張艷玲
對(duì)于文學(xué)和電影來(lái)說(shuō)，兩者之間存在極為密切的關(guān)聯(lián)，而文學(xué)文本也更成為電影創(chuàng)作過(guò)程中必不可少的藍(lán)本。其實(shí)，從某種角度分析可以發(fā)現(xiàn)，電影的存在對(duì)于人們較為準(zhǔn)確地了解和分析文學(xué)經(jīng)典作品，提供了全新的“直視”方式。此外，在科技水平不斷發(fā)展的同時(shí)，社會(huì)對(duì)審美的需求也逐漸向著視覺(jué)化和大眾化的方向發(fā)展。小說(shuō)《呼嘯山莊》自身具有較為深層次的現(xiàn)實(shí)意義，受此影響，不同時(shí)代的編劇和導(dǎo)演均對(duì)小說(shuō)的改編產(chǎn)生了極為濃厚的興趣。到目前為止，該部小說(shuō)已經(jīng)產(chǎn)生了十多個(gè)版本，而從小說(shuō)最初出版到當(dāng)前阿諾德改編已歷經(jīng)一個(gè)多世紀(jì)，社會(huì)環(huán)境已經(jīng)產(chǎn)生了極大變化，文化語(yǔ)境的不斷變化對(duì)于原著的解讀更產(chǎn)生了直接影響。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，受眾的審美需求也隨之產(chǎn)生了巨大變化，因此，在電影的改編過(guò)程中必須充分考慮廣大受眾對(duì)于審美具有時(shí)代特征的期待。
一、 從內(nèi)涵文本到時(shí)代影像
文學(xué)作品《呼嘯山莊》是英國(guó)知名作家艾米莉·勃朗特所著的浪漫主義作品，該部文學(xué)作品自發(fā)表后便引發(fā)巨大反響，同時(shí)也受到了評(píng)論界的抨擊。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的半個(gè)世紀(jì)，人類(lèi)才真正意識(shí)到該部作品獨(dú)具人性的思想內(nèi)涵和價(jià)值。
該部小說(shuō)敘述了呼嘯山莊與畫(huà)眉田莊兩代人之間的恩怨，其中呼嘯山莊的主人歐肖在利物浦的街頭將一個(gè)流浪男孩希克厲帶回家中，在童年成長(zhǎng)生活里，呼嘯山莊主人歐肖的女兒卡瑟琳也因此喜歡上希克厲，歐肖非常照顧這個(gè)從利物浦帶回來(lái)的流浪男孩，歐肖的親生兒子亨德萊嫉妒父親對(duì)希克歷的偏愛(ài)。在歐肖逝世后亨德萊更加惡劣地欺負(fù)希克厲，唯有歐肖女兒卡瑟琳始終關(guān)心和袒護(hù)他。[1]在一個(gè)夜晚，卡瑟琳和希克厲兩人共同闖入畫(huà)眉田莊，在畫(huà)眉田莊中卡瑟琳不小心被家犬咬傷，并且一直留在畫(huà)眉田莊醫(yī)療，經(jīng)過(guò)五個(gè)星期的治療，卡瑟琳竟然喜歡上了畫(huà)眉田莊英俊富有和年輕有為的林敦，后來(lái)卡瑟琳回歸到呼嘯山莊后便接受了林敦的感情。當(dāng)希克厲得知愛(ài)人變心后便憤然離去。三年后，希克厲重新回到呼嘯山莊，當(dāng)?shù)弥?jīng)心愛(ài)的卡瑟琳已經(jīng)嫁給林敦時(shí)，他內(nèi)心充滿了無(wú)限的傷感和憤怒，從此之后，希克厲逐漸開(kāi)始報(bào)復(fù)呼嘯山莊和畫(huà)眉田莊中的兩個(gè)家族。他讓呼嘯山莊新主人亨德萊瘋狂賭博并欠下許多賭債，而希克厲也因此獲得了呼嘯山莊，之后希克厲為了報(bào)復(fù)畫(huà)眉田莊便和林敦妹妹伊莎蓓共同私奔，在之后的生活里希克厲殘忍虐待伊莎蓓，而伊莎蓓在這樣無(wú)休止的虐待中憂郁而死。