蔣平
摘 ? 要：《恰卜恰布》打破了動(dòng)畫短片創(chuàng)作的一般常規(guī)，化用長片的編劇思維，在很短的篇幅中構(gòu)建出一個(gè)完整曲折的故事體，符合經(jīng)典的電影長片結(jié)構(gòu)樣式，塑造了鮮活生動(dòng)的人物，使觀眾獲得充實(shí)飽滿的審美感受。其豐富性緣自于“簡全”的思維和“兼用”的技巧。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;短片;編劇;恰卜恰布
中圖分類號：J954 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0111-02
動(dòng)畫短片編劇因其短而難，普遍采取的編劇策略是降低故事的復(fù)雜度，以單一的結(jié)構(gòu)和符號化的角色來敘事，往往人物關(guān)系單純，劇情轉(zhuǎn)折很少。或者放棄以矛盾沖突作為劇情基礎(chǔ)，而以散文式的鏡頭讓事件自然地流淌出來，表達(dá)濃郁的情感和某種詩意。
奧斯卡獲獎(jiǎng)短片《恰卜恰布》（又譯名“鋼牙小騎兵”）則知難而進(jìn)，雖只有短短5分43秒的片長，卻化用電影長片的編劇思維，編織出一個(gè)完滿而曲折的戲劇性故事，角色和主題也并不單調(diào)，取得了理想的審美效果，其中蘊(yùn)含的編劇藝術(shù)頗值得研究和借鑒。
一、經(jīng)典的結(jié)構(gòu)，濃縮的長片
長片的編劇要考慮劇情的發(fā)展、矛盾沖突的建立與解決以及人物塑造和主題的表達(dá)，往往需要大量的情節(jié)段裝配成完善的結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)。經(jīng)典的編劇理論以悉德·菲爾德《電影劇本的寫作基礎(chǔ)》為代表。這本書提出電影結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)樣式（電影長度120分鐘，劇本頁數(shù)120頁，每頁對應(yīng)時(shí)長1分鐘）：
第一幕（建置，第1-30頁）+第二幕（對抗，第31-90頁）+第三幕（高潮與結(jié)局，第91-120頁）;第一幕中含情節(jié)點(diǎn)1（第25-27頁）+第二幕中含情節(jié)點(diǎn)2（第85-90頁）①。
仔細(xì)研究《恰卜恰布》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它也包含了這樣的結(jié)構(gòu)形態(tài)。從故事開頭到主人公（一只外星小綠龍）被俱樂部老板扔到門外，這部分是第一幕（0-1分14秒），完成了建置任務(wù)。從主人公在門外聽說鋼牙小騎兵要來到主人公弄翻水桶，放出四只小雞，這是第二幕（1分14秒-3分45秒），表現(xiàn)了對抗過程。從小雞發(fā)怒，與匪徒開戰(zhàn)到全片結(jié)束，為第三幕（3分45秒-5分43秒），發(fā)生了高潮和最后的結(jié)局。第一幕中包含了一個(gè)情節(jié)點(diǎn)1，即主人公被俱樂部老板趕出門外（第1分08秒），使故事由第一幕進(jìn)入第二幕。第二幕中包含了一個(gè)情節(jié)點(diǎn)2，即主人公因第二次弄翻水桶，露出了藏在其中的四只樣子很“萌”的小雞（第3分40秒）。這個(gè)事件造成小雞們（真正的鋼牙小騎兵）與匪徒面對，隨后展開決戰(zhàn)，從而使故事從第二幕走向第三幕。
采用這樣的三幕式結(jié)構(gòu)有助于完成有條不紊的故事進(jìn)程，產(chǎn)生波瀾起伏的敘事節(jié)奏。
所謂故事，是指以某種方式講述的，有著內(nèi)在的因果關(guān)聯(lián)，從開端發(fā)展到結(jié)局的事件。所以一般的故事天然蘊(yùn)含三個(gè)段落，運(yùn)用于電影就是結(jié)構(gòu)上的三幕，分別對應(yīng)時(shí)間上和邏輯上的三個(gè)階段：開端、發(fā)展、結(jié)局，使人物的命運(yùn)、事情的發(fā)展有始有終，過程完整，為觀眾順利接收和感受，產(chǎn)生共鳴。
