毛宇軒
【摘 要】單一不變的人物是缺乏張力的。“人物在事件面前做出怎樣的選擇”是電視劇的看點之一，人物線的變化，是看人物在整個電視劇一個又一個的事件當中如何發生性格的再強化或是突變的。劇中人物在這樣漫長的命運當中，性格不斷強化和改變，使得人物形象立體豐滿，有血有肉。
【關鍵詞】電視劇；人物形象；諜戰劇
中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0154-01
2008年播出的《潛伏》無疑是一部優秀的諜戰劇，其中余則成、翠平、吳敬中、李涯等形象塑造得深入人心，本文以電視劇《潛伏》為例，淺淡諜戰劇中的人物形象塑造。
一、立人設
“有趣的人”在一個“有趣的處境”下做出“有趣的事”才是觀眾想要看到的。如何在電視劇一開始，人物剛剛出場的時候就抓住觀眾的眼球，吸引觀眾看下去，立一個鮮明有特點的人物形象起來是非常重要的。
（一）出場介紹人物。電視劇中一個人物出場時，盡快交代人物的身份、性格，塑造起人物形象，對抓住觀眾的觀看興趣是極為重要的。《潛伏》前兩集就成功立了一個“謹慎沉穩、智慧機智、真心抗日、對中共有好感的國民黨特務”的人物形象。快速簡要交代了其社會背景，著重表現了這個人的性格特征。
本劇的女主角翠平在第四集出場時，因前期的鋪墊中已經知道了她將是男主角余則成的搭檔，當余則成在城外接到她的時候，翠平坐在板車上，不識字、語言粗俗、膽子大、沖動，與余的性格形成了巨大的反差，這樣的兩個人如何在一起生活、合作、潛伏，也是一大懸念，吸引著觀眾觀看。
（二）以細節強化人物形象。《潛伏》第一集中，余則成接受戴笠的問話，他的反應鎮定；在第二集獨自刺殺李海豐的行動中，從規劃路線、給子彈上毒藥等細節都可以看出余則成是一個心思縝密、性格沉穩的人。這也是全劇這個人物最大的特點。
再看女主角翠平，她大大咧咧的性格，抗拒穿旗袍裙子，不會用刀叉，將一個既有趣又有一些“粗陋”的女人形象深深植入觀眾的心里。將立起來的人物形象進一步深化，從而使得人物變得真實，也使觀眾相信“人物真實”“故事真實”。
二、保人設
筆者認為，“保持人設”是電視劇人物塑造當中最重要的環節，編劇塑造一個“有趣的人物”較為容易，電視劇往往講的是某個或某些人物漫長的命運，在這樣漫長的過程中，不管是性格的進一步強化還是突變，都需要足夠的理由和動力致使人物性格發生轉變。
現在有些電視被觀眾詬病的一個主要原因就是后期“崩人設”，塑造的人物形象不穩定，諜戰劇因其情節一環扣一環，情節粘度較大，人物形象在整個劇里的統一性更加重要。
例如《潛伏》中的翠平這一形象，在她出場時就立下了大大咧咧、沖動、“完全不適合地下工作”這樣的形象。因此她后來才會出現種種紕漏，如上了謝若林的當；向假扮共產黨員的許寶鳳透露了自己的真實身份，致使她和余則成陷入了全劇最大的危機之中。
三、人物線與劇情線的相互交織、推進
單一不變的人物是缺乏張力的，“人物在事件面前做出怎樣的選擇”是電視劇的看點之一，人物線的變化，是看人物在整個電視劇一個又一個的事件當中，如何發生性格的再強化或是突變的。在《潛伏》中，余則成對抗日的決心，以及對中國共產黨的忠誠是日益強化的；而對翠平的態度是日益改變的；翠平的性格也是逐漸發生改變的。
在一開始，余則成只是覺得中共的某些言論“有些道理”；到后來呂宗方被殺，得知呂宗方是中共黨員，余的心里涌起了一股熱血，他刺殺李海豐并不是為了國民黨，而是為了呂宗方、為了抗日；再到后來，他知道了戴笠向日方出賣軍事情報，他徹底對國民黨失去了信心。余則成真心抗日的形象一再強化。
本劇當中，翠平的改變是巨大的，最初的她大大咧咧、完全意識不到地下工作的意義和艱難，余則成給她講了“茶葉”的故事后，她第一次開始產生改變；在除掉馬奎的行動中，她也意識到地下工作的重要性和危險性。但人物的改變并不是立刻完全的，翠平沖動不謹慎的性格還是讓她上了謝若林的當，暴露了她和余則成的身份。
劇中人物在這樣漫長的命運當中，性格不斷強化和改變，使得人物形象立體豐滿，有血有肉。
因為電視劇自身的屬性，其故事體量是較大的，所以時間跨度通常來說較長，人物不像在電影當中對某一件特殊事件的反映，而是用長跨度來展現一個人或者一群人的生活。因此電視劇的人物塑造需要更加全面、更加立體，人物的行動更加具有邏輯性，環環相扣，只有這樣才能讓觀眾更加相信這個人物的存在。
