消暑大片 科幻電影中的絕世美景都藏在這個冰爽島國

歐陽一荃

【摘 要】科幻電影是當前電影藝術百花園中最有票房吸引力，也最具風險性的門類，如今，在科幻黃金時代的促使下，科幻電影獲得了長足的發展，逐漸從低級流行轉向明顯具有高大上氣質的影片。無論從票房還是從獲獎情況上看，科幻片已經在整個電影行業都已經具有了相當重要的地位。

【關鍵詞】科幻電影；型片；課題

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0129-02

科幻類型片與其他類型片的不同之處在于，在科幻片這個類型下，又分為很多的亞類型，每一個亞類型都具有其獨特的特點和美學形態，并且每一個亞類型都擁有為數眾多的粉絲和擁護者，他們對于這些亞類型影片的熱愛，已經逐漸形成了一股科幻片潮流。在科幻電影成為流行文化的典型符號的同時，這類亞類型影片也登堂入室，在西方各個高校的講壇、教材，甚至科研體系中占據了地位，人們對于科幻的興趣，不單單因為它在當代商業方面的強大吸引力，更因為它提供給整個社會的沖擊性和變革動力，在冷戰時期，科幻電影著力展現太空競賽的荒謬，在后冷戰時代，科幻電影用反烏托邦促發人們對于當前的思考。

科幻電影不僅被描述為時代的指示劑，更被當成引領文化發展的先鋒。而在中國，還沒有創作出一部具有典型意義的，成功的科幻電影，國內科幻界、影視界對科幻電影的工業體系在中國能否順利產生進行過大量的討論，雖然在很多年前，中國電影人就嘗試著進行過科幻創作，如《珊瑚島上的死光》、《霹靂貝貝》、《大氣層消失》等影片，但作為電影工業的一個組成部分，科幻電影在中國還遠遠沒有真正成長起來。

在已知的對于科幻的定義中，H·G威爾斯用“對可能性的幻想”一句概括，因為它能“觀照人類事物正在發展的某種可能性，并按照可能性推導出各種廣泛的后果”。約翰·溫德姆認為這個概念預設的是“直到作者寫作之時尚未實際發生的某種技術，或某種技術帶來的結果，或自然秩序（比如人性）的某種擾亂”。西奧多·斯特金認為科幻是關于“人類面臨的某種困境，以及人類的解決之道，如果離開了其特定的科學背景，這些都不可能發生”。金斯利·艾米斯曾提出一種假定：“它是基于某些科學和技術的創新……無論其源于人類或外星物種”。而科幻編輯小約翰·坎貝爾則說，它是“一種按照已知的事實對未來做出預測的努力”。在以上五種關于科幻的不同定義中有一些反復出現的概念是大家共有的，無論承載科幻故事的是哪種媒介，即：在科學的世界或自然的世界里，未來可能出現某種發展結果，它是由人類或者某種未知力量引起的，需要被理解、馴服或摧毀。在各種各樣的定義中，技術都是一個關鍵因素，它表明“科幻”既離不開科學，也離不開虛構。

目前國內研究科幻電影的文獻和論文數量較多，然而大部分都立足于研究某一部科幻電影作品，或者研究從科幻電影里投射出的文化價值和意識形態。艾倫·威廉姆斯說道：“凡是以新方法來做類型片的研究，都必將回到電影史，要研究所有的電影，無論我們認為其質量如何，并要越過電影內容之外，去研究其他東西等等”。于是在《科幻電影導論》一書中介紹了科幻電影的歷史發展，指明了該類型的本源及其前史，檢視了出產影片的范圍廣度，并挑戰既定的時期劃分概念，跨越國界將所考察的電影擴展到國際層面。除了給科幻電影創造出一個主導敘事，更是嘗試思考這些電影制作、發行和觀賞者所置身的更加廣泛的歷史和工業語境，對分析科幻電影的亞類型有很高的指導作用。

而研究科幻電影類型的起源和發展離不開西方科幻小說的發展，吳巖在《西方科幻小說發展的四個階段》一文中提到，西方科幻小說有一百多年歷史，大致可以分為萌發初創時期、黃金時期、新浪潮以及新浪潮以后。小說家豐富的想象力和西方工業革命都促使了科幻小說的形成，萌芽初創時期確定了后世科幻小說的主要題材：太空探險、奇異生物、戰爭、時間旅行、未來文明等，也為科幻電影的產生打下了基礎。