《恰卜恰布》的三幕結(jié)構(gòu)講述了一個(gè)追求夢想的故事。第一幕的建置，交待了主人公的身份和對唱歌的癡迷，成為舞臺(tái)上的歌星是主人公最強(qiáng)烈的欲望，即悉德·菲爾德所稱的“人物的需求”②，同時(shí)提出故事的主要矛盾：他清潔工的卑微職業(yè)和五音不全的先天條件使他的理想不切實(shí)際，似乎是個(gè)不可能的任務(wù)。第二幕描述了一場危機(jī)，一幫兇神惡煞的匪徒闖來，主人公為了救助四只小雞而落入匪徒的包圍，眼看性命不保。看似這場危機(jī)與主題無關(guān)，但從編劇的慣例來說，它屬于長片里常有的“B故事”，B故事將與主線故事結(jié)合，對主線故事的演進(jìn)起催化作用。第三幕的打斗戲是高潮，四只小雞突然化身鋼牙小騎兵，將匪徒們一舉擊潰，不僅解除了主人公的性命之憂，而且成為他的忠實(shí)擁躉。片尾鏡頭是小騎兵們助主人公走上舞臺(tái)，一展歌喉，于是主人公夢想實(shí)現(xiàn)，主要矛盾解決。B故事里，正是主人公的“善”收獲了小騎兵的友誼，成為助他圓夢的一個(gè)機(jī)緣，這就深化了勵(lì)志主題。
三幕故事所對應(yīng)的不同階段，意味著時(shí)空的轉(zhuǎn)換和命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，引起節(jié)奏的起伏，造成劇情的張力。“一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫編劇，客觀上就必須通過每個(gè)鏡頭語言的興趣點(diǎn)，支撐起故事內(nèi)容所構(gòu)成的情節(jié)線，進(jìn)而使觀眾的感知心理始終隨著情節(jié)的推進(jìn)而產(chǎn)生弛張有序和馳張有度的節(jié)奏審美體驗(yàn)。”③《恰卜恰布》的第一幕主要在俱樂部內(nèi)部發(fā)生，當(dāng)進(jìn)入第二幕時(shí)，場景轉(zhuǎn)到了俱樂部門外，是一個(gè)完全不同的環(huán)境。第三幕又從室外回到俱樂部內(nèi)部。到結(jié)尾時(shí)，主人公開演唱會(huì)似在重現(xiàn)開頭拿著拖把唱歌的場景，有一種呼應(yīng)和循環(huán)的意味，但又有了實(shí)質(zhì)性的不同，暗合“肯定—否定—否定之否定（新的肯定）”的辨證法。主人公從只能做唱歌的白日夢到在真實(shí)的舞臺(tái)上表演，完成了他的人生悲喜劇。
情節(jié)點(diǎn)是指那些能引發(fā)新的事件的情節(jié)，它的基本作用在于推動(dòng)劇情向前發(fā)展。情節(jié)點(diǎn)1和情節(jié)點(diǎn)2則是兩個(gè)最重要的情節(jié)點(diǎn)，造成事態(tài)的巨大轉(zhuǎn)變，從而使故事進(jìn)入不同階段。所以它們在續(xù)延劇情的功能之外還迭加一個(gè)作用：形成轉(zhuǎn)折。《恰卜恰布》的情節(jié)點(diǎn)1是主人公因打翻木桶，造成演出事故而被俱樂部老板扔出門外。這個(gè)情節(jié)點(diǎn)形成了一種突轉(zhuǎn)式的節(jié)奏變化，由歡到悲，由熱到冷，由夢中到夢破，主人公的命運(yùn)由巔峰跌入谷底，造成巨大反差，產(chǎn)生出格外強(qiáng)烈的戲劇效果。情節(jié)點(diǎn)2是主人公因第二次打翻木桶，使四只小雞暴露出來。同樣是唱到酣處時(shí)的樂極生悲，危機(jī)剛剛緩和又變得更加絕望，這也是峰谷式的起伏，只是這一次，在大喜到大悲之后，重又變成大喜——小雞們化身為傳說中的鋼牙小騎兵，徹底擊敗了匪徒，并成為主人公的鐵桿朋友，劇情畫出了一條“起—落—起”的U形曲線。
