丁仁山

他很幸運(yùn)，是香港唯一一個和劉家班、洪家班、袁家班都合作過的演員；他很出色，《贊先生與找錢華》里的窄馬短橋是后輩拍詠春拳的教科書；他很勤奮，在圈內(nèi)打拼四十余年，如今須發(fā)皆白，還在用心拍片。他就是香港影壇常青樹梁家仁。

香港僅有我進(jìn)全了三大武學(xué)宗師的班底

我73年一進(jìn)電影圈，就在長弓（電影公司）拍張徹導(dǎo)演的《洪拳與詠春》，40多年了，但內(nèi)地很多觀眾是在錄像廳的時代認(rèn)識的我，我演過很多大俠嘛，還和很多大腕合作過。《天龍八部》的喬峰，黃日華那時候還是虛竹；比如劉德華版楊過里，我是郭靖。后來《巡城馬》里有周潤發(fā)。劉德華、梁朝偉的《五虎將之決裂》有我演天叔，黃飛鴻里有我的梁寬，周星馳很多戲里也有我。我一入行就跟著一代宗師劉家良學(xué)武行，我所學(xué)到的電影的動作如何處理，從無到有的經(jīng)歷，很多都是他一手一腳的教出來。

不管是做導(dǎo)演，還是演員，我都很喜歡這個行業(yè)。從入行跟著劉家良學(xué)開機(jī)；后來我還跟過洪金寶大哥，我也是洪家班一員，在他身邊學(xué)習(xí)很多東西，像《贊先生與找錢華》那一系列的功夫電影；我還跟過袁和平導(dǎo)演，《奇門遁甲》，跟他們（袁家班）也學(xué)了不少。

劉家班、洪家班、袁家班，這是電影圈武行的三個大學(xué)，整個香港電影界只有我一個全部都去過。你看元彪只在洪家班，肯定不會去劉家良那里，劉家輝只在劉家班，肯定不會跟著袁和平，袁日初也不可能跟著洪家班啊。那時候分得很清楚，只有我一個人三個大學(xué)都去了，而我又不是真正學(xué)武出身，也不是拳館打拳或者京劇班出身，所有的這些動作，一拳一招怎么打，學(xué)的都是電影上的功夫。劉家良、洪金寶、袁和平三個動作大師，我都是在他們的班底里學(xué)習(xí)，我很幸運(yùn)的是跟這些大師學(xué)，功夫也好，演戲也好，做人也好，能到處學(xué)，只有我一個，而且不光是學(xué)習(xí)，還拍電影拍好幾年，演很多戲，甚至還是演主角，這整個香港影壇也就我一人做到了，這就是我人生的際遇，劉家良、洪金寶、袁和平都是我恩師，是我在電影界最尊敬的恩師。

我和香港最棒最火的頂尖演員都合作過

演戲的話，我也有很多機(jī)會，都是和香港最棒最火的幾個頂尖演員合作。就像《五虎將之決裂》里，當(dāng)時導(dǎo)演曾志偉一直擔(dān)心我能不能演好天叔，因為一來我們拍武戲多，很少演文戲，二來五虎就是那時候最火的劉德華、梁朝偉、黃日華、苗僑偉、湯鎮(zhèn)業(yè)，我要演出和溫碧霞的父女情，還要演出與五虎的手足情，而且最后還要為兄弟甘愿犧牲自己。最后演完，曾志偉說：嗯，梁家仁就是天叔。那周星馳的戲很多也都有我，周星馳我演過《逃學(xué)威龍》里的上司、《龍的傳人》二叔、《唐伯虎點秋香》里武狀元，《一本漫畫闖天涯》還是我導(dǎo)演的周星馳電影（笑），搞笑成分多一些，成奎安演肯吃虧的大哥，周星馳是貪便宜的絲，林俊賢是高富帥，其實一部戲里要搭配的有趣才會有火花，而且要注意細(xì)節(jié)，里面周星馳問成奎安的那些問題，都是我在臺灣拍戲時候一個化妝師的話，我放了進(jìn)去。李連杰的黃飛鴻里，大徒弟梁寬，一直到趙文卓版，都是我。我在電影上最喜歡的拍檔，是元彪，難兄難弟嘛，他靈活有趣愛占便宜，我憨厚實誠肯吃虧，《雜家小子》嗎，演的High死了！

很難得跟劉德華、周星馳、周潤發(fā)、李連杰、梁朝偉等人都有過合作，這也是我跟他們學(xué)習(xí)的一個很好的機(jī)會，跟他們學(xué)到很多東西，不能說我指導(dǎo)他們或者互相學(xué)習(xí)，我學(xué)到的東西更多。他們的潛質(zhì)、能力等很多地方都很優(yōu)秀，我現(xiàn)在還在學(xué)習(xí)當(dāng)中。

