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      《了不起的蓋茨比》:從文學(xué)到電影的嬗變

      電影
      電影評(píng)介
      2017年07月29日 08:37

      張忠喜

      文學(xué)和電影是密不可分的兩種文化樣態(tài)和藝術(shù)形式。對(duì)于文學(xué)而言,電影的意義在于將抽象的文字用具象的畫(huà)面、聲音進(jìn)行重新表達(dá),從而使文學(xué)本身獲得新生;對(duì)于電影而言,文學(xué)巨著巧妙的劇情設(shè)置使電影故事引人入勝,而文學(xué)巨著深刻的社會(huì)意涵和批判性思考則大幅提升了電影這種藝術(shù)樣式的審美品味和文化積淀。從電影誕生以來(lái),無(wú)數(shù)文學(xué)名著被搬上了大銀幕,如《教父》《紅磨坊》《巴黎圣母院》《亂世佳人》等等。這些電影無(wú)一例外都是影史上的扛鼎之作。2013年,一部開(kāi)啟美國(guó)文學(xué)“爵士時(shí)代”的文學(xué)名著被再次搬上了大銀幕,并且不論從導(dǎo)演、演員還是電影投資等角度來(lái)說(shuō),它都可以算得上是一部大制作電影,它就是《了不起的蓋茨比》(又譯作《大亨小傳》)。出版于1925年的《了不起的蓋茨比》是一部以20世紀(jì)20年代美國(guó)紐約和長(zhǎng)島為主要背景的短篇小說(shuō),作者是美國(guó)著名“爵士作家”弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德。小說(shuō)著重探討了理想主義、變革、墮落、社會(huì)動(dòng)蕩等等主題,被認(rèn)為是對(duì)于“美國(guó)夢(mèng)”的批判審視。小說(shuō)出版2年,即1926年,《了不起的蓋茨比》就被搬上了大銀幕,隨后在1949、1974、2000年三次被改編成電影,然后就是2013年由萊昂納多·迪卡普里奧主演的最新一版《了不起的蓋茨比》。本文旨在探討《了不起的蓋茨比》從文學(xué)到電影所經(jīng)歷的嬗變,分析小說(shuō)和電影背后的聯(lián)系與區(qū)別,從而挖掘故事背后的深刻意涵和哲學(xué)思考。

      一、 作為文學(xué)的《了不起的蓋茨比》

      (一)小說(shuō)的敘事

      小說(shuō)采取直敘與插敘并用的方式展開(kāi)故事。首先,小說(shuō)以1922年紐約長(zhǎng)島發(fā)生的故事作為主軸,在敘事的過(guò)程中,尼克、蓋茨比、貝克、黛西、湯姆和默爾特等故事中的人物輪番登場(chǎng)。他們之間復(fù)雜的感情糾葛故事是小說(shuō)戲劇沖突的主要來(lái)源,也是推動(dòng)故事發(fā)展的主要?jiǎng)恿ΑEc此同時(shí),小說(shuō)也采用了插敘的敘事方式,其中包括1917年蓋茨比和黛西的那段舊情、一戰(zhàn)中尼克和蓋茨比的經(jīng)歷等等都是通過(guò)插敘的方式向讀者交待的。兩種敘事方式的并用,讓讀者既能夠沉浸在1922年紐約長(zhǎng)島“正在發(fā)生”的故事,又能夠了解這個(gè)故事的源頭。

      (二)小說(shuō)的情結(jié)

      小說(shuō)講述上個(gè)世紀(jì)20年代在美國(guó)紐約和長(zhǎng)島發(fā)生的故事。一名叫做尼克·卡拉威的耶魯畢業(yè)生來(lái)到紐約,想要從事股票經(jīng)理人的職業(yè)。他來(lái)到長(zhǎng)島之后,遇到了故事的主人公蓋茨比。每天,蓋茨比都會(huì)在家里舉辦聚會(huì),邀請(qǐng)很多人來(lái)白吃白喝。尼克從戀人貝克那里得知,自己的遠(yuǎn)方表親黛西曾和蓋茨比有過(guò)一段戀情。一次,蓋茨比邀請(qǐng)尼克參加宴會(huì),并請(qǐng)求他安排自己和黛西見(jiàn)面。尼克應(yīng)允了。在尼克的安排下,蓋茨比見(jiàn)到了黛西,兩人重燃舊情。但黛西的丈夫湯姆發(fā)現(xiàn)了這段地下戀情。事實(shí)上,湯姆自己也有情婦,但他無(wú)法接受黛西出軌。一次聚會(huì),他拆穿了黛西和蓋茨比的戀情,并將蓋茨比通過(guò)不法手段發(fā)家的秘密公諸于世。就在這晚,湯姆的情婦默特爾被車(chē)撞死,而蓋茨比就在現(xiàn)場(chǎng)。事后,尼克才知道撞死默特爾的不是蓋茨比,而是他的妻子黛西。默特爾的丈夫喬治急于尋找殺害自己妻子的兇手,在湯姆的誤導(dǎo)下,喬治堅(jiān)信蓋茨比就是兇手。他潛入蓋茨比的豪宅,開(kāi)槍殺死了蓋茨比,隨后自己自盡了。