可見，《恰卜恰布》化用了長片常用的結(jié)構(gòu)模式，運(yùn)用了相應(yīng)的結(jié)構(gòu)原理，而凝縮具體過程，寓豐富于短小之中，仿佛是一部長片的縮微版。
二、“簡全”的思維，“兼用”的技巧
如果將敘事性影像作品作為一個(gè)有機(jī)的整體來分析，構(gòu)成其整體的是若干不同層次的元素，最基本的元素是角色，其次是由角色的一系列行動(dòng)構(gòu)成的情節(jié)，這兩項(xiàng)都是較高層次的綜合性元素，還有場景中的細(xì)節(jié)如臺(tái)詞、動(dòng)作、服飾、道具等可以視作較低層次的單體元素。短片因其短，意味著可用的元素較少，容易滑向單調(diào)和貧乏。《恰卜恰布》卻顯得內(nèi)容十分充實(shí)，給觀眾以豐富感，探究其中奧妙，關(guān)鍵是創(chuàng)作者在處理元素時(shí)發(fā)揮了“簡全”的思維和“兼用”的技巧。
所謂“簡全”，是指構(gòu)成事物的元素?cái)?shù)量非常有限，在數(shù)量無法增加的情況下，便在元素間的搭配上盡量結(jié)構(gòu)化，在元素種類的選擇上盡量差異化，以獲得豐富性和全面性，達(dá)到“雖簡而全”的效果。
首先，元素間的搭配可以產(chǎn)生一個(gè)有意味的整體，這就是結(jié)構(gòu)的作用。正如前文已作出的分析，本片精心組合情節(jié)，使少量的情節(jié)支撐出一個(gè)長片式的結(jié)構(gòu)框架，所謂“麻雀雖小，五臟俱全”，蘊(yùn)含的原理是：事物體量小，但因具有完整性而會(huì)顯其大。
其次，設(shè)置元素時(shí)有意選擇不同種類的元素，這樣的話，元素本身符號化，意指眾多的同類個(gè)體，足夠多不同類元素構(gòu)成的元素群又可以意指全體，從而可借聯(lián)想作用烘托出一種宏大感。同時(shí)，不同種類的元素間容易形成對比和互補(bǔ)，當(dāng)然比選擇同一種類更能給人“繁復(fù)”的印象。
如角色元素的設(shè)計(jì)。本片的主要角色包括主人公（一個(gè)俱樂部的清潔工）、四只小雞、一群匪幫、女歌星、俱樂部老板、俱樂部顧客、若干路人等，體現(xiàn)了性別、正邪、職業(yè)、地位的多樣性，不同人物的性格也是參差多態(tài)，身份作派和行為心理各不相同，卑微的主人公、自命不凡的女歌星、勢利的俱樂部老板、粗魯?shù)姆送健偌由虾芏嗟娜罕娊巧成涑稣鎸?shí)的人類社會(huì)的不同階層與不同關(guān)系，描繪了一幅社會(huì)風(fēng)俗圖，使故事世界顯示出頗為闊大的氣象。
角色塑造方面，同一角色的性格豐厚飽滿，多為“圓形人物”，而不是“扁形人物”。如本片主人公的形象，既鮮明生動(dòng)，又并不單一，而是包含相互背反的諸多側(cè)面。比如，他身份低微，能力低下，連簡單的清潔工作也紕漏連連，明明缺乏天賦卻想當(dāng)歌星，俱樂部老板當(dāng)眾將他扔出門外，他也逆來順受，自我解嘲。顯得笨拙、無自知之明和懦弱，這些是他人格特點(diǎn)的負(fù)面組。另一方面，他寧愿受辱也要向俱樂部里的人報(bào)告警訊，不顧自己的危險(xiǎn)保護(hù)那幾只小雞，不管別人看法如何，不管個(gè)人的條件如何也要堅(jiān)持追求夢想，可說是善良、執(zhí)著、樂觀，這些屬于他人格特點(diǎn)的正面組。有正有反，對立統(tǒng)一，因而這個(gè)主人公的形象是鮮活的，立體的，而非象一般的動(dòng)畫短片中的角色那樣是抽象的、單一的。
鋼牙小騎兵團(tuán)隊(duì)的形象也有復(fù)雜性。它們初次出現(xiàn)時(shí)是幾個(gè)可愛的小雞，天真柔弱，惹人愛憐。后來與匪徒遭遇時(shí)，卻露出可怕的鋼牙，成為“暴力雞”。他們感恩主人公冒險(xiǎn)施救的熱心腸，成為擁護(hù)他的鐵桿朋友，表現(xiàn)了他們身上講仁義的一面，而與匪徒作戰(zhàn)時(shí)，他們毫不留情，兇猛強(qiáng)橫。演唱會(huì)上，觀眾們沒有及時(shí)給主人公拙劣的歌聲喝彩時(shí)，暴力雞也馬上面露兇相來威脅。善與惡、“萌”與“悍”的兩極特質(zhì)體現(xiàn)了鋼牙小騎兵人格的雙重性。
