袁源潔
【摘 要】吳宇森導(dǎo)演的《太平輪》平鋪了“底層軍民的患難見真情”、“將軍和大小姐的短暫浪漫史”以及“中日跨國(guó)戀的長(zhǎng)相思”這樣三段愛情故事。本文從影片的故事結(jié)構(gòu)、明星陣容、片中細(xì)節(jié)及結(jié)尾設(shè)計(jì)幾方面來評(píng)議影片拍攝的不足之處。
【關(guān)鍵詞】《太平輪》；滑鐵盧
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0132-02
看《太平輪》上部之初，我還對(duì)導(dǎo)演吳宇森抱了點(diǎn)殷切的希望。尤記得少年時(shí)第一次接觸他的《變臉》，驚嘆、投入，連續(xù)看了三四遍，甚至從此一度非常喜歡那個(gè)叫做“尼古拉斯凱奇”的演員。所以，當(dāng)2014年12月的《太平輪》，打著“中國(guó)的泰坦尼克號(hào)”的史詩(shī)巨著電影的名頭上映時(shí)，我屁顛屁顛去寧波的UME捧了個(gè)首映場(chǎng)。結(jié)果，當(dāng)然可想而知。
正所謂“希望越大失望越大”，上部的電影散場(chǎng)時(shí)，鄰座的觀眾們紛紛大呼上當(dāng)，說的無外乎是“看了半天到結(jié)尾才看到那艘太平號(hào)輪船出鏡，一干主角配角居然還沒上船”等等。而我有點(diǎn)呆滯地坐在影院的位置上，怎么咂摸覺得怎么不對(duì)勁，也許是一種“不見黃河心不死”的倔勁驅(qū)使著自己，當(dāng)時(shí)我就想，既然上部已經(jīng)這樣了，下部總得把撞船的災(zāi)難和歷史的經(jīng)緯交織在一起，或許會(huì)改善一些也說不定。當(dāng)下已經(jīng)決定看下部，當(dāng)然這個(gè)時(shí)候的決定更多的是一種“這部電影再爛，也必須看到結(jié)尾”的執(zhí)著。2015年7月底，《太平輪》下部也就是所謂《太平輪*彼岸》上映，我在電影院里眉頭越皺越緊，當(dāng)2個(gè)多小時(shí)的電影大篇幅地回顧上部情節(jié)進(jìn)行到九十幾分鐘，然后在最后倒數(shù)的半小時(shí)里。太平輪終于和建元輪相撞，已經(jīng)可以預(yù)期票房的沉沒在所難免，而且比上部更慘淡。
一、故事結(jié)構(gòu)過于龐大雜亂
吳宇森導(dǎo)演的初衷據(jù)說是想講述“亂世里浪漫的愛情”，反映的是“大時(shí)代里的小人物的命運(yùn)”。這個(gè)故事的背景設(shè)定在1949年，全片的軸線是那年1月27日從上海開往臺(tái)灣沉沒的游輪“太平號(hào)”。許多觀眾包括我本人，一開始聽到片名，都以為這部電影是“泰坦尼克號(hào)”的中國(guó)版，其實(shí)是一種先入為主的錯(cuò)誤。后來看完電影上部就明白了，按照導(dǎo)演本人和制片方的設(shè)想，這應(yīng)該是一部投射歷史的電影，整部影片貫穿了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)末期的部分史實(shí)，想展開的估計(jì)是在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的環(huán)境下，不同民族、不同地域的人在戰(zhàn)亂中本能的掙扎和生存現(xiàn)狀。
但是，原先應(yīng)該十分有情懷的歷史故事，在年近七旬的吳宇森手里，硬生生變得膚淺而平淡了。我沒有看過王蕙玲女士的劇本，不知道原著是否將主要人物的走向脈絡(luò)交代得比較清晰。我只知道，如果要說這樣以大時(shí)代為背景的故事，《太平輪》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如嚴(yán)歌苓原著、張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》。《金陵十三釵》的主線和主角如片名一樣明確，老謀子盡管沒有超越自己前期《活著》的制高點(diǎn)，但仍然不失為最近幾年里他執(zhí)導(dǎo)的一部好片。