熊小紅
《銅牌巨星》塑造了一個(gè)曾獲銅牌的小鎮(zhèn)超級(jí)英雄——女主角哈珮兒，因奧林匹克國(guó)際賽事而受傷的她，自暴自棄地過(guò)起了寄生式的頹廢生活。而她命運(yùn)的轉(zhuǎn)折則源于父親為其編織的一場(chǎng)善意的謊言，這場(chǎng)謊言徹底拯救了女主角哈珮爾，不僅使她走出了奧林匹克失敗者的那種似乎永遠(yuǎn)也無(wú)法走出的陰霾，而且更使她重新拾回了失落的奧林匹克精神。影片以一種近乎娛樂(lè)的方式模擬了一個(gè)十分生活化的銅牌巨星，因傷與金牌的擦肩而過(guò)，使得她飽受一個(gè)失敗者的失落，這種失落令她無(wú)視曾經(jīng)取得的成就，被巨大的心理落差所擊倒，甚至對(duì)人生及意義的理解都產(chǎn)生了扭曲，最終在奧林匹克精神背后的隱形驅(qū)策力量的鼓舞下，重獲新生，找到了自己的人生方向。
一、 奧林匹克精神隱形驅(qū)策力量的醞釀
（一）奧林匹克賽場(chǎng)上的挫敗
《銅牌巨星》的開(kāi)篇即具有強(qiáng)烈的奧林匹克色彩，影片女主角哈珮兒被她的父親用國(guó)旗制成的背帶托護(hù)在胸前，精致的國(guó)旗背帶在這種儀式性的開(kāi)篇中更增強(qiáng)了這種儀式性，同時(shí)，這種儀式性也為女主角哈珮兒的注定不平凡的一生設(shè)定了一種隱喻式的象征。與女主角哈珮兒同樣不平凡的是，《銅牌巨星》雖然是一部勵(lì)志影片，但其絕非傳統(tǒng)意義上的勵(lì)志影片，影片以一種顛覆的方式對(duì)于體育明星進(jìn)行了反向的塑造，使得女主角哈珮兒這一形象在開(kāi)篇即出現(xiàn)了兩極分化——一個(gè)童年的乖寶寶、體育明星和一個(gè)不羈的銅牌巨星教練。影片從哈珮兒的童年開(kāi)始回閃，由哈珮兒的童年回溯到成年，其充滿勵(lì)志的成長(zhǎng)過(guò)程中的每一步都離不開(kāi)父親與教練的盡心鼓勵(lì)和著力栽培，直到她站在奧林匹克國(guó)際賽場(chǎng)上，然而，與其他勵(lì)志影片類似的是，哈珮兒的奧林匹克追夢(mèng)之旅并不順利，在平衡木上受傷后帶傷參加了高低杠的比賽，最后卻僅獲銅牌，但已然是小鎮(zhèn)上的超級(jí)巨星。[1]
（二）奧林匹克賽場(chǎng)外的不羈
奧林匹克國(guó)際賽場(chǎng)上的巨大失利，與一躍而為小鎮(zhèn)上的超級(jí)巨星，這種巨大的反差使得女主角哈珮兒在心理上出現(xiàn)了遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)更大的兩極分化，她開(kāi)始變得放蕩不羈起來(lái)，并且其放蕩不羈的程度已經(jīng)超出了所能想象的尺度。但令人感動(dòng)的是，在奧運(yùn)失利之后日漸頹廢的哈珮兒卻仍然不改其樂(lè)于助人的本色，實(shí)際上，影片同時(shí)展現(xiàn)了哈珮兒的兩個(gè)側(cè)面，一方面，奧運(yùn)的失利讓哈珮兒陷于生活頹廢；而另一方面，在生活中哈珮兒對(duì)于需要幫助的殘疾人朋友慷慨資助，同時(shí)，對(duì)于街道上的垃圾亦能夠放下身段俯身清理。其實(shí)這種兩個(gè)側(cè)面的蒙太奇式對(duì)照技巧恰恰映射出了女主角哈珮兒內(nèi)心中的那顆從不曾改變過(guò)的赤子之心，而其種種頹廢的表象僅僅只是其自由天性的一種率性表露而已，換言之，僅僅是其自由意志的一種自反性的表現(xiàn)而已。[2]
