張秋宇
《破碎人生》中的破碎，其實(shí)是一種建構(gòu)之前的解構(gòu)，同時(shí)，更是一種重建與重組之前的不破不立。整部影片以積極的視角與強(qiáng)有力的意象，向觀眾展現(xiàn)了一種由堅(jiān)韌所直面不可名狀的破碎人生的力量與勇氣。這種力量與勇氣，足以推動(dòng)人們?cè)趹蚶锶松c戲外人生中并行成長(zhǎng)，從而完成人生的蛻變過(guò)程。這部影片重在以積極的映像賦予觀眾治愈的能量，同時(shí)，以后啟示觀眾，任何人生都將會(huì)否極泰來(lái)，破碎的人生并不可怕，真正可怕的在于麻木，肉體麻木并不可怕，更加可怕的是精神的麻木，因此，請(qǐng)以積極的心態(tài)照顧好你的心靈。
一、 人物角色人生與成長(zhǎng)的奇妙轉(zhuǎn)折
（一）破碎人生重?fù)粝碌氖Щ曷淦?/p>
《破碎人生》一片于封閉的空間中啟幕，并以第三方作為中介，借由第三方的介入，引出了男主角與其妻子，同時(shí)，男主角與其妻子在車輛高速行駛過(guò)程中，關(guān)鍵對(duì)話所釀就的重大車禍，既成了整部影片的引子，亦成為了整部影片的敘事動(dòng)力。由這個(gè)引子與動(dòng)力開始，這部影片展開了一明一暗兩條并行的線索，一條明線著意關(guān)注男主角的一系列的破碎人生，直至這一人物角色嬗變的最終完成；而一條暗線則追隨著男主角的心路歷程，直至其心路歷程由蛻變成嬗變得以最終完形。這部影片建構(gòu)人物角色的成長(zhǎng)，所采取的技法較為獨(dú)特，這種獨(dú)特技法足以成為影視藝術(shù)的一種經(jīng)典式的范例。例如，在其妻子突遭變故逝去的表現(xiàn)過(guò)程中，僅由側(cè)面進(jìn)行了反襯式的表現(xiàn)，這種側(cè)面式的迂回反襯式表現(xiàn)反而以更強(qiáng)烈的張力為觀眾呈現(xiàn)了男主角靈魂被抽走的感覺與整個(gè)人傻掉了的感覺，此時(shí)的男主角整個(gè)人都變成了名副其實(shí)的行尸走肉。
（二）破碎人生重?fù)粝碌牟黄撇涣?/p>
破碎人生體驗(yàn)是一種破碎的生活方式，并由這種破碎生活中試圖確認(rèn)自我，確認(rèn)生存，確認(rèn)命運(yùn)。縱觀男主角的由精神麻木而肉體麻木，再由肉體麻木而終獲成長(zhǎng)的整個(gè)過(guò)程，突發(fā)事件的觸動(dòng)雖然起到了一定的成長(zhǎng)促動(dòng)作用，但是，從影片中我們看到，男主角突發(fā)事件后處于被沖擊狀態(tài)下的應(yīng)激清醒狀態(tài)，顯然，仍不足以促成其最終成長(zhǎng)的完形。因?yàn)椋鋾r(shí)的男主角雖然處于一種清醒狀態(tài)，但卻仍未能建構(gòu)起清醒的自主意識(shí)，也就是說(shuō)這種應(yīng)激清醒只是一種被動(dòng)刺激下的清醒。事實(shí)上，這種被動(dòng)刺激下的清醒反而更令其由迷茫而痛苦，因?yàn)檫@種雖清醒卻找不到出路或出口的狀態(tài)，反而更令其處于一種壓抑到極點(diǎn)的臨界狀態(tài)。后續(xù)的真正的不斷進(jìn)行的破拆行為等劇情，恰恰證實(shí)了男主角的這種被動(dòng)清醒的迷茫與痛苦。[1]大錘讓男主角更有力量，揮向窗戶、天花板、圍墻，不破不立，沒有破碎哪有真正的成長(zhǎng)。
