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美國好萊塢電影類型中，超級英雄電影是最富有生命力和表現力的一種類型，并且超級英雄電影具有較好的民意基礎，深受觀眾的喜愛。超級英雄系列電影不僅融合美國的意識形態，同時也對美國文學構成產生重要的影響，對超級英雄系列電影進行文學解構，能夠清晰地看出美國的主流價值觀以及美國的本土文化。20世紀以來，美國出現大量的由超級英雄漫畫改編而來的電影，通過恢弘的場面設計以及炫酷特效的使用，加之獨特的敘事結構，使電影具有較強的吸引力。美國電影《復仇者聯盟》就是一部典型的超級英雄系列電影，將美國公認的超級英雄聚集起來，來對抗邪惡、拯救世界，該系列電影通過絢麗的場景、精彩的故事框架以及強大的演員陣容，獲得比較可觀的票房。電影通過故事情節以及人物形象的塑造將美國的意識形態表現出來，同時也傳遞出美國的文化意識和內涵。本文就以《復仇者聯盟》的系列電影展開敘述，嘗試探究美國電影中蘊含的意識形態與文化內涵。

一、 意識形態與美國超級英雄電影

（一）意識形態

馬克思將“意識形態”解釋為“觀念的上層建筑”，簡單來說，“意識形態”是一個比較抽象的概念，其中包含多方面的具體內容，如政治、宗教、文化藝術等。意識形態可以說是對社會現實生活的抽象表現，其不是獨立發展而來的，發展變化與社會生活相適應，要想了解美國電影的意識形態，可以根據最具代表性的超級英雄電影來展開研究，以此來觀察電影的主流意識形態。另外，也不能夠將意識形態單純看作是對社會現實的具體反映，應該認識到意識形態的最終目的是為統治階級服務的，因此具有較強的一致性，這種一致性表現在美國好萊塢電影中，可以看到超級英雄系列電影基本不會出現與美國政府政權觀念相反的內容，電影通過影像設計將意識形態的“共同價值觀念”匯入社會大眾的頭腦中。美國電影不僅對美國民眾產生影響，還在世界范圍內輸出本國的意識形態以及價值觀念等。美國電影的主流意識形態主要包括以下幾方面的內容：保守主義、自由主義、種族主義等，這些意識形態都通過電影表現出來。

（二）超級英雄電影

美國超級英雄電影大多是在漫畫改編的基礎上完成的，超級英雄漫畫《超人》是最早被改編的漫畫，可以說是電影漫畫改編的開端；當發展到21世紀初期，隨著電影技術的成熟，漫畫改編已經成為現代電影制作的主要方式之一，超級英雄電影《貓女》《蝙蝠俠》系列等都成為標志性的電影作品，數字化的應用提高了電影的視覺特效，促使美國民眾獲得更高的視覺享受，還有在21世紀初期發生的“911”事件，給美國人帶來了很大的心理創傷，超級英雄電影則恰恰能夠安撫民眾的恐慌情緒，由此超級英雄電影獲得較大的發展空間。現代社會，人們在超級電影的觀看上，不再滿足于傳統的情節以及敘事模式，要求創新，但在實際內容的創作上，基本的意識形態沒有發生變化。《復仇者聯盟》的產生實現了對超級英雄電影的探索，將美國民眾認可的超級英雄聚合起來，豐富了人物形象，思維空間逐漸由國內轉向宇宙。

二、《復仇者聯盟》系列電影的基本結構

（一）電影背景

《復仇者聯盟》屬于系列電影，分別包括《復仇者聯盟》《復仇者聯盟2：奧創紀元》以及《復仇者聯盟3：無限戰爭》，三部曲都是圍繞“超級英雄”的主體展開的，屬于漫威漫畫旗下電影。2012年的《復仇者聯盟》和2015年的《復仇者聯盟2：奧創紀元》都是由喬斯·韋登執導，主要講述鋼鐵俠、美國隊長、雷神、綠巨人、黑寡婦、鷹眼等超級英雄集結在一起，組成強大復仇者聯盟，共同懲惡揚善，為和平而戰的故事。該系列電影創作空間逐漸由超級英雄拯救美國變為拯救宇宙，由此超級英雄電影出現明確的宇宙思維。