      (三)小說(shuō)的藝術(shù)內(nèi)涵和歷史地位

      《了不起的蓋茨比》首先是作為一部小說(shuō)為人所熟知的。這部出版于1925年的小說(shuō)曾經(jīng)一度被認(rèn)為是平庸之作,在作者菲茨杰拉德生前此部小說(shuō)總銷(xiāo)量不足2.4萬(wàn)冊(cè)。直到上個(gè)世紀(jì)50年代,該書(shū)再版之時(shí),它的價(jià)值才為人所發(fā)現(xiàn)并重視,其后的數(shù)十年時(shí)間里,這本短篇小說(shuō)一版再版,但仍無(wú)法滿足讀者的需求,一度達(dá)到了“洛陽(yáng)紙貴”的狀態(tài)。并且,這本小說(shuō)還成為美國(guó)高中和大學(xué)文學(xué)課的標(biāo)準(zhǔn)教材。1998年,美國(guó)現(xiàn)代圖書(shū)館編輯委員會(huì)美國(guó)文學(xué)史上的小說(shuō)進(jìn)行投票評(píng)選,結(jié)果《了不起的蓋茨比》被選為最偉大的美國(guó)小說(shuō)。隨后,該書(shū)入選2005年時(shí)代周刊百本最佳英文小說(shuō)。[1]《了不起的蓋茨比》被認(rèn)為是美國(guó)小說(shuō)“爵士時(shí)代”的開(kāi)創(chuàng)之作。作者在小說(shuō)中著重探討了理想主義、變革、墮落、社會(huì)動(dòng)蕩等等主題,被認(rèn)為是對(duì)于“美國(guó)夢(mèng)”的批判審視。

      二、 作為電影的《了不起的蓋茨比》

      《了不起的蓋茨比》一共被翻拍過(guò)5次,可謂是文學(xué)翻拍成電影的常青之作。除了最早的1926年翻拍的《了不起的蓋茨比》之外,其余四部都在影史上有著自己的位置,即使是最新的這部電影,由于有了紅磨坊導(dǎo)演巴茲·魯赫曼的親自操刀和萊昂納多·迪卡普里奧的加盟,使得影片的藝術(shù)水準(zhǔn)和關(guān)注度都達(dá)到了較高水平。

      (一)電影的敘事

      相較于小說(shuō),電影的敘事手法更加多樣。五部《了不起的蓋茨比》在敘事方面都有自己的可取之處,這里以1974年版電影作為例子進(jìn)行說(shuō)明。1974版的《了不起的蓋茨比》由《教父》三部曲的導(dǎo)演弗朗西斯科·福特·科波拉指導(dǎo)。電影采用了倒敘的手法,并且大量使用了蒙太奇這一電影獨(dú)有的敘事方式,將故事編排得更為跌宕起伏和引人入勝。譬如在小說(shuō)的高潮階段,也就是默特爾出車(chē)禍的部分,電影通過(guò)抽幀的方式,大幅提升緊湊性,讓觀眾仿佛置身于當(dāng)時(shí)的情境中。當(dāng)然,其余幾版的《了不起的蓋茨比》在敘事方面也有自己的可圈可點(diǎn)之處。

      (二)電影的情結(jié)

      像《了不起的蓋茨比》這類(lèi)翻拍自名著的電影,需要在很大程度上忠實(shí)于名著的情結(jié),但這并不代表電影不能做改編。由于電影和小說(shuō)屬于兩種不同的藝術(shù)形式,因此完全按照小說(shuō)的情結(jié)拍攝電影是難以做到的。電影對(duì)于名著的翻拍首先體現(xiàn)在對(duì)于小說(shuō)情結(jié)的增刪和修改上。五版電影都對(duì)小說(shuō)的情結(jié)做了一定程度的修改,譬如,在1949年版本的電影中,將湯姆塑造成了一個(gè)較為癡情的人,這和原著小說(shuō)中的相關(guān)內(nèi)容和情結(jié)不符;又譬如在2013年版的電影中,濃墨重彩地描繪了蓋茨比和黛西之間的愛(ài)情。在原著小說(shuō)中雖然也有相關(guān)的情結(jié),但是原著小說(shuō)更加重視的是批判當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),對(duì)于兩人的愛(ài)情并未下太大功夫塑造,這也是電影改編小說(shuō)情結(jié)的表現(xiàn)。