（三）破碎人生重?fù)粝碌膶?duì)抗成長(zhǎng)
事實(shí)上，發(fā)展到破拆過(guò)程，男主角的人生才真正開始破碎，而這種破碎也正意味著下一步的成長(zhǎng)的就此顯現(xiàn)雛形。破的目的顯然是為了立，碎的目的顯然是為了合；不破不立，不碎不合。由此可見，好的導(dǎo)演絕非讓演員用嘴講故事，而是必須讓演員用無(wú)言的行為講故事，由演員的行為展現(xiàn)那種暗流涌動(dòng)下激情釋放與成長(zhǎng)的完形。《破碎人生》講述了男主角突破無(wú)意識(shí)下麻醉中的自我，重塑并改變生活的故事，同時(shí)，也闡釋了失去的意義。影片中的男主角處于一種無(wú)人為你鼓掌加油喝彩的獨(dú)自對(duì)抗，并在這種獨(dú)自對(duì)抗中，伴隨著所謂的命運(yùn)共同成長(zhǎng)。很顯然，男主角的類型，在現(xiàn)實(shí)生活中亦很普遍很常見，他們與普羅大眾一樣，必須在遇到生活的坎坷時(shí)，獨(dú)自面對(duì)、獨(dú)自對(duì)抗、獨(dú)自消解，并孤獨(dú)地從逆境中走出來(lái)。影片中以影像記錄的方式，刻意地描述了男主角在妻子逝去后的那種游魂無(wú)依般的孤獨(dú)，同時(shí)，也隱性地昭示了男主角在獨(dú)自對(duì)抗過(guò)程中的那份形諸于孤獨(dú)的堅(jiān)強(qiáng)與自我成長(zhǎng)。
二、 人物角色蛻變與成長(zhǎng)的深度融合
（一）蛻變的張力源泉
《破碎人生》為觀眾呈現(xiàn)了突如其來(lái)的破碎感，隨之而來(lái)的就是在影視時(shí)空中所不斷展現(xiàn)的男主角的成長(zhǎng)，而其實(shí)與男主角成長(zhǎng)線并行著的還有一條線索，這條線索就是男主角的蛻變線，看似面無(wú)表情一副面癱樣兒的男主角事實(shí)上極為內(nèi)斂，他并不擅于將悲痛與傷痛立即化作情緒泄渲出來(lái)。在影片中表現(xiàn)其落寞的獨(dú)處鏡頭中，我們從他的平靜中其實(shí)反而更能夠慢慢體味出那種一默如雷的張力，這種張力甚至似乎能夠?qū)⒅茉獾囊磺斜M皆擊碎。當(dāng)然在男主角的蛻變過(guò)程中，不僅有一默如雷式的孤寂，亦有爆發(fā)式的破碎，這種爆發(fā)式的破碎，與孤寂式的一默如雷，共同建構(gòu)起了男主角這一人物角色蛻變過(guò)程中的伴奏合鳴的交響，低徊時(shí)恰似影片中的一默如雷，高亢時(shí)恰似影片中的揮錘破碎。而在這種低徊與高亢之間，這部影片亦不乏藝術(shù)化地展現(xiàn)了男主角以工作向其破碎人生所作的對(duì)沖，這種工作對(duì)沖顯然精微地構(gòu)成了一種低徊與高亢之間的過(guò)渡與關(guān)聯(lián)。[2]
（二）蛻變的動(dòng)力源泉
《破碎人生》中的男主角經(jīng)常會(huì)看一檔動(dòng)物節(jié)目，這檔動(dòng)物節(jié)目是泡溫泉的猴子。這一組鏡頭的頻現(xiàn)顯然是導(dǎo)演的有意為之，旨在以動(dòng)物世界不斷規(guī)訓(xùn)男主角，令其不斷由動(dòng)物世界中尋獲其迷茫生命與痛苦心靈的原始根性靈魂。同時(shí)，也正是由這種規(guī)訓(xùn)令觀眾以一種窺探式的視角觸碰男主角的內(nèi)心世界，從而借以反省自己的內(nèi)心。