在一部常規的電影拍攝中，機位不多，鏡頭和輔助設備可以靈活選擇，因此可以根據攝影師的喜好去做選擇。但根據同名真人秀節目改編的大電影《極限挑戰》則不是這么簡單。影片的拍攝動用了77臺攝影機、超過200人的攝制團隊，把不太引人注目的攝影，提到了關鍵的位置，并上升為一項系統工程。面對如此復雜的拍攝，場面要如何調度？攝影機該如何選擇？我們采訪了韓方攝影技術指導劉昶熏，來揭開這次拍攝的神秘面紗。
《極限挑戰》大電影源自真人秀節目，那么在畫面上既要保持和節目的風格相近，又要具有獨特的電影鏡頭語言，在電影拍攝的過程中是否考慮過這一點？是如何權衡的？
這確實是和普通電影的不同之處，在正常的電影拍攝基礎上，要兼顧到真人秀節目的特性。其實在拍攝的過程中，我們的工作節奏和拍攝方式和綜藝節目相近。不同之處在于，拍真人秀節目的時候，在布景、演員走位等方面會相對隨意一些，對現場的把控也不是很嚴，所以電視機前的觀眾經常會看到有導演、閑雜人出鏡的情況。這對于一檔真人秀節目并不會造成負面影響，反而能增加節目的真實性和臨場感。但電影則不一樣，要嚴謹很多，對拍攝現場控制的也比較嚴。因此相對真人秀節目，電影的拍攝會開更多的會，討論拍攝地點、時間等問題，盡量控制好現場。
另外一點不同的是，常規拍攝一部電影可以按照劇本和分鏡圖一個場景跟著一個場景的拍，有計劃性，也比較容易把握，但《極限挑戰》結合真人秀的部分，沒有辦法精確演員的路線，只能大致的預判，提前多進行彩排和預演，要比一般的電影拍攝有更大壓力。
那會不會像常規電影拍攝那樣有NG？需要演員重復拍攝？
這個倒不會。畢竟電影講述的也是真人秀，如果演員有過多的表演成分在里頭，會和觀眾對真人秀大電影的要求相悖。所以我們還是盡量去捕捉演員們即興的一種狀態，不會讓他們重拍。
結合以上兩點來看的話，對于現場的布景、燈光等會有更高的要求吧？是如何完成的？
確實要求很高、壓力很大。因此在拍攝器材方面花了很多的功夫。首先我們這次用到了很多攝影機，在每場戲的拍攝之前都要開很長時間的會，討論會出現哪些突發情況、該如何解決等等。并且盡量提前得知演員的路線，然后要在路線中去判斷哪里會是主場地，先去布景、打光，等藝人到了之后，多機位進行拍攝。
當然，也會碰到藝人們在完成一個場景，趕往下一個場景的時候，我們還沒有準備好，這時我們會和藝人溝通，讓他們稍微等一下，布置好之后再過去，完成接下來的拍攝。
您說用到了很多攝影機，一共有多少臺？都選擇了哪些型號？
在選擇攝影機和鏡頭上花了很長的時間，這次一共用到了77臺攝影機，以索尼的攝影機為主，其中包括20臺索尼PMW-F55、6臺索尼PXW-FS7K、7臺索尼A7R II， 19臺松下GH4，20部GOPRO4，以及5臺ALEXA XT。在機位構成上，索尼PMW-F55用來完成主要的跟拍鏡頭，ALEXA XT用來拍攝空鏡部分，風景這些。
這點讓我很好奇，這次拍攝攝影機是混搭使用的，并且以跟拍鏡頭為主，那么在機身體積和重量上，索尼F55并不是最具優勢的，為什么會選擇它？
雖然機身的體積和重量是我們在攝影機選擇上比較重要的一個點，但并不是絕對的，還要經過綜合考量。因為是真人秀的內容，所以要求攝影機的續航時間至少要保證一個小時以上，另外在畫質上也要滿足要求，在幾款主流攝影機比較之后，只有F55能滿足這方面的需求，另外在D.I層面，F55具備14檔寬容度，在靈敏度和低噪點方面也很讓我滿意，F55和FS7K兩款攝影機的ISO分別為1250和2000，還是能呈現讓人滿意的畫質。