卡瑟琳也受到了林敦和情人的感情折磨，卡瑟琳留下可愛(ài)的女兒卡茜難產(chǎn)死去。隨著卡茜和小林敦以及亨德萊兒子哈里頓逐漸長(zhǎng)大后，男主人公希克厲通過(guò)自身權(quán)力逼迫卡茜和小林敦結(jié)婚。在接下來(lái)的生活里，希克厲發(fā)現(xiàn)哈里與年輕時(shí)自己的性格有點(diǎn)類(lèi)似，因此終日精神恍惚，最終因整日不食而死亡。在文學(xué)作品中，卡茜與哈里頓最終成為甜蜜情侶，并在畫(huà)眉田莊幸福生活。
自從該部小說(shuō)發(fā)表后便被當(dāng)成影視作品的創(chuàng)作素材并屢次搬上銀幕。電影對(duì)小說(shuō)的改編也沒(méi)有停留于文學(xué)作品表面，而是在改編中應(yīng)當(dāng)融進(jìn)影視創(chuàng)作者獨(dú)特的風(fēng)格。阿諾德通過(guò)其自身獨(dú)特風(fēng)格和敘事風(fēng)格，將經(jīng)典文學(xué)作品《呼嘯山莊》改編為影視作品后取得了巨大成就。[2]文學(xué)作品和影視作品通過(guò)不同藝術(shù)形式和媒介將藝術(shù)精髓呈現(xiàn)給觀眾，其中文學(xué)作品與影視作品所表達(dá)的藝術(shù)語(yǔ)言也存在差異。阿諾德導(dǎo)演的《呼嘯山莊》可以稱為改編作品中的經(jīng)典之作，當(dāng)然這和艾米莉所創(chuàng)作的文本有著極大關(guān)聯(lián)。導(dǎo)演阿諾德在創(chuàng)作《呼嘯山莊》和原著文本相互轉(zhuǎn)換，詮釋著思想價(jià)值觀念和思想主題。
二、 影視作品和文學(xué)作品相似之處
文學(xué)作品和改編的影視作品有較多共同點(diǎn)，在文學(xué)作品中，原著作者敘述了希克厲和卡瑟琳的情感，兩人在童年時(shí)期、情竇初開(kāi)時(shí)期、相愛(ài)不能相守等各階段的情感，在影視作品中也將兩人的情感作為發(fā)展線索，在影視作品中充分將希克厲和卡瑟琳兩人之間的情感表現(xiàn)出來(lái)，使得觀眾感受到情感美好以及殘忍。
此外影視作品中重點(diǎn)突出了真愛(ài)而淡化仇恨，讓影視作品更富有浪漫主義色彩。在影視作品中雖然卡瑟琳已經(jīng)成為了林敦的妻子，但是卡瑟琳仍然熱愛(ài)著希克厲，當(dāng)希克厲回到呼嘯山莊后卡瑟琳開(kāi)始陷入無(wú)盡痛苦。影視作品中不僅將愛(ài)情情感展現(xiàn)出來(lái)，還讓觀眾真正體會(huì)到情感的份量。
三、 影視作品和文學(xué)作品的特點(diǎn)與差異
（一）故事內(nèi)容差異
影視作品與文學(xué)作品在故事內(nèi)容上有所差異，影視作品注重對(duì)卡瑟琳和希克厲兩人愛(ài)情情感的描述，在影視作品中卡瑟琳是在回憶兩人美好童年生活中死去，缺少希克厲對(duì)妻子和兒子以及林敦的虐待，將文學(xué)作品中惡劣且可悲的希克厲形象逐漸淡化，并且弱化了希克厲的復(fù)仇心理和行為，使得觀眾對(duì)希克厲充滿同情。
（二）環(huán)境寓意差異
在文學(xué)作品中，展現(xiàn)著寧?kù)o與風(fēng)暴兩種不同環(huán)境氛圍，若是這兩極狀態(tài)相互碰撞便會(huì)產(chǎn)生矛盾和沖突。環(huán)境氛圍在不斷變化，故事情節(jié)也在不斷改變，主人公也因此形成了兩種性格，在背叛自己與回歸自己之間徘徊。影視作品的環(huán)境更富有蘊(yùn)意，呼嘯山莊呼嘯著狂風(fēng)暴雨，營(yíng)造了凄涼和悲慘的氛圍，在呼嘯山莊中回蕩著幽靈哭泣的聲音，使得所有人都感到無(wú)限恐懼。住在呼嘯山莊內(nèi)部的人也受到了情感折磨，并流露出真情實(shí)感，雖然是在寒冷的夜晚但是卻感受到了無(wú)限溫暖。畫(huà)眉山莊始終給人以優(yōu)雅和美麗的感覺(jué)，但實(shí)際上住在畫(huà)眉山莊的人都感受無(wú)限壓抑，缺少生氣。
