王曉婷+李玉波
2014年國產(chǎn)動畫電影《熊出沒之奪寶熊兵》在各大影院上映，首日票房就達(dá)到了三千多萬元，國產(chǎn)動畫電影的首日票房紀(jì)錄被打破了。在短短的三天之內(nèi)，票房就達(dá)到了上億元，成為了第三部票房在一周內(nèi)打破億元的動畫電影，這比2012年上映的《喜羊羊與灰太狼》的票房效果要超出很多倍，這就給業(yè)內(nèi)人士帶來了需要思考的問題：怎樣實現(xiàn)動畫電影的創(chuàng)新發(fā)展？動畫電影該進(jìn)行怎樣的變革？及時的總結(jié)國內(nèi)動畫電影的成功經(jīng)驗和失敗教訓(xùn)，在目前的時代背景下，開展具有前瞻性的思考，使國產(chǎn)動畫電影走向發(fā)展的巔峰。
一、 《熊出沒之奪寶熊兵》成功的原因
（一）制作技術(shù)過關(guān)，實現(xiàn)超立體感官
《熊出沒之奪寶熊兵》使用了3D技術(shù)，大手筆的投入使硬件實力得到明顯提升。動畫電影制作方第一次將卡通影片提升到專業(yè)表演的層面，所有的工作人員都接受了專業(yè)知識的培訓(xùn)，這就使得影片中的人物擁有可愛的聲音、搞笑的動作和豐富的表情，進(jìn)而使觀眾感受到高品質(zhì)的立體感，這將國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作水平提升到了一個新的層面。
（二）老少皆宜，適合大眾的觀賞水平
《熊出沒之奪寶熊兵》獲得了觀眾的一致的好評，是因為它更加符合大眾的觀賞水平。在觀看的影片的時候，小朋友們欣喜若狂，大人們也覺得非常輕松，這就改變了以往動畫電影的模式。影片中的環(huán)節(jié)吸引著所有的目光，在歡笑的同時觀眾也感受著精彩和刺激，使不同年齡段人們的需求都得到了滿足。影片中主人公“強(qiáng)哥”是一個比較具有典型意義的人物，他每天都辛苦的勞作，“李老板”每天都用電話遙控著他進(jìn)行砍樹。“光頭強(qiáng)”在不同人的眼中有著不同寓意，比如白領(lǐng)可以在他身上感受到工作的疲勞，所以這比較容易引起觀眾的共鳴。電影中的反面人物“光頭強(qiáng)”也有善良的一面，他溫情的一面是所有人身上都存在的，因此“光頭強(qiáng)”角色的塑造比較成功。[1]
（三）情感豐富，傳播正能量
《熊出沒之奪寶熊兵》處處充滿著正能量，將感動、親情、震撼和歡樂融合在一起。影片中增加了一個角色“嘟嘟”，她是影片中故事情節(jié)發(fā)展的線索，起到導(dǎo)火線的作用，使影片的情節(jié)更加的豐滿和復(fù)雜。人與熊聯(lián)合上演了搞笑、溫馨的情感大戲，影片中的畫面讓人感覺驚險刺激、哭笑不得，且又感染著每一個，讓觀眾覺得非常符合現(xiàn)實生活情景。
電影版的《熊出沒之奪寶熊兵》將電視版中的缺點全部摒棄掉了，整個影片中充滿了正能量，整部影片融合了正義、智斗、友情和親情在其中。電視版的核心思想是綠色、環(huán)保，光頭強(qiáng)是一個反派，他每天都在破壞森林；電影中的光頭強(qiáng)改變了以前的形象，他變成了一個充滿正能量的人，他和熊大、熊二一起保護(hù)嘟嘟。為了救回嘟嘟他們與壞人斗志、斗勇，以前的矛盾關(guān)系發(fā)生了改變，變成了正義與邪惡之間的矛盾。[2]壞人的貪婪是邪惡的源泉，他們渴望得到遺產(chǎn)，最終使他們喪失了人性。影片所表述的主題就是金錢給人造成的異化和腐蝕，這樣的主題比電視劇復(fù)雜，更能體現(xiàn)出社會化的特點。