除了發(fā)揮“簡全”的思維，本片創(chuàng)作者還擅長“兼用”技巧。所謂“兼用”，是指在不能增加元素?cái)?shù)量的條件下，賦予同一元素不止一種的功能，使敘事簡練快捷，輸出更多的信息量。
如情節(jié)元素的兼用。本片中的一些情節(jié)不僅完成本情節(jié)的表意，還同時(shí)負(fù)載另外的作用。如短片開頭是一個(gè)女歌星在舞臺(tái)上唱歌的場面，這是俱樂部常有景象的再現(xiàn)，營造出一種真實(shí)可感的氣氛，這是它的第一義。除此之外，當(dāng)主人公看著女歌星的表演流露出羨慕神情的時(shí)候，這個(gè)場面便符號化，意指主人公的夢想，提示出人物的需求，這是它附加的第一個(gè)作用。女歌星的表演感染了主人公，使他情不自禁地操起拖把，也忘乎所以地唱起歌來。這就是它附加的另一個(gè)作用——引發(fā)下一個(gè)情節(jié)，推動(dòng)劇情發(fā)展。
再看第二幕的一個(gè)情節(jié)：主人公陷入匪徒的包圍之后，唱起了一首贊美朋友之情的歌。這個(gè)情節(jié)表面上是講述主人公借唱歌討好匪徒，屬于急中生智的“危機(jī)公關(guān)”，暗含的另一層意義則是主人公開頭唱歌行為的復(fù)現(xiàn)，是對夢想主題的再次渲染。還有一層隱義：躲在水桶里的那四只小雞一定也在聽著這首歌，知道了主人公這個(gè)唱歌的愛好，并可能在某種程度上被切情切景的歌詞打動(dòng)了，這就為小雞們勇斗匪徒、與主人公訂交，以及片尾支持主人公開演唱會(huì)的后續(xù)行為提供了邏輯根據(jù)。
細(xì)節(jié)元素的兼用。短片開頭，在女歌星在舞臺(tái)上唱歌時(shí)，屏幕上冒出一只拖把，伴隨著“小心、小心”的畫外音在俱樂部里的人叢里穿行。這時(shí)拖把無疑是個(gè)指代物，代表主人公出場，同時(shí)說明主人公的職業(yè)，強(qiáng)調(diào)他作為小人物的身份特點(diǎn)。到了表現(xiàn)主人公唱歌的白日夢時(shí)，拖把又虛擬為話筒，成為追求夢想行為的象征物，接下來主人公的“話筒”打翻水桶，造成演出事故，這時(shí)的拖把又直接參與劇情，造成故事的重大轉(zhuǎn)折。所以，在此片里，由于運(yùn)用了“兼用”的技巧，拖把這個(gè)小小的細(xì)節(jié)元素發(fā)揮了多個(gè)作用，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了“一把清潔工具”這個(gè)原始的功能。
三、結(jié)語
《恰卜恰布》獲得了2003年的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，它的精彩主要在于以短見長，以“至簡”的形式達(dá)到“至豐”的效果，正如俗語所言“螺獅殼里做道場”，是一種把“小”做“大”的技藝，主要是在編劇時(shí)運(yùn)用了“結(jié)構(gòu)化”和“簡全”、“兼用”的策略，使觀眾體驗(yàn)到長片般的充實(shí)盛大之美，達(dá)到佛教中“一花一世界”式的妙境，值得動(dòng)畫短片的創(chuàng)作者們揣磨回味，體悟其中的原理。
注釋：
①②悉德·菲爾德（美）.鮑玉珩，鐘大豐（譯）.電影劇本寫作基礎(chǔ)——從構(gòu)思到完成劇本的具體指南[M].北京：中國電影出版社，2002：11，40.
③范志忠，馬華.影視動(dòng)畫編劇學(xué)[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2009：139.