（三）奧林匹克精神的隱現(xiàn)
成為小鎮(zhèn)銅牌巨星的女主角哈珮兒身上看不到一絲一毫的自鳴得意，從其精神表象上更看不到一絲一毫的奧林匹克精神的痕跡，而這卻反而是這部影片的高明之處，這種隱性的表達(dá)其實(shí)為影片終局女主角哈珮兒取得更大成績(jī)埋下了巨大的伏筆。影片終局中女主角哈珮兒的最終勝利其實(shí)更是一種奧林匹克精神隱形驅(qū)策下的意志的勝利，影片開(kāi)篇中的受傷與失利其實(shí)是對(duì)女主角哈珮兒的必然性信心的一種挑戰(zhàn)。奧運(yùn)比賽后回到生活中的哈珮兒貌似完全處于一種頹廢狀態(tài)之中，而其實(shí)，點(diǎn)滴表征已經(jīng)在暗暗地積累哈珮兒的終局勝利的意象。實(shí)際上，生活化既是最好的掩蓋，也是最好的過(guò)渡，同時(shí)，更是命運(yùn)視角下的一種最好的安排，暫時(shí)的失利永遠(yuǎn)無(wú)法打敗自己，真正能夠打敗自己的只有自己。
二、 奧林匹克精神隱形驅(qū)策力量的建構(gòu)
（一）奧林匹克精神隱形的再造
從整部影片的構(gòu)架來(lái)看，導(dǎo)演展示了一個(gè)與其說(shuō)與眾不同的另類的銅牌巨星，毋寧說(shuō)是一個(gè)更加真實(shí)存在的銅牌巨星。影片所展示的反而是更符合現(xiàn)實(shí)生活常情的銅牌巨星，為達(dá)成這種符合現(xiàn)實(shí)生活常情的生活化的真實(shí)感與即視感，影片的視覺(jué)觸角甚至由奧林匹克國(guó)際賽場(chǎng)無(wú)極延展到女主角哈珮兒個(gè)體的隱性私生活，而恰恰是這種隱性的私生活的表象，反而對(duì)其正面的形象的豐滿形成了一種更趨自然而然的補(bǔ)充，這種自然而然的補(bǔ)充也為隱性的奧林匹克精神的驅(qū)策力量提供了一種更加持久性的生活化關(guān)照，為奧林匹克精神的建構(gòu)于生活的再造式孕育，提供了一種與影片開(kāi)篇的過(guò)度直接式勵(lì)志有所不同的全新的情境溫床。事實(shí)上，這種女主角哈珮兒的位格的變化，恰恰體現(xiàn)了哲學(xué)世界觀的由否定之否定嬗變出更加肯定的視覺(jué)影像的原則。
（二）奧林匹克精神隱形的終極塑造
從影片中可見(jiàn)，雖然沒(méi)有直接地顯性地表現(xiàn)出來(lái)，但其實(shí)，令女主角哈珮兒耿耿于懷的恰是其在奧林匹克國(guó)際賽場(chǎng)上平衡木的失誤，賽場(chǎng)上的失敗的站立，與生活中的站立，形成了兩種分離的站立，這種分離的站立較好的陌生化了影視氛圍，平凡化了女主角哈珮兒的生活。女主角哈珮兒所遭遇到的“過(guò)于”平凡的生活其實(shí)每一位巨星在生活化過(guò)程中都不可避免，而這部影片的難能可貴之處，恰在于敢于直擊巨星的平凡生活，以隱形的奧林匹克精神的驅(qū)策力量，將女主角哈珮兒由生活化的平凡塑造為結(jié)尾時(shí)的偉大。從純粹的藝術(shù)視角而言，這樣的塑造其實(shí)更有難度，同時(shí)，也更需要高級(jí)的技巧性，這種影視技巧的呈反作用，由否定“昨非”而肯定“今是”，反而更能顯見(jiàn)奧林匹克精神背后所蘊(yùn)含著的那種隱形的，但卻是無(wú)比強(qiáng)大的驅(qū)策力量。[3]