而反觀《太平輪》呢，分別以于真和佟大慶，雷義方和周蘊(yùn)芬，嚴(yán)澤坤和志村雅子三對(duì)情侶的軌跡展開，簡(jiǎn)要概括就是“底層軍民的患難見真情”、“將軍和大小姐的短暫浪漫史”以及“中日跨國(guó)戀的長(zhǎng)相思”這樣三段愛情故事。問題是，如果只以其中一條為主線（個(gè)人以為金城武那條線最兼顧“家、國(guó)、兩岸兩地”），就能使整部影片重點(diǎn)和主線凸出，偏偏導(dǎo)演一條都不肯放棄，甚至不惜把電影“截肢”成上、下兩段，于是冗長(zhǎng)啰嗦之余，反而讓電影沒有了明確的故事主軸，處處是中心，最后反變得全無重心。
如果說劇本或者小說可以多一些人物和線索，私以為在電影中必須要做濃縮性的處理。畢竟在幾個(gè)小時(shí)的敘述中，你要說的話，要表達(dá)的內(nèi)容是有限的，而在這些有限的東西里，如何去打動(dòng)觀眾，甚至能引起觀眾的深思，恰恰是一個(gè)導(dǎo)演需要做的事情。可惜，吳宇森把故事講得有點(diǎn)糟糕。我不禁要想，不知道是不是導(dǎo)演出身香港的關(guān)系，一個(gè)講究“暴力美學(xué)”的動(dòng)作片導(dǎo)演，去講一個(gè)文藝情懷的歷史故事，也許太牽強(qiáng)了。
二、全明星陣容缺乏亮點(diǎn)
為了迎合不同國(guó)家和地區(qū)的票房，《太平輪》對(duì)演員的選擇可謂“煞費(fèi)苦心”，制片方不惜血本請(qǐng)來了國(guó)際化的明星們：章子怡、金城武、黃曉明、宋慧喬、佟大為、長(zhǎng)澤雅美……中、日、韓兼顧的龐大陣容在宣傳的時(shí)候不是不唬人的，甚至配角們都是兩岸三地?cái)?shù)得上名號(hào)的老戲骨。這個(gè)商業(yè)性的賣點(diǎn)多少還是有些作用的，《太平輪》上下兩部的所有票房估計(jì)不會(huì)超過4億制作的一半。而這一半里的一大半，我估摸著有不少是這些不同明星的粉絲們貢獻(xiàn)的。
明星們的片酬咱就不追究了，主要來談?wù)劚酒镅輪T們的表現(xiàn)。這個(gè)表現(xiàn)如果要我個(gè)人來打分，六個(gè)男女主角（沒錯(cuò)，應(yīng)該就是六個(gè)）里至少一半不及格。每個(gè)演員分到的戲份基本是平均的，這種平均造成了一個(gè)問題：每個(gè)人都沒什么可發(fā)揮的余地，更遑論這六位沒有一個(gè)是單憑眼神或者背影就“動(dòng)人”的演技派。
最糟糕的要屬黃曉明扮演的將軍，一位鐵骨錚錚的將軍能讓他演出“上海灘”那點(diǎn)耍帥痞氣的味道，不禁要讓人撫額長(zhǎng)嘆。與之搭檔的宋慧喬存在同樣的問題，即使穿身旗袍，她扮演的豪門千金，怎么看都沒有老底子的上海淑媛的感覺，正所謂“形似神不似”，或許換一個(gè)中國(guó)女演員反而更好。片中黃與宋的相遇、相知和相愛充滿了浪漫主義的色彩，不知道為什么老讓我想起“白雪公主”、“灰姑娘”之類的迪斯尼童話，那些舞會(huì)、約會(huì)的片段加插在那個(gè)沉重的歷史背景下，有些讓人覺得不倫不類。此外，長(zhǎng)澤雅美作為金城武的相思和回憶出現(xiàn)，過少的鏡頭、過大的特寫，顯得十分做作，許多鏡頭其實(shí)用背影或者局部就可以帶過，對(duì)手戲遠(yuǎn)不如金城武個(gè)人的獨(dú)角戲。章子怡和佟大為或許可以說是《太平輪》中相對(duì)好一點(diǎn)的兩個(gè)主演，奈何前者算不上有大突破，后者沒什么空間來發(fā)揮，從角色扮演來說只能算無功無過。
如果一定要找亮點(diǎn)，我倒覺得《太平輪》下部里，扮演嚴(yán)澤坤嫂子的吳飛霞可以略提一提。作為導(dǎo)演的女兒，一個(gè)在美國(guó)長(zhǎng)大的女性，她倒是天衣無縫地融入了當(dāng)年國(guó)軍退守偏安的那一隅，把一個(gè)忍辱負(fù)重的傳統(tǒng)臺(tái)灣女性的形象刻畫得入木三分。當(dāng)她在漁市里看到小叔子，撥弄掉發(fā)間的魚鱗的時(shí)候，不知道是不是也帶著對(duì)即將代替故去丈夫、續(xù)娶自己的男子的一點(diǎn)在意？