（二）人物設置

可以說《復仇者聯盟》的任務設置是極為巧妙的，其中的每一個人物都代表著不同的精神含義或是文化內涵，美國超級英雄電影《鋼鐵俠》《無敵浩克》《雷神》《美國隊長》等出現，促使其中的主人公鋼鐵俠、綠巨人、雷神以及美國隊長等都成為美國電影觀眾所喜聞樂見的英雄人物，在《復仇者聯盟》中將這些英雄人物聚集在一起，共同拯救世界，滿足不同觀眾的審美需求。

《復仇者聯盟》在人物設計上，與傳統的敘述方式有所不同，超級英雄不僅具有各種超能力，同時也可以是現實生活中的小人物，如鷹眼原是馬戲團長大的孤兒，美國隊長原是二戰時期一名瘦弱的普通士兵。另外，在與惡勢力進行斗爭的過程中，超級英雄并不是百戰百勝的，當他們失敗時，并沒有倒下，反而重新站起來。從整體看來，超級英雄超級英雄都是從平凡人成長起來的，這種人物形象設計方式促使整部影片的人物層次比較分明，形象比較立體，塑造的人物形象更加鮮明，同時也能夠促使意識形態深入人心。[1]

（三）故事內容

《復仇者聯盟》是采用順序的方式展開敘述的，塑造的幾個英雄人物并沒有明顯的主次之分。復仇者聯盟組建的契機為：一股突如其來的強大邪惡勢力對地球造成致命威脅，沒有任何一個超級英雄能夠單獨抵擋。而神盾局指揮官意識到要組建最強的聯盟，以此六大超級英雄“美國隊長”“鋼鐵俠”“雷神”“綠巨人”“黑寡婦”和“鷹眼”組成的“復仇者聯盟”應運而生，他們在這場世界保衛戰中各顯神通，終于戰勝邪神洛基，實現了為和平而戰的目的。

三、 美國超級英雄電影中的意識形態

《復仇者聯盟》作為一部美國主流電影，除了一直宣揚的普世價值觀外，還通過影片來傳達美國的主流價值觀（意識形態）以及文化價值，其中表現比較明顯的意識形態包括種族主義、保守主義以及自由主義（個人英雄主義）等，這些意識形態在影片中都有具體顯現。

（一）保守主義

美國超級英雄電影在情節設置上，弱化了國家機構的作用，在世界或者是國家受到威脅時，國家機構發揮的作用寥寥無幾，甚至國家機構在面對這些威脅時，根本沒有抵抗力，這是保守主義比較明顯的一個特征。《復仇者聯盟》這部電影就是強調當災難、威脅來臨時，國家神盾局等機構無法應對，由此出現超級英雄的聯盟。電影中弱化政府等國家機構的作用，反映了美國社會對政府的不滿，都要求要限制政府權力，減少政府對社會的控制，這恰恰是美國主流意識形態的反映。

（二）種族主義

美國一直崇尚自由、平等，但融入美國血液中的種族主義卻經常表現在電影中，尤其是超級英雄系列電影，超級英雄的身份基本都是白人或者是美國人，多數擁有社會上層地位或者是高貴的血統等，并且在電影中很少出現黑人的影子，甚至在電影中，很多民族的人們都被塑造為大反派。如《復仇者聯盟》中的鋼鐵俠是億萬富翁，雷神索爾是阿斯加德的王位繼承人，綠巨人浩克為科學家等，這些人都具有顯赫的社會地位，可以說是囊括了美國中、上層階級。

美國電影盡管一直在不斷強調平等，但在實際的電影創作上，經常透過英雄主義來向世界展示其普世主義。如超級英雄電影中，承擔著拯救世界、拯救人類的主人公都是美國白人，這些超級英雄出現在危險之地，穿梭于城市之間，打擊犯罪、維護和平等，可以說超級英雄是世界的守護神。《復仇者聯盟》中的鋼鐵俠、美國隊長以及綠巨人等承擔著拯救世界的責任，美國隊長還為反法西斯戰爭作貢獻等，這恰恰是美國精神的全面反映。