很想重拍我做主角的一些電影

談到我自己做主角的電影，我很喜歡《奇門遁甲》，你也想不到這是我拍喬峰時候同時拍的，你看兩個角色無論外形還是表現(xiàn)上，反差很大，《奇門遁甲》里的角色比我現(xiàn)在年齡還大，滿頭白發(fā)，我故意翹下巴、彎腰駝背、變聲線（模仿），我演了兩百多部電影，再也沒有演《奇門遁甲》里這么夸張的角色，而且當(dāng)時沒有電腦特技，但影片展現(xiàn)的東西很刺激，像噴火過來衣服一擋，就沒了，那噴的火可是真火啊，我們拍法很原始的你知道嗎，隨時燒傷。很玄幻，很神奇，很難拍，現(xiàn)在國際上不少影迷還津津樂道，這部戲要是現(xiàn)在重拍，在找我演就更適合了，經(jīng)歷啊、方法啊，科技啊都進(jìn)步了，你說現(xiàn)在要哪個演員站在這里，我們用噴火器噴他，哪個演員敢啊，肯定得電腦后期去做。《巡城馬》我也印象特別深，我是主角，和周潤發(fā)一起演，鐘楚紅還是新人，巡城馬這個角色其實不應(yīng)該是小伙子演，里面的形象、感情等都是一個有經(jīng)歷的人，其實這樣的角色，放在現(xiàn)在的我去演，各方面更合適。《贊先生與找錢華》、《鐵橋三》、《霍元甲》、《癲螳螂》《睡拳怪招》也是，還有不少的，印象特別深，很想重拍。

我拍的《贊先生和找錢華》是真正開始研究詠春拳的第一部電影作品，是說詠春拳的起點，我感覺講述詠春拳的電影沒有一部比它還詳細(xì)了。《葉問》講的拳理方面內(nèi)容，《贊先生和找錢華》里都有，講的還不夠，比如我在戲里打的六點半棍，現(xiàn)在都被改良了，其實六點半棍是三米多長一條棍，正所謂“寸有所長尺有所短”，長有長的打法，當(dāng)你靠的非常近時候，我拿那么長的棍子一樣有打法，《贊先生和找錢華》里都有。這些才是中國功夫，不是現(xiàn)代的搏擊啊什么的，扭在地上亂打，當(dāng)然不是說搏擊不好，只是說兩者不是同樣的東西。用什么方法能把敵人打倒，就是好功夫，李小龍說的。

我有個心愿，還想拍這些角色

在劉德華演楊過時候，其實我告訴監(jiān)制我想演老頑童，老頑童年輕時有段情，當(dāng)時我也年輕，我可以很正經(jīng)的演，老頑童老的時候很搞笑很童真，我也會很放得開去演。后來監(jiān)制說因為那幾部戲要有連續(xù)性，所以定的秦煌一直演了下來，其實秦煌身材條件有限制，我更適合。另外我也想演東方不敗，他是一代梟雄，滿臉胡子很粗狂，不講話別人也怕，練了葵花寶典后胡子掉了，陰陽怪氣，本來威武現(xiàn)在變成這樣（現(xiàn)場演示），我希望我能在同一部戲里演東方不敗，哪里像現(xiàn)在的東方不敗都是找個女人來演，原著里他應(yīng)該是一個很恐怖的人，不應(yīng)該是個小女生。到現(xiàn)在為止，我沒看到銀幕上有一個讓我看的完美，達(dá)到我想象中的老頑童和東方不敗。

最近我剛導(dǎo)演了《永春白鶴拳》

《葉問》之后所有人都誤以為永春發(fā)源在廣東佛山，其實是福建，所以投資方就想借助電影這個媒介告訴大家，其實永春這個功夫始祖在福建永春，就是永春白鶴拳。有些歷史啊、故事啊，在這里都找得到。我希望對永春白鶴拳有一些還原，原來詠春拳可以這么打，但是只拍紀(jì)實性的、歷史性的的東西沒有人會買單，我們希望可以給它一個很好的包裝，時裝動作片，以年輕人的視角出發(fā)，有足夠的娛樂性，講年輕人喜愛的故事，動作方面要滿足動作觀眾的需要，看完這故事，會贊嘆：哇，原來詠春拳還可以這么打，這么玩。

其實不管甄子丹的MMA，還是很多動作戲的套招，都要有自己的爆發(fā)力。我在這部戲里讓年輕人跳現(xiàn)代舞，可以完全讓自己放松，但是打斗時候、發(fā)力時候的寸勁（哇呀，梁家仁突然爆發(fā)，比劃了起來），接著又放松，接著一秒兩秒間瞬間發(fā)力。其實李小龍也是這樣玩的啊，葉問教會他詠春拳拳理，他從詠春拳里吸取精華，創(chuàng)立截拳道，腿是跆拳道，手法和武器是詠春拳沒有的，但拳理，就是發(fā)力的方式其實就是詠春拳，其實李小龍的手比腳更厲害。我戲里打拳的節(jié)奏就是李小龍的節(jié)奏，戲里男主角就是跳街舞的，但是打的時候那種爆發(fā)力，一邊跳一打，那個力度你能感覺到，觸電那種感覺。不過這部戲里我只客串了，沒打詠春，很可惜。

