方莉
隨著電影行業的迅速發展，電影海報業也在蓬勃的發展中。在藝術感充斥著空間的當今社會中，電影海報的制作漸漸的從實用性轉變為意向性。電影海報在進行設計時，將空間、時間、結構、移情等多種概念融入設計中，對電影海報進行積極的探索，也漸漸地引導觀眾從直白的廣告向意向性的視覺空間轉變。設計是將一種理念、計劃通過一定的方式展現出來的過程。藝術設計的靈感來源于生活的方方面面，幫助人們實現了從無到有的交流。電影海報在進行設計過程中，設計師所設計的圖形就是想把虛幻的東西通過特定的方式展現給觀眾，讓觀眾通過自己的眼睛去感悟這一空間的存在。電影海報設計就如同夢境一般，只是設計者采用紙張或者電腦的方式將腦海中的場景進行表達而已。
一、 電影海報中的“留白”：虛實空間營造
隨著電影行業的迅速發展，電影海報業也慢慢興盛起來，這也是幫助人們更好地理解社會和認同社會的一種方式。虛擬的空間、地點可以將設計者或者其他人的思想、情感表達出來，并且電影海報是將設計師和觀看者緊密的聯系在一起，觀看者借助自己的視覺對電影海報所要表達的思想和內涵進行感悟。
電影海報在設計過程中將虛擬的空間展示出來，是對傳統設計方法的一種創新，這種方式的流行并不是嘩眾取寵。當今，對電影海報的理解一般是：在固定的紙張上將文字、圖片、色彩等要素充分的展示出來，并且需要對海報的內容進行編輯或者加入一些藝術性的設計，通過文字、圖片、色彩的搭配，將電影海報的思想傳遞出來，也就是說，尋找一種符合海報內容的藝術形式，將海報的內容表達出來，這是一種藝術行為，也是不斷的創造過程。[1]電影海報的設計具有多層的使命：第一，電影海報是信息互相傳遞的一個橋梁；第二，電影海報是讓觀看者發揮自己的想象力，并且在此基礎上進行創新。事實上，電影海報的虛擬空間主要是向觀看者傳遞思想和情感，借助觀看者的視覺來觸動觀看者的內心世界，給與電影海報新的內涵，大大提高了電影海報的承載力。
對電影海報的虛擬空間和情感的問題進行深入細致的研究，可以從傳統的文化中得到啟迪。比如，設計者在設計“計白當黑”時，這種設計方式在古代時期已經被老子所使用，并且現代電影海報的設計理論中也含有這樣的設計方式。“計白當黑”的設計理念對于電影海報中虛擬空間的設計具有極其重要的意義。這也是現代藝術中最常用的表達方式。在我國國畫藝術中，對筆墨的用處非常的講究，換句話說“留白”也是藝術的最高體現和思想意境的一種表達方式。電影海報的版面設計中，采用對等的方式進行，如正與負、圖與地、實與虛、陰與陽等方式。在電影海報的設計過程中，文字和圖片是設計中不可或缺的部分，也是設計的主角。但是，如何將動靜合理地搭配，這是需要思考的問題。在色彩、空間位置、大小和體量等方面需要作出精準的設計，才能將動靜合理地呈現出來。在進行空間的設計時，需要將“動勢形質”和“視覺力場”兩者進行精準的設定和考量。格式塔心理學理論認為，視覺思維形成的過程就是課題的結構、大腦和主體這三者之間相互進行信息轉化的一個復雜過程。電影海報設計中，“動勢形質”和“視覺力場”決定著視覺效果的收縮程度和外在張力。動勢形質就是動態物體所產生的一種運動趨勢和運動形象，它們所體現出來的內在氣質，就是設計出作品的“氣韻”。作品的“氣韻”可以幫助觀看者理解作品的思想和情感。電影海報的靈魂就是“氣韻”，來源于設計師對視覺規律元素的分析，使得觀看者進行信息傳遞的一個過程。皮爾·門德爾所涉及的汽車流程電影海報和以往的設計大不相同，傳統的電影海報構圖是從中心漸漸的向四周擴散，而其所設計的海報中心卻是空白的，沒有任何的文字和圖形。四個汽車輪相互圍繞形成的“十”字形，顯得中心的留白具有很強的張力。留白處使得觀看者可以發揮自身的想象力，借助自己的想象力對電影海報的空白處進行補充和創造，使得藝術作品在腦海中競爭再創作。因此，如果設計師在進行設計的時候，僅僅重視主體的表現，而對虛空間的設計進行忽視，那么設計出來的作品也不會是一個優秀的作品。站在作品的角度來看，主體圖形的沖擊感很強，虛空間沒有充分的表現力，那么設計出來的作品也算不上優秀的作品；僅僅對虛空間進行精心設計的作品也不是一個好的作品，好的作品必須能夠讓觀看者理解，而且感受到作品的“氣韻”。所以來說，優秀的電影海報必須具有“留白”，并且這樣的電影海報才具有更強的生命力和感染力。[2]
二、 留白意象之加強作品的格調情趣