      (三)電影的藝術(shù)內(nèi)涵

      小說(shuō)《了不起的蓋茨比》是對(duì)于美國(guó)上個(gè)世紀(jì)20年代所謂的“黃金發(fā)展時(shí)代”進(jìn)行反思和批判,被譽(yù)為美國(guó)小說(shuō)“爵士時(shí)代”的開(kāi)山之作。小說(shuō)探討了理想主義、變革、墮落和夢(mèng)想等等深刻的主題;而電影《了不起的蓋茨比》中既繼承了小說(shuō)的批判主題,又加入了新的內(nèi)容。五部電影分別拍攝于不同的歷史時(shí)期,它們都帶有特定年代的烙印。比如,1949年版的《了不起的蓋茨比》拍攝于二戰(zhàn)結(jié)束和冷戰(zhàn)大范圍蔓延的時(shí)期,因此電影的批判性較原著小說(shuō)來(lái)說(shuō)要弱很多;又比如,1974年版的電影因?yàn)檎Q生于越戰(zhàn)和資本主義發(fā)展遇到嚴(yán)重困難的背景,電影的批判性很強(qiáng),不僅批判了20世紀(jì)20年代的美國(guó),更“借古喻今”大力批判了當(dāng)時(shí)的美國(guó)甚至是整個(gè)西方世界。

      三、 從文學(xué)到電影的嬗變

      文學(xué)和電影雖然是密不可分的,但是兩者之間也有許多的差異。就拿《了不起的蓋茨比》來(lái)說(shuō),文學(xué)和電影兩個(gè)形式之間的差異較為明顯,突出表現(xiàn)在敘事、情結(jié)和藝術(shù)內(nèi)涵三個(gè)層面。這些不同可以認(rèn)為是《了不起的蓋茨比》從文學(xué)到電影的一種嬗變。

      (一)敘事層面的嬗變

      電影的敘事手法同文學(xué)的敘事之間有著極大的差異。文學(xué)的敘事手法無(wú)外乎倒敘、插敘和直接敘事,此外沒(méi)有其他更多的方法;電影則不同,在敘事手法上除了可以使用文學(xué)的所有手法外,還可以使用諸如蒙太奇等電影獨(dú)特的敘事手法。在小說(shuō)版本的《了不起的蓋茨比》中,作者運(yùn)用的是文學(xué)性的直接敘事和倒敘結(jié)合,故事的情節(jié)相對(duì)而言屬于平鋪直敘的范疇,沒(méi)有更多的跌宕起伏。但是電影版本的敘事手法則不同,導(dǎo)演使用了大量的蒙太奇手法,將1922年正在發(fā)生大的事和1917年蓋茨比和女主角黛西之間的愛(ài)情故事相互串聯(lián),使得故事更加娓娓道來(lái)和動(dòng)人,讓觀眾能夠被電影的情節(jié)深深吸引。[2]

      可以說(shuō),正因?yàn)橛辛藬⑹率址ǖ奶嵘读瞬黄鸬纳w茨比》才在故事層面獲得了提升。因?yàn)榭陀^而言,僅從小說(shuō)版本考慮,《了不起的蓋茨比》不能算作一部以情節(jié)取勝的小說(shuō),它更多是以文字和背后深刻的思考獲得讀者的青睞。或許這也是小說(shuō)在最初階段未能受到大家歡迎的原因。電影的豐富的敘事手段讓電影的情結(jié)獲得了加分,使得小說(shuō)原本略顯枯燥的情結(jié)變得生動(dòng)和吸引人。

      (二)情結(jié)層面的嬗變

      電影由于時(shí)間長(zhǎng)短的影響,常常需要對(duì)原著作品本身的情結(jié)進(jìn)行增減或修改。在《了不起的蓋茨比》電影版中也對(duì)原著進(jìn)行了較大幅度的修改。以最近的一版,即迪卡普里奧主演的2013版《了不起的蓋茨比》來(lái)說(shuō),電影的情結(jié)和原著之間有著較大的差異。

