趙然
【摘 要】近年“韓流”不斷掀起文化熱潮，自《藍色生死戀》《浪漫滿屋》《大長今》《繼承者們》《來自星星的你》熱播之后，2016年開播的《太陽的后裔》（以下簡稱《太后》）再次掀起亞洲收視狂潮。《太后》火爆及認可度超出原有預期，大獲全勝，不但將前期投入的130億韓元成本全部收回，還賺得缽滿盆滿[1]。據愛奇藝官方數據顯示，截至2016年4月14日，《太后》大結局播出當晚播放指數高達7，946，824，211，創歷史新高，在獨播網站愛奇藝上已擁有40億點播量，其中移動端占84%，PC端占16%。《太后》能取得現象級成功，必是建立在對大眾文化深度了解、電視藝術嫻熟駕馭、觀眾心理深入剖析及市場營銷深度研究的基礎上的，通過分析這部電視劇的熱播現象，其在多元文化、社會思潮涌現的當代取得成功的要素，為我們研究韓國文化產業的發展及傳播效果提供了優質案例，為推動我國影視作品發展貢獻了理論力量。
【關鍵詞】韓劇；《太陽的后裔》；藝術匠心
中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0142-02
一、《太后》的藝術匠心
（一）題材新穎和場景新鮮唯美奠定收視率基礎
《太陽的后裔》熱播以來，在韓國國內及亞洲掀起收視狂潮，打破了第一波“韓流”“家庭倫理、失憶、苦情、灰姑娘”系列，第二波“煽情、穿越、特異功能、‘霸道”系列，作為第三波“韓流”代表，該劇率先建構了“軍人、醫生、人道主義、海外災難、異域風光”等元素，通過愛情主線，彰顯人道主義光輝。該劇的制作方金佑澤代表表示：該劇前期定位醫療題材，編劇的時候加入了軍人、愛情、海外災難等元素[2]。近年風靡亞洲的軍旅硬漢題材電視劇有《亮劍》《士兵突擊》《我的團長我的團》，描寫戰爭期間戰斗愛情的有《潛伏》《懸崖》等，醫療題材的有《白色榮光》《仁醫》《心術》等，但是把軍人和醫生兩者結合在一起的題材非常少見。《亮劍》以描寫硬漢李云龍的軍人本色為主，其中兩段軍人和醫生的愛情描寫獲得了女性觀眾的喜愛，但戲份意猶未盡。而《太后》對女性觀眾的心理把握得很準確，男主角柳時鎮集各種時代女性對男性的美好期望于一身：陽光、幽默、忠誠、不惜生命愛護女主角，這些性格特征獲得了大批不愛軍事題材的女性觀眾的歡迎，同時該劇融合高顏值、高格局、高度負責的職業態度和職業信仰，展現了軍人本色和醫者仁心，傳達出了積極向上的人文精神和職業道德，更上升為國家意識形態的代表，成為一支浪漫的國家征兵廣告。
（二）演員演技精湛，人物性格鮮明
《太后》的成功，離不開兩位主演及其他演員的精湛表演，金恩淑編劇在其編寫的劇本《巴黎戀人》《秘密花園》《紳士的品格》和《繼承者們》中，常用眼神來詮釋細膩的情感，這對演員的演技要求非常高。演員宋慧喬在闊別小銀幕三年后，憑借此劇再次成為話題女王，完美地詮釋了姜暮煙先抑后揚、牽掛而不鋪張的愛情觀，將角色性格中俗氣、認真、倔強、堅持原則等性格特點無縫結合，角色所代表的30歲以上女性醫生形象既可上升為時代都市女性的精神面貌，也可讓普通人找到自身的影子，這是韓國文化產業工業化體系精密計算和投放的結果[3]。不同于《來自星星的你》中全智賢扮演的國民明星的奢華造型，姜暮煙因是醫者身份，因此服飾造型以簡潔大方為主，角色更加真實、日常、立體化。柳時鎮的扮演者宋仲基基本是本色出演，他在執行任務時沉穩、機智、果敢、行動力出色，與面對姜暮煙時對愛情患得患失等小情緒的細膩表達形成矛盾沖突，集“帥、萌、酷、趣、勇、忠”于一體，有血有肉，在霸道總裁橫屏多年的小銀幕中，成功塑造了“霸道軍官”的形象，讓觀眾，尤其是女性觀眾欣喜不已。韓國能把宋仲基從之前參演的花樣少年形象塑造成社會道德體系中的“知、仁、勇”三達德[4]形象，是韓國電視工業發展完善成熟的有力表現。
