何江

為響應從嚴治黨的號召，中央紀委宣傳部與中央電視臺聯手推出了八集電視專題片《永遠在路上》，該片主要反映了十八大以來的反腐體制建設現狀，彰顯著我黨全面反腐懲貪的決心。作為一部以“反腐”為核心的作品，本片的歷史價值與社會意義不言而喻。同時，《永遠在路上》還繼承了傳統專題片的許多特性，強調在尊重事實的基礎上，對情節進行故事性包裝，讓民眾在嚴肅而不沉悶的環境中了解黨的各項反腐舉措。

一、 開展典例訪談，制作流程規范

與新聞不同，電視專題片雖然也講求時效性，需要緊扣當下熱點話題進行創作，但是，專題片的側重點在于消息的篩選。在保證素材真實性的基礎上，創作者圍繞著某一主題，挑選出最具代表性的范例，最后將它們系統地整合成型，這樣一個完整的創作鏈，才是電視專題片產生的規范流程。最終的成片，既要保證主題突出，讓觀眾切實領會到創作者的核心精神，也要做到素材新穎，具有真實性與代表性。從這個角度來看，《永遠在路上》無疑是一部制作嚴謹、規范的電視專題片。

自黨的十八大召開以來，反腐工作在全國范圍內如火如荼的開展著。然而，對普通民眾而言，了解反腐進程的渠道卻相對狹窄，僅能通過報紙、電視新聞等手段進行粗淺的認知，而且這些消息大多呈零散狀態，片段性較強，很難直觀而全面地為大眾展現反腐的總體進程和實際效果。此外，反腐工作全面開展后，落馬官員數量較多，他們在平時與老百姓沒有太多的直接接觸，如果僅通過文字介紹，普通民眾很難想象到貪官們的日常生活狀態。而《永遠在路上》則提供了一個影像化的平臺，通過有選擇性的采訪，讓觀眾與落馬官員近距離接觸，從而了解他們犯下的罪行和心理歷程的變化。值得一提的是，《永遠在路上》選擇的采訪者非常具有典型性，從職務等級而言，上至正國級官員，下至基層官員；從工作部門而言，醫療、地稅、環資和管理部門都有所涉及；從分布范圍而言，全國各個區域，包括少數民族地區的不法官員，都出現在了這部專題片中。這種大范圍、小切口的篩選方式，是對“老虎蒼蠅一起打”的實踐，說明貪污腐敗問題在我國不是個案，從而進一步證實了全面開展反腐工作的重要性與必要性。

在第一集中，群像鋪墊后，白恩培、周本順、李春城三人依次出現在電視畫面中，這三人的現身說法，在以往的電視熒屏上是很難看到的。他們親口講述了自己的犯罪經過，涉及了很多細節，包括收受價值逾千萬的翡翠手鐲、將招待所改為自己的居室等。就周本順的奢侈生活，例如高薪聘請廚師，甚至專門為照顧家中寵物請保姆，這一系列細節，攝制組進行了大量的劇情展開。“我出個面，幫他們站個臺，什么話也不用說，別人的生意就做成了”，官員們這樣評價飯局，可見餐桌酒盞之下，隱藏著令人觸目驚心的官商交易。如果不是《永遠在路上》提供了這樣一個平臺，落馬高官們的奢靡生活，是普通百姓無法接觸、甚至很難想象的，正是實景拍攝與本人陳述相結合的方式，讓這些“老虎”們的貪婪與奢侈暴露無遺。除三位落馬貪官外，攝制組還采訪了中紀委的幾位工作人員，他們夙夜在公的形象，與“老虎”們形成了鮮明對比。通過工作人員的敘述，觀眾可以更加直觀地了解貪官們落馬時的狀況。

貪婪與恐懼交織的雙重心理，是貪官們在犯下累累罪行后的生動寫照，《永遠在路上》很好地展現了他們的心路歷程，為全國8000萬黨員上了生動的一課。采訪這一環節的使用，充分體現了電視專題片寫實、紀實的功能性作用，為近年來的全面反腐工作留下了具有社會、歷史雙重價值的生動材料。

二、 直擊日常生活，題材生動親民

《永遠在路上》的前身是中紀委宣傳部推出的四集電視專題片《作風建設永遠在路上》，較前作而言，本片不僅擴充了片長與內容，而且調整了視角。用一個更加貼近日常生活的角度，觀察反腐工作開展后的實際效果。為了調動民眾的觀影積極性，當今電視專題片的拍攝手法一再變化，從前枯燥的陳述式劇情早已不再，取而代之的是具有較強故事性的內容。在《永遠在路上》中，整部作品的可視化程度大大增強，我們很難看到冗長無味的長鏡頭，靈動、活潑的生活場景隨處可見，切實反映了反腐為社會、為人民帶來的新風氣。

與其他傳媒手段相比，電視強調的是視覺與聽覺的雙重功能，因此，對于一檔電視專題片而言，畫面和解說詞各占半壁江山，二者間的配合尤為重要。《永遠在路上》非常重視這一點，作為一檔面向全國觀眾的電視專題片，它的拍攝取景獨具特色，穿插了各地民眾的日常生活鏡頭，范圍包括北上廣一線城市、多個二三線城市及農村，新疆等少數民族地區也有所涉及。開篇即出現了大量空鏡頭，通過天空及龐大的建筑物群，我們看到的是一座霧氣彌漫的城市，這恰好暗示著腐敗現象無孔不入，對社會各界腐蝕嚴重的狀況。后期在廣州白云山公園和武鋼第一招待所的取景更說明了這一點，這兩個地方本是公共場所，卻被一些官員長期霸占，民眾根本無法進入。《永遠在路上》的攝制組親臨實境，不僅模擬拍攝了過去官員獨霸的場景，還真實地展現了現在的變化，白云山公園成為平價餐廳，武鋼游泳館重新面對大眾開放。記者們采訪了白云山公園工作人員，他詳細的介紹了餐廳布局的變化，而幾位聚餐的老人，更表示現在自己也能坐在這里觀景喝茶，他們臉上的幸福，讓觀眾們發自內心地贊賞反腐帶來的變化。