另外，攝影機的數量多了，存儲卡的成本也需要考慮，F55用的存儲卡可以很容易就租到，節約了很多成本。
主要是跟拍，應該用到鏡頭伺服器吧？其他還有哪些輔助設備？
是的。全部都用到了鏡頭伺服，如果沒有伺服器就需要跟焦員，在這樣快節奏的拍攝中根本沒有辦法操作。這次在攝影機和輔助設備的選擇上，都是優先考慮輕便、體積小，包括平衡儀也是基于這個原則去選擇的。
另外，讓我印象比較深的是索尼CBK-55BK肩扛機架，它專門針對索尼F55設計，除了常規肩扛機架的物理特性外，還提供包括無線音頻插槽在內的多個接口，讓F55可以像傳統ENG大機器一樣肩扛式操作。
上面談到的都是攝影機功能上的亮點，那么能否談一下在操作上的感受？畢竟長時間肩扛跟拍，操作體驗也是很重要的。
在這方面我也非常滿意。索尼的攝影機讓我印象最深的是人體工程學設計，在拍攝的過程中會覺得很舒服。另外，控制面板的操作也非常便利，你會發現，在攝影機的控制面板上有六個白色按鍵，分別對應常用的選項，這樣在調節比如升格操作的時候，就會很方便，節省時間，特別適合這類快節奏的拍攝，可以在肩扛的時候同時進行操作。F55的功能很全、菜單也很多，但只要提前設置好格式，就可以在拍攝的同時方便操作。
對索尼F55的全域快門有哪些感受？這次拍攝的高速畫面還滿意嗎？
在使用F55之前，CMOS給人的印象一直是要比CCD低一級，也要便宜一些。對之前的攝影機也做過一些比較，索尼的F35因為使用的是CCD傳感器，在拍攝高速畫面時不存在變形的問題，但ARRI、RED等采用CMOS的攝影機則變形嚴重。
但我選擇F55是從各方面的效能和功能綜合考量，雖然對它使用CMOS有些擔心，但還是大膽啟用了，最后發現F55因為采用全域CMOS電子快門，徹底解決了CMOS的變形問題，還是很驚喜的。
這次攝影機的輔助設備都要盡量精簡，那么有沒有用到F55的內置ND？感覺如何？有傳言說索尼的內置ND會有偏色情況，有沒有碰到？
這是我用內置ND感受最好的一次。這次大部分都是跟拍，跟拍的時候很多時候攝影機要裝很多輔助設備，攝影師有負重壓力，這種情況下內置ND會更方便一些。雖然說在最后有幾個攝影師的畫面會稍微有點偏色，但現場使用內置ND還是優點大于缺點。
用了這么多臺攝影機，那么攝影團隊應該也很龐大吧？
這次攝影團隊確實很龐大，韓方一共有84個人，加上中方的工作人員，整個攝制團隊大概有兩三百人。但這次拍攝其實也是用充足的人力來彌補時間上的不足，我們前期籌備一共用了兩個月，但僅拍攝了不到一個星期，效率還是很高的。
這么多臺攝影機，有沒有擔心畫面的統一性？
的確會有這樣的擔憂。首先因為機器不一樣，會有一些偏差，鏡頭也不一樣，最終出現的畫面肯定會有不統一的問題。但是在拍攝的時候又需要這些機器和這些鏡頭，所以在拍攝之前和DI組開了很長時間的會，在試拍的時候也會將素材傳給他們，讓他們想辦法去解決。可能后期會稍微累一點，統一一下畫面，但還是可以解決的。
索尼攝影機在韓國的應用情況如何？下一部作品是否還會選擇索尼攝影機？
我其實一直都比較喜歡索尼攝影機，在《極限挑戰》項目之前，就用過PMW-580和PMW-EX280，索尼攝影機在韓國也比較受歡迎。韓國人喜歡跟風，在一段時間內哪款攝影機流行，就會習慣性選擇哪一款，但長遠來看，索尼的攝影機應用范圍會很廣，比如現在韓國的很多電影、電視劇拍攝都會經常用到。至于我自己，因為一直很喜歡索尼的攝影機，在之后的工作中還是會繼續使用。