而科幻電影的亞類型在上世紀已經初具雛形，人們對于這些科幻片主題也慢慢進行了一系列的劃分。江曉原在《好萊塢科幻電影主題分析》中將科幻片根據表達主題的異同分成了七種主題，并論述了七大主題的表現方法和背后的科學思想資源。雖然這篇論文少有地將科幻電影根據不同主題劃分為七種類型，但是并未仔細探討科幻電影的亞類型，只是宏觀地將同種類的科幻電影列舉出來分析異同，缺乏對類型的細致研究。

與其相似的還有王艷在《解讀好萊塢科幻電影中的文化內涵》一文中，通過對好萊塢科幻電影的三個主要類別——“外星人入侵”、“災難和后災難”以及“太空旅行”科幻電影的分析，揭示了影像背后所蘊含的反蘇反共、美國至上的意識形態和對自由、平等、個人英雄主義等美國價值觀的宣揚。這篇文章也涉及科幻電影亞類型的分析，但是對于每個類型的分析僅停留在意識形態的研究上，對科幻電影的亞類型沒有準確的劃分，但其中對于美國意識形態和文化價值的探討對分析科幻電影亞類型有很好的借鑒意義。

對于科幻電影的亞類型劃分，大致分為賽博朋克、太空歌劇、蒸汽朋克、超人類、時間旅行、平行時空、啟示錄與后啟示錄等。在《穿越星際——太空電影的五大主題》一文中，談到了科幻電影的亞類型之一——太空歌劇類電影中所包含的五個主題，并分析了具有代表性的《星球大戰》、《星際迷航》、《超時空接觸》等電影，并對這些電影的精神文化內涵進行了分析解讀，對于這些電影為何流行以及創作背景也有一定的解釋，其歸納的五個主題都具有一定的參考價值。

而在《浩瀚太空的瑰麗旅程——太空科幻電影的發展軌跡》中，路春燕將太空科幻片界定為科幻類型中的亞類型進行分析，梳理描述了該亞類型的歷史發展脈絡，并根據該亞類型的歷史軌跡來分析其獨特的精神文化內涵。路春燕將其分為六個發展階段，將該亞類型與電影史和世界史聯系起來進行分析，對每一個發展時期都做了細致的劃分和比較，并舉例闡述了該亞類型的特點和其美學價值，為之后的科幻電影亞類型分析打下了基礎，有很強的指導和借鑒意義。

而對于其他亞類型的分析，如賽博朋克、蒸汽朋克等，則沒有全面的電影類型分析，相關文獻較少，參考資料也略顯不足。粟楨在《關于賽博朋克電影主要哲學元素的思考》中將賽博朋克電影做了一個較為細致的綜述，并分析了賽博朋克電影中的人工智能、虛擬現實等元素，但并未將電影與其中的哲學理論聯系起來，作為科幻電影的一個亞類型，文章中對電影語言、電影理論、電影史等的分析都略顯不足。但本文對于賽博朋克電影帶來的現實意義和哲學理論的探討都有比較中肯的觀點，為科幻電影亞類型開辟了不同的研究窗口和途徑。而其他關于賽博朋克電影的文章如《何謂賽博朋克》、《論黑色科幻電影》等文章則只是粗略地探討了一下賽博朋克的定義和與其他類型的比較，并未做過多的電影類型分析，也是如今研究現狀的一個空白。

而關于蒸汽朋克的文獻更是少之又少，只有為數不多的一兩篇就某部電影進行分析，如劉璨的《“蒸汽男孩”的蒸汽朋克電影風格》和秦銘悅的《日本動畫電影中的“蒸汽朋克”幻想》，都是基于影評的基礎上，添加蒸汽朋克的定義，再按部就班地進行影視語言的分析。并且縱觀整個知網，關于科幻電影亞類型的研究論文僅有一兩位教授學者的論文，其余全是碩士或者期刊論文，說明對于科幻電影亞類型的研究國內還處于起步階段，有較強的可研究性。

國外的關于科幻電影的論文則較多的立意于科幻電影所帶來的現實意義，如：The impact of science fiction film on student understanding of science.作者Michael Barnett就科幻電影給學生帶來的影響和對科學的接受力做了系統的分析。或者是對于某部影片的影評類分析如：Frankenstein 2.0.： Identifying and characterising synthetic biology engineers in science fiction films.作者就弗萊克斯坦這部電影進行了分析，并對電影中的科學理論如生物學等進行了研究。也缺乏對科幻電影亞類型的概括和闡述。因此，研究科幻電影中的亞類型在國內以及國外都是一個具有可行性、創新性的課題。