影片中男主角的妻子在車禍中逝去，為其迅速完成蛻變過(guò)程提供了一種事件式觸發(fā)機(jī)制，這種觸發(fā)機(jī)制首先表現(xiàn)在其身體上。事實(shí)上，導(dǎo)演如此設(shè)計(jì)安排，恰恰在于向觀眾詮釋其精神的麻木，而這種精神的麻木自然源于其現(xiàn)實(shí)生活中的那種一切事不關(guān)己高高掛起式的過(guò)度冷漠，而在影片在其妻子恰恰以其生命的完結(jié)，對(duì)其過(guò)度冷漠提出了以生命為代價(jià)的詰責(zé)后。很顯然，這一事件式以獨(dú)特的觸發(fā)機(jī)制，為男主角的蛻變提供了強(qiáng)勁難以消解的精神動(dòng)力。
（三）成長(zhǎng)與蛻變的深度融合
男主角妻子的逝世，令男主角獲得了蛻變的觸動(dòng)緣起與促動(dòng)動(dòng)力，正如影片中的動(dòng)物世界的紀(jì)錄片的不斷閃現(xiàn)一樣，男主角妻子所留下的即時(shí)貼也在影片中亦不斷加以閃現(xiàn)，男主角最初對(duì)這一切都無(wú)動(dòng)于衷，但是，在影片最后，當(dāng)男主角再次看到妻子所留的便利貼時(shí)，卻因影視藝術(shù)的時(shí)空演繹，而使得男主角內(nèi)心深處的情感已經(jīng)發(fā)生了判若云泥的蛻變，隨著這種內(nèi)心情感的蛻變的完形，影片中的男主角終于在戲中走出了其人生成長(zhǎng)過(guò)程中的死循環(huán)。[3]由此可見，面對(duì)成長(zhǎng)必須蛻變，這種蛻變必須沖破禁錮才能尋回屬于自己的根性靈魂。從救贖與治愈更加廣泛的意義而言，有過(guò)挫折經(jīng)歷的觀眾比較容易能從影片的敘事中發(fā)現(xiàn)自己的影子。影片中的這種蛻變過(guò)程，其實(shí)也是影片中的男主角以其堅(jiān)韌與勇氣，在遭遇到突發(fā)事件沖擊與人生挫折過(guò)程中的一種尋橋自渡的過(guò)程，這一過(guò)程在戲與人生并行著的兩條線索中最終水乳交融。
三、 人物角色嬗變與成長(zhǎng)的堅(jiān)韌執(zhí)著
（一）心理建構(gòu)
相信看到這部《破碎人生》海報(bào)的觀眾，都會(huì)對(duì)破裂開來(lái)甚至已經(jīng)脫落的墻皮印象深刻，置身于其間的男主角的處境自然也就可想而知了，但是，從這部影片中，我們并未看到任何凄涼悲慘，影片反而為觀眾呈現(xiàn)出了一種面對(duì)挫折人生的竭力對(duì)抗。誠(chéng)然，不破不立是人物角色建構(gòu)的永恒話題，以不破不立的方式建構(gòu)角色，能讓觀眾在影視藝術(shù)的短暫時(shí)空中經(jīng)歷到人物角色的多面性，這種技法，顯然遠(yuǎn)比一種狀況維持到底的人物戲要更加吸引觀眾。我們看到，在影片進(jìn)行到6分鐘后，男主角參加妻子葬禮時(shí)，獨(dú)自一人在洗手間里第一次像孩子般突然忘情痛哭，又突然極力加以控制，男主角的這種失態(tài)與變態(tài)秒變的反常舉止，雖然看似比較古怪，但是從觀眾的眼中卻折射為一種現(xiàn)實(shí)主義式的悲涼。同時(shí)，這種現(xiàn)實(shí)主義式的悲涼卻僅存在于觀眾的思想意識(shí)之中，而在影片中，男主角反而表現(xiàn)得更加勇毅與堅(jiān)韌。
（二）積極行動(dòng)