（三）奧林匹克精神隱形的驅(qū)策
《銅牌巨星》這部貌似充斥著娛樂(lè)性的影片的獨(dú)特之處與藝術(shù)價(jià)值，恰在于其隱性的勵(lì)志性，而究其本質(zhì)，這種驅(qū)策力量的根源又正是奧林匹克的體育運(yùn)動(dòng)精神。影片以其生活化的略顯過(guò)度的白描式鏡語(yǔ)藝術(shù)，事無(wú)巨細(xì)地再現(xiàn)了比真實(shí)生活更加鮮活的巨星生活與私生活。雖然這樣的生活化的現(xiàn)實(shí)必然會(huì)擾動(dòng)女主角哈珮兒執(zhí)著的心性，但是，這種擾動(dòng)化的消解也完成了其反襯作用，這種不完全的意向化吸收式的影視技法一方面會(huì)令觀眾不易體察到這部影視作品的人工雕琢痕跡，從而呈現(xiàn)出擬真至高境界的一種純粹生活化的真實(shí)意象；另一方面也會(huì)令觀眾因其擬真的生活化而沉浸于其中，直到劇終時(shí)刻才幡然醒悟——原來(lái)意念的偏見(jiàn)如此神奇，原來(lái)這竟是一部勵(lì)志影片，原來(lái)戲中的生活映射的恰是戲外每個(gè)人的人生，原來(lái)奧林匹克精神竟有如此巨大的隱性驅(qū)策力量。
三、 奧林匹克精神隱形驅(qū)策力量的升華
（一）隱于內(nèi)心的不斷追憶
無(wú)疑從《銅牌巨星》中，看不到表面上溫文爾雅的體育明星，這部影片賦予體育明星女主角哈珮兒以一種更強(qiáng)烈的個(gè)性，并且，從某種意義上而言，還是一種不那么會(huì)受歡迎的強(qiáng)烈個(gè)性，同時(shí)，演員的用心表演較好地詮釋了體育運(yùn)動(dòng)員較弱的社會(huì)性的一面。作為一名小鎮(zhèn)上的《銅牌巨星》，影片中使用了很多追憶的方式，這些方式旨在不斷地喚起女主角作為一名奧林匹克優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員的奧林匹克精神的記憶。例如，開(kāi)篇的女主角哈珮兒面對(duì)著奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)上自己所進(jìn)行的，一種現(xiàn)實(shí)生活中自己的那場(chǎng)自我激情釋放，以及其父親屢次試圖幫助她喚回的對(duì)于奧林匹克曾經(jīng)那么摯愛(ài)的回憶。而在影片中奧林匹克給予頹廢的女主角哈珮兒的終極追憶則是帕教練，帕教練以生命的終結(jié)為女主角哈珮兒帶來(lái)了終極追憶的同時(shí)，也徹底改變了女主角哈珮兒，女主角哈珮兒也由此完成了其社會(huì)化的整個(gè)嬗變與升華過(guò)程。
（二）隱于內(nèi)心的壓抑