（三）自由主義

美國電影中，還表現出自由主義的主流意識形態。首先在情節設置上弱化國家政府的作用，就是自由主義的一種表現，要求限制政府的權力，減少對社會、經濟的控制等，另外，電影中還出現大財閥超脫法律控制的政治走向；超級英雄電影中的主人公大多是追求自由的，在電影中經常出現美國自由女神像，象征著追求自由的決心，這種鮮明的現象經常出現在電影中，通過文化影響向世界輸出美國精神和美國文化。另外，在電影中經常出現一些具有象征性的元素，如美國的星條旗，這些元素的出現無一不是在宣揚美國精神。

如《復仇者聯盟》中的美國隊長的衣服是紅色與藍色構成的，這正好是美國星條旗的主要顏色，并且美國盾牌圖案就是美國的星條旗，在視覺上，讓人一看就知道是美國。[2][3][4]

四、 美國超級英雄電影中的文化內涵

（一）愛國文化

在美國電影中，重視愛國文化的宣傳。西方資本主義社會，社會階層比較明顯，各階層的思想觀念以及行為方式都存在較大的差異，盡管這些差異經常透過電影場景表示出來，但在很多部分，都是在彰顯美國的經濟、科技力量，這種展示性恰恰反映了美國電影充斥著濃烈的愛國文化。二戰以來，美國的政治、經濟文化等發展速度不斷加快，基本在全球奠定了世界第一強國的地位，逐漸形成了強烈的民族優越感，由此形成了美國信念式精神。

（二）父權文化

美國電影中，還體現著父權文化。[5]美國電影的主人公形象很多都是男性，尤其是超級英雄系列電影，其中的主人公一般都是男性，起作用的無疑是父權制度，女性角色一般處于邊緣地帶。如在《復仇者聯盟》中，鋼鐵俠代表經濟領域，綠巨人代表科學技術領域，美國隊長代表軍人，雷神代表宗教領域等，這些領域都是美國社會的中產階級或者是上層社會的重要組成部分，男性是極為突出的特征，“黑寡婦”則是俄國籍女探員，不代表美國，在影片中被無意識的邊緣化，這種表現恰恰是父權文化的體現。

在美國的超級電影中，極少數女性會具有超能力，女性幾乎沒有實際存在的作用，一般在影片中充當著反派角色或者是“花瓶”角色，不能夠承擔拯救世界的責任，反而很多女性角色的存在是超級英雄的一種考驗，如《復仇者聯盟》中的“黑寡婦”娜塔莎·羅曼諾夫，最開始的作用是監視鋼鐵俠，這些內容都是在表現父權文化。

結語

美國電影在世界電影市場中占有舉足輕重的地位，美國通過電影向世界傳遞美國精神以及主流意識形態，我們無法否定美國電影對世界觀眾的影響，也不否定美國電影在文化傳播以及意識形態傳播中的作用，在這種情況下，我國電影制作應該改善傳統的制作方式，將我國的優秀文化以及意識形態表現在電影中，發揮電影文化傳播的作用，提高我國電影的傳播價值。

參考文獻：

[1]強麗.電影文化中的意識形態問題研究——以美國好萊塢電影意識形態輸出為視角[J].重慶科技學院學報：社會科學版，

2014（7）：116-118，129.

[2]霍梟涵.美國電影對中國的文化殖民現象研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2016.

[3]李軍，王冰雪.好萊塢電影的“意識形態流”——美國內戰電影研究對談錄[J].浙江傳媒學院學報，2015（5）：88-95，135，145.

[4]廖向璞.論美國超級英雄電影中的主流意識形態[J].名作欣賞，2016（8）：173-176.

[5]姚丹.美國票房電影中的意識形態現象[J].電影評介，2016（19）：92-94.