這部戲最難忘的是下雨和追車的戲，且不說人工造雨做動作戲都是為了趕進(jìn)度，而追車戲和國外技術(shù)比不了，不管時間上還是人手、技術(shù)上，我一邊拍一邊擔(dān)心，生怕我們?nèi)松粔颍牡倪^程中突然有外邊的人闖進(jìn)來出問題。

當(dāng)下內(nèi)地電影市場很像80年代的香港

81年以后，80年代到90年代，是香港電影最輝煌的時間段，高峰期。那時候香港是東方好萊塢，每一年電影產(chǎn)量很大，整個東南亞都要買香港出品的電影，是電影潮流中心，那時候劉德華一天跑13個劇組都是很正常的事，我都常常一天要跑6、7個劇組。那時候都是一個月左右就拍完一部電影，我們那時候都是動作戲，同時接拍很多戲，以至于也有很多戲沒時間去接。

現(xiàn)在內(nèi)地電影市場的情況，就像我經(jīng)歷過香港電影80年代開始的時候，因為有票房有市場，很多不是做電影的人投資進(jìn)來，突然間變得戲多了很多，機(jī)會多很多，演戲人也多，電影行業(yè)人也看起來多了很多，但是實際上真正的電影人才并沒有本質(zhì)變化，還是那么多，電影人才供不應(yīng)求了。所以有些戲是失敗的，因為投資人沒做過電影，團(tuán)隊也沒有這方面的經(jīng)驗。

現(xiàn)在電影環(huán)境比我們以前進(jìn)步很多，想安全設(shè)備這些，我們以前很辛苦，有些鏡頭甚至用命去拼，成龍大哥的電影就是這樣，洪金寶大哥也是，他們的電影都是拿命去博觀眾喜歡，讓觀眾看到會“哇！”、會驚訝。但是現(xiàn)在不會這樣了，特技方面、安全設(shè)施方面、威亞啊、爆破、電動設(shè)施等都很安全，同時現(xiàn)在替身也很多，以前我們沒有替身的。三樓六樓跳下來行不行，成龍都這樣跳，我們算什么，當(dāng)然也得自己上，都是拿命去拼。現(xiàn)在回想起來，以前這些拼命放在現(xiàn)在的環(huán)境里完全不必要。

香港電影人很靈活，現(xiàn)在主要市場在內(nèi)地，這里喜歡什么我們就給什么，大家喜歡意大利面就給意大利面，喜歡蘭州拉面就玩蘭州拉面，香港人頭腦靈活，但你做不好是沒有人能保護(hù)你的，政府也不養(yǎng)你啊，你要靠自己生存，怎么生存？就是北上之后，你要知道內(nèi)地影視市場的需求、廣電的尺度、觀眾的口味。方法我們都會，只是按照內(nèi)地的游戲規(guī)則玩罷了，投身內(nèi)地，融入市場嘛，觀眾喜歡我們才能生存啊。你像我在內(nèi)地演了洪七公，街上很多人見了我叫我“七公”了。

一些人生經(jīng)驗：機(jī)會給用心準(zhǔn)備的人

我覺得作為一個導(dǎo)演，要有充足的人生經(jīng)驗，才能處理戲里的角色，想感情方面、動作方面、劇情發(fā)展方面，都要合情合理。現(xiàn)在的導(dǎo)演都找年輕人，都是錯的，應(yīng)該找有些經(jīng)驗的、有故事的人，才能足夠駕馭電影，因為戲里很多感情很復(fù)雜，并不是一個年輕人能夠駕馭的。

一個新人進(jìn)電影圈，最基本的要求是正直，自己有用心去學(xué)。就像劉德華，剛進(jìn)演藝圈，演張徹的《上海灘十三太保》時候，劉德華只有一點點學(xué)生的戲，他是我當(dāng)時非常看好的演員，很努力，我們在拍戲時候，他沒戲份就一直在旁邊練習(xí)，我當(dāng)時想，這個年輕人將來肯定了不得，他的外形和條件都非常好，還這么努力，他的成就不會低。很多人說他不會演戲啥的，其實劉德華是最會演戲的，楊過的很多動作都是他自己設(shè)計的，并非武術(shù)指導(dǎo)設(shè)計的。新人就要具備這樣的精神，不是光看外形好不好，你看劉德華的用心，給他贏得了多少機(jī)會，機(jī)會永遠(yuǎn)給有準(zhǔn)備的人，那怎么準(zhǔn)備呢，就是用心。