二、 凈化后的細(xì)節(jié)
影片中的光頭強(qiáng)發(fā)生了巨大的改變，電視版中的許多細(xì)節(jié)被凈化了。獵槍變成哄嘟嘟開心的水槍，這也給角色背景增添一些內(nèi)涵，光頭強(qiáng)使用水槍來哄嘟嘟，這也表現(xiàn)出光頭強(qiáng)自始至終都是在玩水槍。這樣的修改，大人們會覺得非常的牽強(qiáng)，光頭強(qiáng)用一把水槍追的熊大和熊二滿森林跑，這與常理相背離。但是在孩子們的眼中，就會覺得非常的搞笑，這樣的設(shè)定在今后的后續(xù)作品中應(yīng)該延續(xù)使用。
語言方面也發(fā)生了改變，過去光頭強(qiáng)都是大喊“臭狗熊”，影片中卻使用了昵稱“小熊熊”，這樣也使得影片的暴力程度被降低了。電視劇中，隨處都可以聽到“臭狗熊，你給我站住”之類的話語，但是影片中卻一點也沒有，影片中會出現(xiàn)的暴力程度較弱——“小熊熊，你們氣死我了。”影片語言的改變不僅受客觀因素影響，還與故事的劇情有著直接的關(guān)系，影片中光頭強(qiáng)、熊大和熊二他們是同盟，這與電視劇版的有著本質(zhì)的區(qū)別。這就不難發(fā)現(xiàn)這部影片是建立在同盟的關(guān)系基礎(chǔ)之上的，暴力性的語言得到了弱化，這樣光頭強(qiáng)的稱呼也會覺得非常可愛。
三、 光頭強(qiáng)被好人化處理
長篇敘述二元對立世界觀故事情節(jié)的時候，通常情況下都會引入新的反派人物，原來的反派通過好人化處理變成了主角的同盟，這樣的敘事模式會經(jīng)常的使用到，比如《哆啦A夢》中的胖虎、《貓和老鼠》中的Tom等。使用這樣的處理辦法表明，新反派人物的出現(xiàn)使原有的法則被打破了，需要有新的英雄來改變現(xiàn)實情況，從而使世界恢復(fù)到原來的和平中，影片中光頭強(qiáng)角色的轉(zhuǎn)變充分的說明了這一點。
《熊出沒之奪寶熊兵》使用了性能序列理論和普羅普的敘事模式，電視版的光頭強(qiáng)是一個反面人物，但是電影中他卻成為了好人。影片中小嘟嘟的出現(xiàn)，使光頭強(qiáng)原來的生活全部打亂了，在一系列的巧合中光頭強(qiáng)被警察當(dāng)成了劫匪，同時真正的劫匪也在關(guān)注著他，因此光頭強(qiáng)必須要躲開追捕。影片中一開始的時候，光頭強(qiáng)多出了一種嗜好，那就是潔癖，這在電視版中卻從來沒有體現(xiàn)過，這也是從某一細(xì)節(jié)上對光頭強(qiáng)的好人化處理，在影片中光頭強(qiáng)扮演著英雄和受害者的角色。這時候熊大和熊二不再是主角了，它們被放在了次要地位，扮演著幫手和施惠者的角色。[3]它們在小嘟嘟被壞人劫走以后，與光頭強(qiáng)結(jié)成了同盟，小嘟嘟的出現(xiàn)無疑起到了催化劑的作用，為了照顧小嘟嘟，原本對立的雙方卻變成了同盟一起與邪惡勢力作斗爭。盡管故事的表現(xiàn)手法有點老套，設(shè)計的懸念過于的程式化導(dǎo)致未能達(dá)到預(yù)期的效果，但是皆大歡喜的結(jié)局卻給觀眾留下了美好的回憶。
四、 類型的拼貼