（三）創(chuàng)作背景差異
文學(xué)作品的創(chuàng)作背景與作者所處的年代和社會(huì)生活都有著極為密切的關(guān)聯(lián)，在父權(quán)社會(huì)和父權(quán)制度下，人們的思想與生活都受到了約束，特別是社會(huì)底層的無(wú)產(chǎn)階級(jí)以及女性在社會(huì)中受到不平等對(duì)待，他們無(wú)法獲得自由平等的權(quán)利，并且也無(wú)法自己掌控命運(yùn)，從而導(dǎo)致他們?nèi)松錆M著曲折和困難。文學(xué)作品《呼嘯山莊》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》都是同一年代中的經(jīng)典之作，由于該部文學(xué)作品采用寫(xiě)作手法和形式都較為獨(dú)特與超前，但無(wú)法令當(dāng)代社會(huì)所認(rèn)同，因此在當(dāng)代引發(fā)了較為熱烈的反響以及爭(zhēng)議。[3]作者在作品中，不僅將父權(quán)社會(huì)中的思想主題體現(xiàn)出來(lái)，還表現(xiàn)了社會(huì)生活中人類(lèi)的艱苦生活以及生活內(nèi)在矛盾。隨著時(shí)代的不斷變化，該部影視作品的思想價(jià)值和精神內(nèi)涵才真正被人們所體會(huì)，該部文學(xué)作品可以稱為19世紀(jì)較為奇特的小說(shuō)之一。而《呼嘯山莊》影視作品改編充分將文學(xué)作品的精神內(nèi)涵和思想情感都表現(xiàn)出來(lái)，并在當(dāng)時(shí)取得了極有深度的成功。
四、 影像化轉(zhuǎn)述的藝術(shù)魅力
小說(shuō)有三大要素，即人物、環(huán)境以及故事情節(jié)，作者結(jié)合小說(shuō)三要素與自身的思想情感以及想象等，創(chuàng)作出富含情感的經(jīng)典作品《呼嘯山莊》，文學(xué)作品中對(duì)人物情感進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě)，細(xì)致描繪了卡瑟琳與希克厲兩人分離和會(huì)面場(chǎng)景，突出兩者之間深刻的愛(ài)情情感。在生死離別之際的內(nèi)心獨(dú)白讓人深刻感受到兩人之間的甜蜜愛(ài)情以及痛苦。在文學(xué)作品中通過(guò)文字描述了美好的愛(ài)情故事，充分將浪漫主義愛(ài)情故事展現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者不禁感嘆。
文學(xué)作品《呼嘯山莊》在語(yǔ)言上具有英國(guó)北方特色，在文學(xué)作品中對(duì)自然環(huán)境進(jìn)行大幅描寫(xiě)，當(dāng)兩人相愛(ài)時(shí)作者描繪了美好的自然環(huán)境，表達(dá)了兩人喜悅之情和作者的思想情感。通過(guò)文字語(yǔ)言將不同人物形象的情感表現(xiàn)出來(lái)，并以文字來(lái)控制人物的情感以及心理活動(dòng)。影視作品無(wú)法通過(guò)文字來(lái)表述人物的思想情感，只能靠演員精湛的演藝表現(xiàn)出來(lái)。