譚本龍 +彭健
受接受欣賞主體審美心理和社會經濟意識的影響，從上個世紀60年代至今，中國古代四大傳說之一的白蛇傳說在大陸港臺被頻繁地改編為電影《白蛇傳》（1962）、《真白蛇傳》（1978）、《青蛇》（1993）、《白蛇傳說》（2011）和電視劇《千古奇緣》（1989）、《奇幻人世間》（1990）、《新白娘子傳奇》（1992）、《青蛇與白蛇》（2001）、《白蛇傳》（2006）、《又見白娘子》（2010）、《青蛇外傳》（2010）等等影視藝術，其中的男主人公許仙，繼承了中國古代文學作品中或既好色無能又無堅定信念，或既善良有情又勇于抗爭等正反兩類形象①，但這一形象也有結合時代的新變。其中最具影響力的是《青蛇》《新白娘子傳奇》和《白蛇傳說》。繼承反面形象之《青蛇》，以張揚許仙的色欲以展現人性的缺點；繼承正面形象之《新白娘子傳奇》與《白蛇傳說》，前者努力克服他的弱點以使之完美無缺，后者則讓他更貼近生活以展現普通人樸實的理想追求。
一、 影視劇代表作中許仙形象的繼承與新變
（一）《青蛇》反面形象之繼承與新變
中國古代文學作品中，明人洪楩所編的《清平山堂話本》中收錄的宋話本《西湖三塔記》、明末馮夢龍編著的《警世通言》中收錄的《白娘子永鎮雷峰塔》、清方成培的傳奇《雷峰塔》中的主人公，名稱經歷了奚宣贊[1]至許宣[2]再至許仙[3]的變化，其好色懦弱不負責任曾經給人留下了深惡痛絕的印象。1993年，徐克以李碧華的小說為藍本拍攝的同名電影《青蛇》，對充滿世間（包括人間、妖域、佛界）的欲望作了深入的思考和冷靜的批判，這是《青蛇》的最大亮點與創作新變，從影片主人公的形象塑造和他非常耐人尋味的結局安排明顯地看出：
在主人公許仙的形象塑造方面，影片把許仙色欲熏心的傳統形象加以放大，凸顯其沉迷于白素貞與青蛇之情。本來，難以自拔的愛情，應該被人們禮贊，但它必需建立在矢志不渝、忠貞不二，寧愿為此犧牲一切的基礎之上。然而，許仙之所謂的愛情，卻是一種搖擺不定的感情――一種色欲熏心的惡情——他在西湖的游船上被白素貞之美色所誘，沉溺其中，但面對青蛇的百般挑逗、投懷送抱而不能自持，或者說根本不想自持，時常想入非非，在青白二人之間猶豫不絕。[4]對許仙來說，舍棄其中任何一個皆非己愿，他想讓兩個美女都成為自己滿足色欲的物象。
從主人公的結局安排上看，白蛇故事的相關古代文學作品中，在白素貞被鎮雷峰塔后，許仙最終都是活著的，只是活法不同——或為無所作為的凡人一個；或是得到青蛇的幫助，救出白娘子，夫妻團聚；或持帚掃塔，為白娘子贖罪；或受法海脅迫出家。但電影《青蛇》一反傳統，許仙最后因自己情感的不專一被覺醒為人的青蛇一劍刺死，讓他自己為難以滿足的色欲付出了生命的代價。影片對許仙結局的安排是有明確的警示意義和反思價值的。
（二）《新白娘子傳奇》《白蛇傳說》中許仙正面形象的繼承與新變
抗戰期間，田漢先生對傳統白蛇故事進行改編和再創作而成的京劇《白蛇傳》，對男主人公許仙的形象進行了顛覆性的重塑，向世人展現了一個雖然有些膽小猶豫，但也時常念及白娘子安危，能痛改前非、承擔責任的新許仙，這可以說是許仙形象的根本性質變。[5]1992年，夏祖輝執導的電視劇《新白娘子傳奇》，劇中主人公許仙繼承了田漢開創的正面形象，其有情有義、敢于反抗的品質被塑造得更為生動豐滿的同時，還出現了軟弱膽小、薄情寡義的形象特點蕩然無存的新變。許仙因多次拾金不昧而深入白娘子慧眼，許白的愛情也由他們之間的一來二往而萌生。