魚缸的鏡頭，魚缸里就有工作人員的臉，這是我發(fā)現(xiàn)的。其實(shí)沒有作品是完美的，有穿幫能讓觀眾挑點(diǎn)毛病，也能增加趣味性。
這套劇在拍的時(shí)候，大家一直在熬夜，因?yàn)榘滋斓膽蚝屯砩鲜菓蝮w量都差不多。但是有很多白天的戲我們也晚上拍，尤其是內(nèi)景戲，整部戲下來晚上的時(shí)間是比白天的時(shí)間多的。大家都熬夜，可能一些小的細(xì)節(jié)沒有注意到啊。反正觀眾也能理解，這是多好的一件事啊。
拍攝難度最大的戲份是什么？
劉英劍：最困難的是雨戲，看到后面你會(huì)發(fā)現(xiàn)，還有連續(xù)的3到4集的雨戲，一直在下雨。當(dāng)然這種戲都不是雨天拍攝的，拍攝是不能這么操作的，都是灑水車，，只要畫面里充滿雨就可以了，其它地方都是晴天。
雨戲都我們來講是挑戰(zhàn)最大的，，因?yàn)橄掠昃蜁?huì)有很多問題，包括演員的妝的問題，在雨里面說臺(tái)詞也是不小的考驗(yàn)。攝影機(jī)一直在雨里面，要給他做保護(hù)。大家都穿著雨鞋，雨衣。這跟晴天拍攝是不一樣的。其中有一場(chǎng)雨戲是在東莞，那天因?yàn)樘厥馇闆r調(diào)不過來雨車，后來從廣州調(diào)來一臺(tái)雨車，那個(gè)雨車撒出來的水是臭的，所有的演員在雨里面站著，淋著臭雨在演，真的很不容易，他們?cè)谟昀镞€要演戲，還要說臺(tái)詞，要堅(jiān)持表演，這個(gè)是很難的。
分辨率成為攝影機(jī)推陳出新的重要指標(biāo)，RED推出了8K，在你看來，高分辨率的優(yōu)劣都有哪些？用高分辨率采集的素材，會(huì)不會(huì)增加做后期的負(fù)擔(dān)？
劉英劍：因?yàn)槲乙恢迸木W(wǎng)劇為主，對(duì)高分辨率沒有太大感覺，我覺得對(duì)特效鏡頭更有好處吧。對(duì)于我來說，攝影機(jī)的寬容度更重要，分辨率就沒有那么重要，即便你用8K拍攝， 也沒有8K的設(shè)備來播放，觀眾也看不到。在最簡(jiǎn)單的光線下能看到最亮和最暗的層次比較重要。
不少攝影師表示用高分辨率記錄了之后，可以很容易的重新構(gòu)圖而不會(huì)影響畫質(zhì)。
劉英劍：我很少做這些，我整個(gè)后期，都沒有什么放大啊，裁切啊，都沒有。現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候構(gòu)圖都想好了，都做好了，后期不需要再重新構(gòu)圖，我感覺我沒有這個(gè)需要。因?yàn)槟悴眉舻舻乃夭陌。热缯f用一個(gè)32的鏡頭拍攝，想要一個(gè)50的鏡頭，這是不一樣的，如果我想要50的鏡頭，我直接用50拍就好了。你只要前期把這個(gè)事情想好了，這不是一個(gè)問題，我非常不喜歡裁圖，因?yàn)槲乙矝]時(shí)間盯著。別人去動(dòng)我的構(gòu)圖，我又不能接受。你不可能后期都去調(diào)整一遍構(gòu)圖，又去跟一遍，我也沒有這個(gè)時(shí)間，所以前期拍成什么樣，觀眾看到的就是什么樣。
對(duì)自己的職業(yè)規(guī)劃是怎樣的，攝影師轉(zhuǎn)做導(dǎo)演的很多，有沒有這方面的打算？
劉英劍：沒有。之前也有人找我做導(dǎo)演，但是我沒考慮，因?yàn)槲矣X得做攝影還沒有做好，就先不要亂轉(zhuǎn)了，導(dǎo)演的心我也不愛操，我現(xiàn)在把攝影做好就好了。不過，從攝影的角度來說，其實(shí)很多攝影師的最高目標(biāo)就是拍電影，我也不例外，只是一直沒有機(jī)會(huì)，一步一步來吧，逐步的拍、逐步的去嘗試，嘗試新的技術(shù)，新的拍攝方式，慢慢積攢經(jīng)驗(yàn)，以后有合適的電影交給你拍的時(shí)候，才能把握好。