藝術作品的魅力，就在于它可以和人的情感世界建立起關系，引起共鳴。好的藝術作品可以將觀看者的情感聯系到一起，進而延伸出其他的思想內涵和情趣，這些情趣不完全等同于情感，但是同樣可以喚起觀看者的內心世界，另外，藝術作品的留白意象的運用，使得作品更加的能夠感染人和打動人的內心，將作品深層次的思想內涵和情感傳遞出去。平面廣告的設計是以銷售為主要目的的一種設計，其主要目的也是進行信息的傳遞，這是新時代信息相互傳遞的一種方式。隨著市場環境越來越激烈，人們對廣告設計的要求也逐漸增高，需要設計出的作品能夠在最短的時間內引起人們的關注，并且讓人們的印象深刻。那么，為了達到這種效果，僅僅依靠單純的文字表述無法滿足市場和觀看者的需求，只能借助留白意象這種方式來達到這種完美的效果。換句話說，在平面設計中，適當的留白可以幫助設計師創作出虛實相對立的二維空間結構，使得設計出來的作品更加的具有藝術氣息和韻味。[3]留白意象不僅僅是設計師的一種隱含的智慧，也是一種向往美的境界。一個好的作品，不僅僅是需要引起觀看者的關注，而是需要觀看者通過作品產生內心的共鳴，由此來加強作品的情調。其次，留白意象是一種含蓄的智慧，也是一種情調。設計師通過留白，讓觀看者充分發揮自身的想象力，這樣才能更好的提升作品的層次，強化作品的視角感受。通過對大量的平面廣告設計作品進行分析，可以發現，大部分設計師在進行設計師都會采用留白意象這種設計方式，留白意象可以增加作品的情趣，借助虛實相對立的方式，使得作品中的“實”更加的突出；虛實兩者相互搭配，使得作品更加的具有格調和藝術魅力。
三、 留白意象之增強作品的意蘊美
留白意象是藝術表達的一種獨特方式，也是對作品深層次的理解。廣告設計作為視覺藝術的表達方式之一，其本質也是在紙張上體現出物體所具有的藝術性。傳統的留白意象是將電影海報和平面設計兩者相互融合在一起，形成的一種特殊的設計。設計師對傳統國畫中的蘊意和情感進行分析和感悟，從而對其進行構思和空間布置，使得設計師在創作時有更多的靈感。在平面廣告的設計過程中，設計師需要根據具體的要求對版面進行合理的分配，這樣才能刺激觀看者，使得作品的關注度大大增強。日本著名的設計師福田繁雄就是擅長使用黑白圖形進行設計和創作，大大增加的作品的韻味。電影海報的平面設計中，設計師對留白進行巧妙的運用，讓觀眾的想象力得到充分發揮，營造出一個愉悅的氛圍來欣賞藝術作品。倘若電影海報僅僅是被文字和圖形所填充，那么觀眾就會產生厭煩情緒，無法將設計的內涵體現出了。但是，在電影海報的平面設計中采用留白的方式之后，會給觀眾留下充足的想象空間，并且可以讓觀眾的眼睛進行適當的休息，使得作品的美感得以體現。
四、 留白意象之提升和強化作品的傳達效果
一般來說，西方美學注重以理性的方式進行研究和分析，而中國的傳統藝術則注重以感性的方式來體會人世百態。在中國的傳統國畫中，幾乎都是以黑色和白色為主色調，對“留白”極其重視。“留白”被畫家當做是一種獨特的藝術表達方式，在進行藝術作品創作時，“留白”不僅僅是一門學問，而且也是一種藝術修為。在我國傳統的國畫中，天空、山、云朵、樹木等都沒有任何的色彩，這種似有非有的留白方式將物體和景色全部顯現出來。這種藝術方式可以讓觀看者在欣賞“實”物的時候，將自己的想象和現實的物體聯系起來，達到虛實相生的境界，使得作品的韻味加深。[4]在新時代的平面廣告設計過程中，設計師設計出來的作品不僅僅是為了讓觀看者觀看，而是給觀看者傳遞一種思想和文化。設計師將平面廣告分為虛和實兩個空間。實空間就能夠給觀看者帶來真實視覺感受的部分；虛空間是指實體以外的其他部分。設計師在進行設計時，將圖像中的留白信息滲透到廣告內容中，使得圖像產生一種特殊的效果，這樣不僅僅可以吸引觀看者的注意力，而且還可以幫助觀看者充分的發揮自身的想象力，使得廣告信息的價值得到提升。
結語
電影海報雖然是以平面廣告的形式出現的，但是在其創作的過程中，將主體思維融入其中。藝術來源于生活，同樣也高于生活。因此，電影藝術離不開電影海報，而電影海報可以幫助電影藝術錦上添花。電影海報在進行設計過程中，采用“留白”的方式，使得空白的部分顯得更有張力。留白意象是電影海報平面設計中的一種特殊形式，不僅僅襯托了作品，而且起到了畫龍點睛的效果。電影海報中留白的大小和位置等，都與其襯托的內容有直接的聯系。“留白”是電影海報平面設計中至關重要的部分，是將設計師的思想和情感表達的主要方式。不論是在傳統設計還是現代電影海報的設計中，“留白”的位置是任何設計方式無法取代的。
參考文獻：
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[2]張進杰.國畫時空觀在海報設計中的運用[J].藝術生活-福州大學廈門工藝美術學院學報，2015（4）：41-43.
[3]彭一清.靈韻水墨知心見性——平面設計大師靳埭強海報作品探析[J].藝術科技，2014（5）：285-286.
[4]孫銳.招貼設計中圖形語言的創意思維及能力培養[J].藝術教育，2013（1）：158-159.
