韓國獲獎紀錄片牛鈴之聲

李倩

【摘 要】2009年，韓國紀錄片《牛鈴之聲》以小成本投資吸引了近300萬觀眾觀看，成為韓國有史以來電影票房最高的紀錄電影，打破了紀錄電影“叫好不叫座”的魔咒。本文將圍繞影片，結合紀錄片的特性，從敘事視角、敘事結構、敘事語言三個方面分析這部影片敘事模式上的突出特點。

【關鍵詞】牛鈴之聲；敘事視角；敘事結構；敘事語言

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0125-01

《牛鈴之聲》是韓國導演李忠烈花費三年時間拍攝的一部“農村夫婦與?！钡募o實影片。該片以呈現日常狀態的形式，將韓國山村一對老夫婦與老牛的故事呈現在人們眼前，喚起人們的反思?！杜ｂ徶暋凡粡娬{敘事，不重視剪輯，不側重時空的創作，它著力于客觀拍攝，全片呈現出有別于一般紀錄片的敘事風格。

一、敘事視角

敘事視角通常分為三種，即全知視角、限知視角以及客觀視角。觀察角度的差異，會使同一個故事呈現出不同的風格和情致，也會影響觀眾對作品的解讀和理解?！杜ｂ徶暋凡捎昧丝陀^敘事和限知敘事相結合的敘事角度，導演向我們展現了三種視角：

首先是客觀的攝像機視角，如一開始的片頭便是這種視角，觀眾并沒有看到任何字幕或聽到任何“畫外音”，只看到一對步履蹣跚的老夫婦在艱難地攀登上山祈福的階梯，在老人的閑聊中我們得知全片的情景：與老人關系密切的牛去世了，之后通過對老人和牛鈴的特寫鏡頭以及音效的運用引出本片的標題。由攝像機主導的客觀視角，一方面有利于引起懸念，激發觀影興趣；另一方面，只描述人物關系，不做主觀的介入，拍攝中始終游離在所要描述的事件之外，也保證了本片的真實性。其次是以牛的視角來看老人，如老人在田里的勞作、坐在玄關歇息、制作牛飼料等等。最后是以老人的視角來看牛的大部分畫面。

導演運用了三種視角來表現老人與老牛的一生，雖然攝像機的客觀視角始終橫亙在老人和老牛之間，但是并沒有介入其中的刻板生硬。因為導演運用了一系列技巧手段使視角之間的切換靈活自如且充滿抒情性，在觀看時會產生“我經歷了這個故事”而不是“我看這個故事”的感覺，實現情感帶動和故事情節推進的作用。

二、敘事結構

紀錄片的敘事結構不僅僅是構建框架的一種形式，而是裝載價值和意義不可或缺的一部分，它對于作品形式的呈現、思想的表達有必不可少的作用。

《牛鈴之聲》運用了傳統的線性敘事結構，但是它并未完全遵照時間順序，而是先告知老牛已經去世，之后按照春種秋收四季輪回的時間順序，將一對生活在南韓山村年屆耄耋的老夫婦與四十歲的老牛呈現在鏡頭前，耕田犁地，背負柴草，操持農活，雖然平淡無味，但是導演在其中巧妙地穿插了老人與老牛相依為命、同甘共苦的感情線，由此我們深切地感受到平凡生活中折射出的人與人、人與自然最原始簡單的關系，傳遞出日常生活中偉大的令人動容的愛和幸福。

三、敘事語言

紀錄片的敘事語言由指示語言和指意語言兩者構成，指示語言包括長鏡頭與蒙太奇，指意語言包括解說詞、同期聲、自然音響、旁白等等。

《牛鈴之聲》的指示語言以長鏡頭為主、蒙太奇為輔。影片中老人和老牛共同出現的畫面大多采用了長鏡頭的表現形式，如老牛載著老人行走在鄉村的小路上，再如老人趕著牛車慢慢地走向清晨的朝陽等等，既為我們完整地展現了事件發生的過程以及人物的行為，又使二者的關系在真實事件空間里構成了多重含義，給觀眾以思考和想象的空間，催生本片思想主題的深入。另外，本片還運用了許多具有象征意義的表現蒙太奇，首先片中多次出現了老人膠鞋的特寫，正如海德格爾對梵·高那幅“農鞋”作品的描述，“這器具浸透著對面包的穩靠性的無怨無艾的焦慮，以及那戰勝了貧困的無言的喜悅?！逼浯稳灤┲呐ｂ彽奶貙?，將老人一生勞作不息和與老牛的珍重相伴借此含蓄而形象地表達了出來。最后農田里的老牛和插秧機的對比；耕作時，休息的老牛與忙碌的老人的對比；聚餐時，老人兒女的精神狀態與二位老人的精神狀態之間的對比等等，我們能夠明顯感受到傳統和現代的對立，以及相持的悲涼。

從指意語言角度來看，《牛鈴之聲》擯棄了紀錄片一貫“解說詞+畫外音（訪問）+畫面”簡單傳統的模式，采用了同期聲、自然音響和配樂的敘事語言模式，保持了敘事內容原生態，同時又以少量配樂的形式加深了本片的思想內涵。

四、結語

《牛鈴之聲》以客觀靜默的旁觀者視角、真實自然的敘事語言、簡潔明晰的敘事結構記錄了在廣袤的土地里勞頓一生的老父親與老黃牛，他們之間的關系是最原始簡單的，他們的勞作并非不同凡響，但卻給我們帶來無限的反思。牛鈴之聲，便是生命之鐘，響徹整個云霄，不僅吹響了在老人與牛的一生，也在我們每個人心里的土地上留下了生命的感動。

參考文獻：

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