（三）多條平行愛情線與個人成長歷程互為助力
我國文化學者吳菁在《消費文化時代的性別想象》中提到了我國電視劇中的幾種女性形象呈現模式：灰姑娘模式、花木蘭模式、潘多拉模式、蓋婭模式[5]，但《太后》中卻塑造了一種新的“致橡樹”模式，“不是攀援的凌霄花，也不是癡情的鳥兒”，而是一種樹的形象平行地站在男主角的身邊，展現了兩個人勢均力敵的愛情歷程，更有都市風尚，盡顯真實性。通過這種愛情模式，樹立了一種新的愛情觀：平等獨立、同甘共苦、精神追求高度一致。這種愛情觀相對于“霸道總裁愛上我”的夢幻題材，對當下時代女性是一種積極導向、正能量傳播。
這部電視劇通過四個愛情線索同時展開：姜醫生和柳大尉采用童話羅曼式愛情模式。柳時鎮對愛情的表達直接不含蓄，這種表達方式非常能夠迎合消費時代觀眾心理，對愛情的表現包括身體力行去捍衛女主角內心的職業信仰，對女主角高度信任，在危險面前毫不退縮、毫不猶豫等。姜暮煙對柳時鎮的愛是一種遞進式的愛，這種漸進式的愛情非常符合人物年齡、心理、女性意識；尹中尉和徐大榮是虐戀式愛情模式。他們與主角的愛情有著千絲萬縷的交集，起到了輔助和解說作用；宋尚賢醫生和河智愛醫士是最生活化、平凡化的愛情模式。他們的愛情故事更日常化，但是能溫暖觀眾、產生代入感；李治勛醫生和張熙恩醫生是戲劇化的愛情模式。渲染了醫生的職業道德和人道主義精神，是一種裝飾性的幽默。這四條愛情線索可以探源金恩淑編劇的眾多成名電視劇是其言情劇的愛情圈模式，但是突破了以往的三角戀及四角戀情節，以四條愛情線索平行展開，共同譜寫了人道主義、軍人大義、醫者行走無疆等美好理念。在這部電視劇中還融合了個人成長，在當下高壓力都市生活中，完成了大眾心理對“使用與滿足”的“心緒轉換”和“自我確認”。黑社會小痞子金起范成長為了特種部隊小組長一等兵，宋尚賢醫生從一名都市醫生成長為戰地醫生，李治勛醫生在生死面前把內心的恐懼、脆弱表現得淋漓盡致……這些角色的心路歷程能夠幫助現實生活中的人民舒緩“壓力”，給他們提供“心靈雞湯”，有效治療當代人的“信仰缺失”和“焦慮癥”，契合了當下受眾的心理訴求。
（四）劇情緊湊
韓國水木劇劇集通常是20集規模，編播方式都是邊拍邊播。《太后》為了配合中國及其他國家的電視劇審查制度，采取完結之后通過出售版權的方式播出，并對劇情嚴格保密，精簡至16集，劇情前后呼應，在剪輯方面通過正敘、倒敘、插敘等方式設置伏筆，表現角色心理活動，角色語言詼諧幽默，男主人公對感情表達始終直率，打動觀眾，引人入勝。
二、韓劇《太后》的成功對我們的啟示
（一）意象符號帶動觀賞思考
在《太后》劇中前后出現的紅酒和咖啡，是兩種愛情狀態的展現，是從浪漫的花前月下到生活中的柴米油鹽的符號代表，通過紅酒和咖啡的意象轉換順利完成女主人感情意識的轉變；鞋子也成為一種意象符號。地震來臨，從姜醫生敲掉鞋跟的那一刻，就預示著女主角真正成為了一名醫者；軍人名牌也是貫穿全劇的一種意象，代表了軍人和生命的符號象征。眾多意向符號的運用使這部電視劇熠熠生輝，帶動了觀眾思考、回味，是這部電視劇的成功之處。