文學(xué)作品《呼嘯山莊》采用獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格和形式，將小說(shuō)中人物形象內(nèi)心思想和情感充分表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)文字將人物性格特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。譬如希克厲的壓抑、卡瑟琳的矛盾以及林敦的懦弱等，不同性格特點(diǎn)的人物有著不同言語(yǔ)，讓作品中的人物形象更加飽滿。
影視作品和文學(xué)作品屬于兩種不同類(lèi)型的藝術(shù)，并且兩者的藝術(shù)要求和表達(dá)形式都有所不同。當(dāng)前許多影視作品都直接取材于文學(xué)作品，在改編文學(xué)作品的過(guò)程中，不僅是影視作品的創(chuàng)新，還是對(duì)文學(xué)原著作品的全新詮釋，影視作品《呼嘯山莊》在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)文學(xué)作品的全新詮釋。影視作品在取材過(guò)程中主要是汲取文學(xué)原著中的經(jīng)典部分，摒棄具有負(fù)面影響的部分。文學(xué)作品通過(guò)文字語(yǔ)言將人物情感思想呈現(xiàn)在讀者眼前，而影視作品難以完全將人物心理活動(dòng)和情感變化完全體現(xiàn)出來(lái)，所以在創(chuàng)作過(guò)程中只能摒棄部分內(nèi)容，從而推動(dòng)著影視作品的快速發(fā)展。
影視作品借助于影片媒介優(yōu)勢(shì)將文學(xué)作品中的人物形象搬到熒屏上，觀眾可以在影視動(dòng)畫(huà)中直接感受人物的思想情感，影像和聲音使得人物形象更加生動(dòng)形象，使得人物特點(diǎn)和思想情感展現(xiàn)出來(lái)。譬如在影視作品開(kāi)端便展示了風(fēng)雪交加的天氣和冷漠的人以及哀怨的奴才等，為后面的情節(jié)發(fā)展作了鋪墊。影視作品重點(diǎn)凸顯了主人公的浪漫愛(ài)情，淡化文學(xué)作品中復(fù)雜的人物情感以及人物心理，讓愛(ài)情主題內(nèi)容更加突顯。在影視作品的結(jié)局中，卡瑟琳在希克厲的懷抱中死去，此處表達(dá)了卡瑟琳對(duì)生活的憧憬以及悔恨，在卡瑟琳死亡之際希克厲從內(nèi)心深處徹底原諒了卡瑟琳的情感背叛。該部影視作品中兩人靈魂最終融在一起，并詮釋了愛(ài)情永生的話題。
結(jié)語(yǔ)
近年來(lái)，越來(lái)越多的影視作品以文學(xué)作品作為創(chuàng)作素材，并取得良好成就。影視作品在改編過(guò)程中，不要局限于文學(xué)作品社會(huì)時(shí)代，應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代時(shí)代不斷創(chuàng)新影視作品，并通過(guò)影像和聲音來(lái)展現(xiàn)出文學(xué)作品中的思想價(jià)值觀念以及精神內(nèi)涵，文學(xué)作品和影視作品改編能夠讓觀者從不同方向感受人物形象和個(gè)性特征，并獲得不同層面的審美感受。
參考文獻(xiàn)：
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[3]卜小偉.電影《呼嘯山莊》改編的特殊視域及視覺(jué)呈現(xiàn)[J].電影評(píng)介，2015（13）：54-56.