事實(shí)上，女主角哈珮兒的頹廢的外顯的表象，恰恰是其內(nèi)心壓抑的一種流露，當(dāng)然，在影片中，哈珮兒也采取了一些其他的內(nèi)心壓抑釋放方式，由這些對(duì)于內(nèi)心壓抑的釋放，形成了哈珮兒這一人物表里不一的一種對(duì)比式影視表達(dá)。深刻理解并深刻剖析這種對(duì)比式影視表達(dá)可見(jiàn)，哈珮兒內(nèi)心壓抑是幾乎所有體育明星在其社會(huì)化生存過(guò)程中的普遍存在的必由過(guò)程，同時(shí)，也隱性地顯示了奧林匹克精神恰是其生活之中的最有意義的意識(shí)品質(zhì)下的一種精神支撐，而影片中的這種奧林匹克精神不僅存在于某位體育明星個(gè)體的精神世界當(dāng)中，而且事實(shí)上存在于整個(gè)體育明星世界的整體之中，影片中的遺產(chǎn)贈(zèng)予，雖然僅僅是影片中所表現(xiàn)出來(lái)的一種特例，但是，這種特例卻反映了整個(gè)體育明星群體的精神世界中所潛藏著的那種永遠(yuǎn)都不會(huì)熄滅的奧林匹克精神，其實(shí)影片也從女主角哈珮兒的一貫穿著對(duì)于這種永遠(yuǎn)都不會(huì)熄滅的奧林匹克精神進(jìn)行了暗示性的交代。
（三）隱于內(nèi)心的釋放
遺產(chǎn)的贈(zèng)予既為奧林匹克精神的傳遞與傳揚(yáng)提供了一種更具客觀性的釋放，也為女主角哈珮兒的頹廢生活的表象劃上了一個(gè)完美的句號(hào)。而女主角哈珮兒表面上的頹廢生活，既是一種由于體育化而被生活化所稀釋的常情，又是一種由于生活所激發(fā)的對(duì)于奧林匹克精神的一種隱性的反省。這部影片正是以更加貼近平凡生活的方式不斷地發(fā)掘女主角哈珮兒的內(nèi)心世界，從而由其內(nèi)心世界之中抽取出更深層次的奧林匹克精神的隱于內(nèi)心。[4]這種隱于內(nèi)心的奧林匹克精神最終經(jīng)由女主角哈珮兒的成功釋放出來(lái)。成功的顛撲不破的真理性可能具有無(wú)法以影視藝術(shù)顯性詮釋的印證性，但是，從影片來(lái)看，成功的顛撲不破的真理性卻具有著可以通過(guò)另一種途徑進(jìn)行驗(yàn)證的實(shí)驗(yàn)性，女主角哈珮兒的最終成功用影視藝術(shù)語(yǔ)言翻譯過(guò)來(lái)，其實(shí)就是一種為生活化所顯性承托著的，為奧林匹克精神所隱形驅(qū)策著的一種精神力量的終極升華。
結(jié)語(yǔ)
客觀而言，《銅牌巨星》并不是一部突出勵(lì)志內(nèi)容的影片，其所詮釋的勵(lì)志義旨完全是隱性的，就如同深深蘊(yùn)藏于其中的奧林匹克精神的驅(qū)策力量一樣，都層層包裹于娛樂(lè)形式之中。而觀影后，當(dāng)觀眾反思整個(gè)劇情則能夠恍然醒悟到其中的人文主義精神，這種人文主義精神恰如影片最后女主角哈珮兒對(duì)家的概念詮釋一樣，其中既包含了一種奧林匹克精神背后的強(qiáng)大的隱形驅(qū)策力量，同時(shí)，更包含了一種既超越了體育運(yùn)動(dòng)精神又存在于體育精神之中的人文意識(shí)的根性靈魂。在影片的后半部分，我們終于看到了一個(gè)在奧林匹克精神隱形驅(qū)策力量主導(dǎo)下嶄新的女主角哈珮兒，這是一個(gè)觀眾更樂(lè)于看到的全新的已經(jīng)放下金牌情結(jié)的女主角哈珮兒，更是一個(gè)已經(jīng)嬗變成蝶的女主角哈珮兒。