（二）鏡頭融合及電影語言
《太后》中，除了地震、破碎、垮塌等粒子破碎特效達到了好萊塢電影級別外，在拍攝手法上，此劇也打破了電視劇經常使用的中景、全景拍攝，運用了電影拍攝手法，使得近景和臉部特寫鏡頭交替出現，呈現給觀眾不一樣的視覺體驗。在拍攝方式上，女主人公的回憶和想象等部分采用金恩淑編劇常用的人物和想象空間及過去場景的無縫切換的方式，在劇中設置鏡頭回放，通過對回憶和想象的穿插，具有鏡頭的穿越感。《太后》同時采用了大量電影鏡頭的拍攝手法，畫面寬闊，藍天白云、黃土綠草，交相輝映，唯美溫馨。在地震場面中，兩個幸存者生死抉擇的情節，《太后》對這組鏡頭進行了更加人道主義的選擇，有如美國哈佛大學教授公開課《Justice：Whats the Right Thing to Do？（公正改如何是好？）》中的批判性思考。
（三）關注儒家文化的多元表達
多元化文化的今天，各種社會思潮涌現，韓劇所代表的韓國文化受到歡迎的重要原因是很好地處理了傳統文化與現代文化、東方文化與西方文化的關系。在《太后》中，男女主人公雖然出身平凡，但人性光輝交相輝映，愛情展現勢均力敵，這部電視劇雖然在現代社會及海外場景中演繹，但儒家“仁”的精髓無處不在，編劇對情緒的把握非常到位。這部愛情羅曼劇對感情描寫的新角度和高度，從行為到精神的高度統一，都是儒家“仁、志、理、義、信”的電視語言傳達。另外，《太后》中“韓流以傳統儒家文化道德為特色的韓國文化產業”的特點、儒家“家”“修身齊家治國平天下”等理念的滲透，在全劇多個細節部分都有展現。
（四）文化產業帶動商業進而樹立國家形象
21世紀文化產業已然成為國民經濟的支柱產業，文化產品的大量出口，助力國家文化、凝聚力和外匯收入的增強。隨著《太后》的熱播，“韓流”文化再次在中國掀起熱潮，帶動電視周邊產品的銷售。這部電視劇中的服飾、化妝品、泡面、餐具、蠟燭、玩偶、咖啡、營養液等產品隨著劇目的播出，瞬間成為網絡熱搜關鍵字和熱銷商品。新浪微博每集都有新話題，話題閱讀量高達81.7億，話題討論量711.6萬。韓劇成為一種傳播媒介，從電視劇周邊的商機到帶動旅游、文化產業到傳播韓國文化，為韓國在國際舞臺上的形象增添了不少光彩。
三、結論
《太后》以“人道主義”為核心，弘揚人生價值觀，譜寫人性光輝，借助多條愛情平行線索，散發導演、編劇、演員、制作的光芒。在中國，“觀乎人文，以化成天下”的傳統觀念一直強化著中國人對文化及其教化功能的認知，而忽視了文化與市場之間的關系，因此中國的文化事業發展還需要我們更多的努力。
參考文獻：
[1]愛奇藝官網：http：//www.iqiyi.com/dianshiju/
[2]ETtoday.<太陽后裔>劇本原本沒有宋仲基？選角過程曝光[EB/OL].http：//www.hn.xinhuanet.com/2016-03/28/c_1118457648.htm，2016-3-28.
[3]路娟，唐遠清.淺析韓劇<來自星星的你>的熱播現象[J].中國電視，2014，（8）：61.
[4]張岱年.中國文化概論[M].北京：北京師范大學出版社，2009.212.
作者簡介：
趙 然（1983-），女，吉林人，吉林大學文學院媒介文化專業博士研究生，大連東軟信息學院數字藝術系講師，主要從事媒介文化傳播、數字藝術方向教學和研究工作。