或許觀眾已經(jīng)注意到，這部影片中的空間變換較其他影片要少，不僅如此，在有限的空間變換中，一些空間與場(chǎng)景出現(xiàn)了重復(fù)，這些重復(fù)的影像意義，恰在于主創(chuàng)者試圖以境隨意遷向觀眾詮釋一種去現(xiàn)象化的深刻本質(zhì)，因?yàn)椋谀兄鹘沁@里，悲傷、孤寂、凄涼等等現(xiàn)實(shí)表象，反而恰恰成為了治愈其心靈的最佳良藥。[4]《破碎人生》中男主角這一人物角色的嬗變以多個(gè)層次進(jìn)行了建構(gòu)。首先，對(duì)其妻子的回憶是建構(gòu)其嬗變的重要手段，恰如影片中所言，往事不堪回首，未來(lái)卻可無(wú)限；其次，男主角在妻子葬禮的次日即早早來(lái)到辦公室的舉動(dòng)，令其下屬大為驚愕，這種驚愕恰恰構(gòu)成了一種對(duì)其強(qiáng)烈期待嬗變的最佳的渲染；最后，男主角的嬗變更表現(xiàn)在其心靈的點(diǎn)滴改變上，在考量賠償金的時(shí)候，會(huì)考慮獎(jiǎng)學(xué)金的方式，在觀察周遭世界的時(shí)候，開始看到那些從來(lái)沒有注意過(guò)的時(shí)空細(xì)節(jié)，從淺層意義來(lái)看，此時(shí)的男主角已經(jīng)完成了初級(jí)的嬗變過(guò)程。
（三）靈魂升華
誠(chéng)然，看到與是否留心有著本質(zhì)的不同，一種是用眼，一種是走心。男主角在妻子尚在的那段時(shí)間里，從未真正留意過(guò)枕邊人與身邊世界，完全是一副事不關(guān)己高高掛起式的超然物外的心態(tài)，此時(shí)的男主角，其心靈顯然是極度空虛的。而完成了初級(jí)嬗變過(guò)程的男主角，漸漸發(fā)現(xiàn)了事物的深入表象的象征性。由此觀察，則世間的一切顯然都可以解讀為一種對(duì)于心靈的暗喻與隱喻，在這一瞬間，男主角由一根被連根拔起的樹，逆變?yōu)閷溥B根拔起的風(fēng)暴，這種巨大的轉(zhuǎn)變，使得男主角已經(jīng)從嬗變的過(guò)程中找到了讓自己變成無(wú)比強(qiáng)大的力量源泉。同時(shí)，亦象征著男主角戲與人生兩條線索的一次具有偉大意義上的水乳交融，這種水乳交融以積極的意義消解了男主角內(nèi)心深處的所有壓抑。以一種解構(gòu)的心態(tài)檢視并修復(fù)了受傷與壓抑的心靈，并在自我尋找的過(guò)程中由自我真實(shí)感受與感悟，完成了自我覺醒式的角色終極嬗變。
結(jié)語(yǔ)
《破碎人生》這部影片，并未如標(biāo)題那樣刻意地以破碎的方式描寫男主角人生中的傷痛，亦未著力于揭開男主角內(nèi)心深處的傷痛，反而以更具哲理與更具行動(dòng)力的表現(xiàn)方式，以一種沉著、堅(jiān)韌、積極的方式，較好地演繹了男主角由行動(dòng)而人生，由行動(dòng)而心靈的偉大嬗變，這種嬗變以一條明線關(guān)注男主角的成長(zhǎng)，另一條暗線矚意男主角的蛻變中展開。對(duì)于觀眾而言，在沉浸式地追隨著男主角的心路歷程的短暫時(shí)空之中，亦以一種似曾相識(shí)的方式，不斷地治愈著心靈中的隱隱創(chuàng)痛。從這種意義而言，《破碎人生》不僅是戲中男主角的一次人生成長(zhǎng)與蛻變之旅，同時(shí)也是一次觀眾的心靈嬗變之旅。
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