此劇中，許仙對白娘子的感情是純真的，雖因白娘子盜取官銀受牽累也心甘情愿，處處為白娘子作想。并拒絕姑蘇王員外的招贅而發誓要與白娘子“永遠做一對恩愛夫妻”。怒斥法海企圖利用自己收服白蛇，并警告法海別再苦纏不放，否則要將他告到官府。白娘子水漫金山，擔心受到上天懲罰，許仙認為是因自己而起，勇于與白娘子承擔責任。最后雖然因法海的勢力實在太強大而反抗失敗，但許仙仍然不離不棄，執著地“為妻修行，落發金山”，堅持抗爭，直到雷峰塔倒掉。許仙之真誠專一堪為世人楷模。因當時電視的普及和人們接受心理的認同，許仙的這一完美無缺的形象遂成為自白蛇故事流傳以來最為深入人心的文化符號。
2011年程小東拍攝的電影《白蛇傳說》雖對故事情節進行了顛覆性的改編，一改白蛇因救被驚死的許仙而去盜取仙草為許仙上金山寺給被誤傷的素素偷仙草……但主人公許仙的形象仍然繼承了京劇《白蛇傳》和電視劇《新白娘子傳奇》中陽剛硬朗、相信并敢于捍衛愛情的真丈夫形象，即使得知自己的妻子是蛇妖，他也堅定地認為真愛無人妖之分。值得注意的是，影片《白蛇傳說》貫穿了濃厚的市民意識，許仙也出現了市民般的平凡人的新變——他以采藥為生，只希望成為一名醫生，開個小醫館，多掙點錢，讓妻子過上好日子。這種理想追求簡單純粹、樸實真切，毫無矯揉造作、虛無飄渺之感。許仙真誠善良，會因自己模樣寒酸而認為白蛇的相邀是“找錯人啦”，會面對陌生女子的投懷送抱而以心有所屬將之拒絕。許仙還是一位富有生活情調和幽默感的普通人，他會用充滿溫情的散文詩般的語言向妻子告別，會用充滿生活氣息的反語來和老婆打趣。許仙善良執著，即使是無意中傷了白娘子，即使面對自己不能醫治的妖毒，“哪怕上刀山下火海，我也要救素素”，還到雷峰塔里盜仙草，哪怕被妖魔附體也在所不辭。白蛇水漫金山被鎮雷峰塔，作為平凡人的許仙則從很普通的事做起――不辭辛苦地每日掃塔為妻贖罪，希望早日夫妻團聚。正是許仙這一貼近生活的普通小市民般的理想追求的“下里巴人”式的藝術新變，反而使他成為現實社會中眾多普通女子心中的好男人形象，被廣為認同接受，并進而使這一形象獲得了嶄新的藝術生命。
二、 影視劇中許仙形象新變之原因考察
白蛇故事的傳統文本中，好色懦弱無情無義的許仙逐漸質變為有情重義富有擔當精神的男子漢，現當代，白蛇故事被改編成影視劇時，在繼承這兩類許仙形象時，或讓他具有不講原則地追求人欲的新變、或讓他軟弱膽小、薄情寡義之特點蕩然無存的新變，或使其出現市民般的平凡人特點的新變。這些新變有其深刻的原因。
（一）文學接受主體審美心理的影響
不管是作家，還是影視藝術，都必需與欣賞主體的接受心理和審美品格相契合，作品才具有感召力，從而得到他們的認同。傳統文本之《西湖三塔記》中，白蛇確實是妖，有得到新丈夫后喜歡吃掉舊丈夫心肝的惡習，這是奚真人、法海等人必欲除之而后快的歷史淵源。但是，當白娘子由妖凈化為集中國古代女性美于一身的理想化的人后，遂成為倍受世人青睞的藝術形象。于是，當文學影視藝術的接受欣賞主體面對猥瑣自私無男人氣骨的許仙對白娘子帶來了諸多傷害甚至是災難而自己又極端不負責時，是深惡痛絕的，總會生發許仙怎么會是這樣一個人的疑問，總憎惡許仙為什么不變得堅強自信有情有膽一些。許仙形象顯然已不符合接受主體的審美心理，于是，當代影視藝術家就在田漢的基礎上，讓許仙出現了懦弱膽小、薄情寡義的形象特點蕩然無存的新變。然而，“高大全”式的許仙形象看似非常完美，其實他又可能會因其脫離生活而與群眾有一種疏離感，于是，電影《白蛇傳說》努力讓其與普通市民產生心靈的交流，對許仙形象又作了個人化生活化的再創作，使之越來越符合民眾的審美需要。