      首先,改編了原著中的一些細(xì)節(jié)。原著中的情結(jié)是這樣的:某天,尼克突然間收到了蓋茨比宴會(huì)的邀請(qǐng)函。在宴會(huì)上,他碰見(jiàn)戀人貝克,并見(jiàn)到了傳說(shuō)中的蓋茨比。他驚奇發(fā)現(xiàn),這位神秘的百萬(wàn)富翁在一戰(zhàn)中與自己竟然在一個(gè)師服役。從貝克處,尼克得知蓋茨比曾經(jīng)與黛西戀愛(ài),那是1917年的事情。但是,那時(shí)的蓋茨比只不過(guò)是一個(gè)窮小子。黛西的家人不愿意黛西和他結(jié)婚,他們?yōu)轺煳鬟x擇了更加富有的湯姆。黛西拗不過(guò)父母的意愿,只得跟了湯姆。蓋茨比隨后便被征兵到了歐洲戰(zhàn)場(chǎng),他回到美國(guó)后憑借股票發(fā)家,終于成為了一個(gè)有錢(qián)人。他想和黛西再續(xù)前緣。蓋茨比試圖用宴會(huì)、狂歡會(huì)來(lái)吸引黛西,想讓她回心轉(zhuǎn)意。蓋茨比之所以會(huì)請(qǐng)尼克來(lái)宴會(huì),就是為了讓尼克安排他與黛西見(jiàn)面。尼克答應(yīng)了蓋茨比的請(qǐng)求。尼克邀請(qǐng)黛西到家品茶,暗中早早安排蓋茨比在家里等候。就是這次見(jiàn)面,讓蓋茨比和黛西重溫舊情。但黛西的丈夫湯姆很快察覺(jué)了兩人的關(guān)系。在一次飯局上,湯姆設(shè)計(jì)證實(shí)了心中的猜想。湯姆對(duì)妻子的出軌感到憤怒和丟臉,雖然他自己也有情婦。湯姆與蓋茨比對(duì)峙,并揭露蓋茨比販賣(mài)私酒,以及從事其他見(jiàn)不得人的勾當(dāng)。但是到了電影中,很多的地方被改動(dòng)了。

      其次,蓋茨比和黛西之間的感情被修改了。原著中黛西對(duì)蓋茨比的喜愛(ài)并不非常深,她再后來(lái)和蓋茨比偷情也只是為了調(diào)劑一下無(wú)聊的生活,也是為了報(bào)復(fù)不忠的丈夫。但是在最新版的電影中,黛西與蓋茨比的感情被大大加深了,導(dǎo)演試圖將兩人塑造成因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而不得不分開(kāi)的情意深重的情人。

      最后,蓋茨比和尼克的關(guān)系在原著中并不非常緊密,尼克在某種程度上只是為了引出蓋茨比這個(gè)人物,以及在一定時(shí)候推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。但是在最新版的電影中,尼克和蓋茨比成為了非常要好的朋友,甚至尼克是蓋茨比唯一的朋友。他最終告別東部回到中西部,除了因?yàn)榭雌品睒s背后的骯臟之外,也有對(duì)蓋茨比去世的傷心,為了離開(kāi)傷心地。從以上的敘述中可以看出,文學(xué)和電影兩個(gè)版本的《了不起的蓋茨比》之間在情結(jié)上相差較多。一般而言,情結(jié)是為了主題服務(wù)的,之所以兩個(gè)版本的情結(jié)有差異,也是因?yàn)閮蓚€(gè)版本所欲表達(dá)的主題有差異。

      (三)藝術(shù)內(nèi)涵層面的嬗變

      文學(xué)版的《了不起的蓋茨比》為的是揭露美國(guó)20世紀(jì)20年代繁榮背后的骯臟和物欲橫流。作者生活在那個(gè)時(shí)間,看到了一戰(zhàn)結(jié)束之后美國(guó)發(fā)展的黃金十年,但與此同時(shí)也感受到了繁榮背后的黑暗和一系列不盡如人意之處。他借助蓋茨比的故事,表達(dá)自己對(duì)于那個(gè)年代的批判,也表達(dá)了自己對(duì)于所謂“美國(guó)夢(mèng)”的批判思考。[3]電影版本的《了不起的蓋茨比》因?yàn)榕臄z時(shí)間不同,想要表達(dá)的主題也有較大的差異。以最近一版電影來(lái)說(shuō),導(dǎo)演想要表達(dá)的主題和想要傳達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵,和原著作者有相同之處,但是也有不同。具體來(lái)說(shuō),導(dǎo)演最大的訴求是“借古諷今”,對(duì)當(dāng)代美國(guó)的一些問(wèn)題進(jìn)行揭露和批判。

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