“大老虎”的背后，是許多“小蒼蠅”，他們是最直接與老百姓接觸的基層官員，卻想盡一切方法吸食民脂民膏。《永遠在路上》在這一方面選擇了安徽宿州宋廟小學事件，鏡頭下，農村生活顯得純樸而真實，當地的貧困孩子們書本和衣服都比較破舊，更有甚者，父母過世，家里只有祖輩和孩子在勞作。農民和學生們的樸實，更襯托出當事人丑惡的嘴臉，竟要求這些貧困家庭從微薄的助學金中抽調200元請客吃飯。這些惡性事件，需要一個較大的平臺將其曝光，才能充分調動起整個社會對基層腐敗問題的重視。本片正是充當了這樣一個角色，用最直觀的影像，控訴了這些貪圖享樂、對扶貧工作不負責的基層干部。

《永遠在路上》之所以能取得相當不錯的口碑，其中一個重要原因就是大量生活鏡頭的引入。無論是各個城市的地標建筑，還是微小的細節，都能夠充分喚起民眾內心的歸屬感，表明創作團隊以“反映社會，探討現實”為己任。本片在重點講述反腐工作的過程中，也傳播了正能量，二者之間是息息相關的，廉政建設的最終目的便是幫助每位國人更好地完成自身的中國夢，從而實現中華民族偉大復興。

三、 貫徹核心精神，立意積極明確

作為一部以“反腐倡廉”為主題的電視專題片，《永遠在路上》緊緊圍繞這一核心，用八集的時長，反映了各方面的廉政建設工作現狀。其中從嚴治黨的精神貫穿始終，八集內容各有側重，但最后很好地回歸到了這一主旨。可見，電視專題片在主題選擇上要多加考慮，注重目標定位，只有限定了明確的受眾范圍，才能進一步考慮內容、主旨及風格設置，從而保證影片播出后真正起到教育與宣傳作用。

《永遠在路上》緊扣“從嚴治黨”新常態，每集片頭鑄鐵的畫面，寓意是顯而易見的，由高溫烈火鍛造出錘子與鐮刀，這正暗示了“烈火煉真金”一語，只有經得住困難和誘惑考驗的優秀干部，才能承擔得起貫徹“四個全面”，實現中華民族復興的重任。在本片中，前四集主要講述了各地落馬官員的罪行，六、七兩集則是從另一個視角出發，直擊基層官員的不良作風，并講述了海外在逃官員的生活，這兩集之間看似關聯不大，卻都指向了民眾最容易忽視的角落——基層與海外，貪官們遠離了權力的重心，卻依然眷戀著紙醉金迷的生活。只有無死角的全面反腐，才不會讓貪腐分子抱有僥幸心理，繼續犯下嚴重的違紀錯誤。第五集、第八集起到了總結作用，分別從制度建設和社會風氣建設兩方面入手，總結了十八大以來反腐工作的成果，并對未來部署進行了展望。這樣全面而系統的劇情結構，讓《永遠在路上》提升了一個整體檔次，不僅是廣大民眾對黨、對政府的問卷，更是中紀委工作人員的一份答卷，讓觀眾看到了真正架構在制度上的反腐成果。

觀看《永遠在路上》，在憤恨之余，我們也不免感到唏噓，社會上的很多不良風氣，直接助長了腐敗行為，成為滋養錢權交易的溫床。相比于違法犯罪行為，它們的形式更為隱晦，作用卻是相同的，《永遠在路上》的另一個延伸主題便是助力于解決“四風問題”，弘揚廉潔正氣的社會新風。經過前期數集的鋪墊。在本片最后，形式主義與享樂主義的問題被直接呈現在觀眾眼前，酒桌文化、隨份子、送禮，這些陋習遍布于我國社會的各個階層。通過對幾位普通市民的采訪，我們看到一位普通的工薪階層勞動者，有時甚至能在婚禮上送出高達千元的紅包，這些毫無意義的禮金，給家庭開支造成了一定的負擔。“老虎”們之所以心安理得地接受巨額賄賂，很大程度上是受到了不良社會風氣的影響，改變酒桌文化、人情文化，不是一朝一夕能夠完成的。弘揚新風氣，不僅需要在街頭巷尾進行號召，更需要借助電視這類文化傳媒平臺，在一個更高的起點，進行大范圍的普及宣傳。

《永遠在路上》彰顯著我黨全面反腐的堅定決心，為了構建起一個不敢腐、不能腐、不想腐的體制結構，中紀委工作人員正在積極行動。而更大的斗爭卻在我們的日常生活中，本片展現的“飯局”“份子”等一系列不良風氣，應該成為民眾共同抵制的目標。

結語

從選題到制作出品，主創團隊以嚴謹的態度鑄造了這部反映貪腐問題的電視專題片。生活場景、典例訪談和核心精神三者相結合，既客觀展現了一系列反腐措施，又非常貼近生活，讓觀眾自然地融入其中。這三個現實性要素的配合，形成了一種全新的電視專題片模式，讓《永遠在路上》脫穎而出，成為一部在廣大黨員及群眾心中有著重要教育意義的作品。