（二）社會意識變化的影響
宋代積貧積弱，面對遼金元的威脅進攻，統治者不思進取一味投降避讓，岳飛、陸游、辛棄疾等個別立志收復者，卻或下場悲慘或身老滄州。雜劇《西湖三塔記》用奚宣贊好色膽小自私來諷諭宋代民間倚紅偎翠、宮廷狎妓酣歌的病態生活。明清時期，在理學鉗制人性的同時，反理思潮亦風起云涌。馮夢龍之《白娘子永鎮雷峰塔》以凸顯許宣之齷齪思想行為來反襯白娘子的高尚情操；清方成培之《雷峰塔》描寫了作為封建知識分子的許仙對敢于沖擊封建禮教的白娘子的排斥。田漢筆下勇于反抗的許仙則符合了抗戰時期文學反帝反封建的創作需要。[6]
20世紀八九十年代，人們的思想意識發生劇變，個人對物質追求已不被看成是資本主義的尾巴，文革時期被壓抑的思想被過分釋放，一些人不顧道德約束恣情縱欲，成為社會逆流。新時期文學的觀念亦隨此而發生巨大變化，文學影視藝術創作領域對性的展現出現了兩種引人注目的情況：一些缺少思想深度的被視為淪為“下半身寫作”的悲劇，如木子美等人的作品；另一是借助它來審視現實生活中的人性，關注其內心世界，并對人性的追求作深沉冷靜的反映與思考，如電影《青蛇》。《青蛇》中的人物。不管是妖之白蛇青蛇、人之許仙，無不為滿足生物本能而作種種追求。即使是號稱六根清靜的佛之法海，也逃脫不了原始欲望的困擾，他也會在青蛇的百般挑逗之下原形畢露。許仙在兩個女性間糾纏不清，徘徊彷徨、焦躁苦悶，甚至為此付出生命的代價，這正反映了一部分現代人的生存狀態和思想追求――現實生活中不符合人性道德規范的欲望反過來會被現實撞得頭破血流。進入新世紀后，經濟飛速增長，人們收入增加，價值觀念、行為方式和文化態度也隨內心的冷靜而發生了轉變。[7]上個世紀八九十年代那種浮躁的心態轉趨平靜，對文學藝術的追求更傾向于消遣和娛樂。關注小百姓的生存和追求，成為文學影視藝術創作的新時尚。電影《白蛇傳說》中的許仙，正是藝術化地注入了普通民眾的最低生活理想追求的元素，使之成為世俗化小人物的形象，他當醫生、開醫館、多掙錢、過好日子的小市民式的追求，他幽默風趣和小日子的生活情趣，反而在滿足了為數眾多的文化消費群體――普通世俗――娛樂消遣目的的同時，還極易讓許仙這一藝術形象與影片欣賞者產生共鳴，取得審美愉悅。從而使影片獲得巨大成功。
總之，現當代影視劇作《青蛇》《新白娘子傳奇》《白蛇傳說》中的主人公許仙在繼承了傳統文本中自私好色、懦弱無能、薄情寡義和善良正義、勇于反抗、有情有義的兩種類型化的形象同時，由于受影視藝術欣賞主體審美心理和社會意識變化的影響，許仙形象出現了一些符合時代的新變，使影視獲得巨大成功。
參考文獻：
[1]洪楩.清平山堂話本[M].北京：中華書局，2001：19.
[2]馮夢龍.警世通言（卷二十八）·白娘子永鎮雷峰塔[M].北京：中華書局，2002：291.
[3]方成培.雷峰塔[M].北京：華夏出版社，2000：2.
[4]陳姝.“情”到濃時始作文——《青蛇》之劇本分析[J].寫作，2012（11）：80-83.
[5]田漢.白蛇傳[M].北京：北京寶文堂書店，1953：1-200.
[6]劉楨.田漢與《白蛇傳》[M].上海戲劇，2003（8）：29.
[7]朱棟霖.中國現代文學史[M].北京：北京大學出版社，2013：257.