《熊出沒之奪寶熊兵》融合了《財神當(dāng)家》和《寶貝計劃》的故事框架結(jié)構(gòu)。遺產(chǎn)的情節(jié)與《財神當(dāng)家》完全相同，影片的過于相似，使得小朋友們都可以猜到故事的下文。劇情姑且不談，影片的場景、語言和角色都可以讓人達(dá)到“脫帽”的程度。光頭強(qiáng)第一次看見小嘟嘟的時候會讓人聯(lián)想到《寶貝計劃》的開篇情境；熊大和熊二潛入到光頭強(qiáng)家的情境又和《功夫熊貓》中的阿寶初次來到翡翠宮的場景一致等等。對于《熊出沒之奪寶熊兵》影片中出現(xiàn)這么多借鑒的地方，作者覺得可以從以下兩個方面來進(jìn)行討論：
第一，國產(chǎn)動畫電影的類型化發(fā)展趨勢越來越明顯。目前，國產(chǎn)商業(yè)動畫電影的制作環(huán)境比較的脆弱，受許多客觀因素的制約，國產(chǎn)動畫電影仍然處于起步的階段。影片使用類型化的敘事模式，使得《熊出沒之奪寶熊兵》這部影片獲得了豐碩的商業(yè)收益，這部影片在三天之內(nèi)票房就到上億元，這也是最近幾年國產(chǎn)動畫電影的最好成績。取得這樣的成績，并不是靠運氣得來的，而是市場正面的回應(yīng)了符合標(biāo)準(zhǔn)的動畫類型片的成績。該影片使用了許多類型化的拍攝形式，例如喜劇、動作片、特工片和警匪片等，假如只是簡單的拼貼，也不會取得這樣的效果。究其原因，影片在確保表層敘事連貫的情況下，對其深層次的含義也進(jìn)行了明確的表達(dá)，故事結(jié)尾在闡述親情的時候，盡管套路比較陳舊，但是也符合人們的生活規(guī)律，這也使得大人觀眾們可以較好的融入到故事的情節(jié)中。
第二，《熊出沒之奪寶熊兵》與《喜羊羊與灰太狼》進(jìn)行比較，前者的類型化趨勢越來越明顯，已經(jīng)向成熟的方向發(fā)展，這是這部影片值得贊美的地方，但是也意識到其中的不足，類型化敘事手法在使用的時候，存在著拿來主義的情況，需要進(jìn)一步改善。《熊出沒》系列電影自上映以來在創(chuàng)意上面使用的都是加法原則，怎樣好玩就使用怎樣的形式，覺得有用的就直接拿過來。《熊出沒之奪寶熊兵》也是這樣的思路，不僅僅添加了人物小嘟嘟，光頭強(qiáng)也有了改變，他有了潔癖，同時還成為了機(jī)械研發(fā)的天才，制造飛機(jī)對他來說都輕而易舉。這樣的敘事手法完全的借鑒了《卑鄙的我》中的小黃人的研發(fā)天分。這一點上，鋼鐵俠也許是他們共同的模仿偶像，這樣的情況在《喜羊羊與灰太狼》中的灰太狼身上也有明顯的體現(xiàn)。[4]主要的問題是，影片中飛艇大戰(zhàn)和飛機(jī)制造的戲份盡管很精彩，但是事先沒有任何征兆，光頭強(qiáng)直接開著自己拼湊的飛機(jī)就來了，這和早期拍攝的蜘蛛俠電影有著驚人的相似之處，或多或少的讓人感覺有的錯位。《熊出沒之奪寶熊兵》這部影片出現(xiàn)這樣的錯位感，主要的原因就是這部影片沒有自身的特點，過多的借鑒別人的精彩。從這一點上看，《熊出沒之奪寶熊兵》就要比《喜羊羊與灰太狼》略差一些，在觀看影片的時候，人們會不自覺的認(rèn)為光頭強(qiáng)和灰太狼之間有著太多相似的地方。這樣的既視感，影片的制作組在今后的工作中要盡量避免，不然角色的個性魅力就會受到很大程度的影響。將創(chuàng)意疊加在一起，在一段時間內(nèi)會取得不錯的效果，但是從長遠(yuǎn)發(fā)展的角度來看，影片要想立足于不敗之地就要有屬于自身特定的魅力。只有不斷的創(chuàng)新，影片才能獲得觀眾的認(rèn)可和喜愛，緊隨別人的腳步只能換取片刻的成效，要想長遠(yuǎn)的發(fā)展，就要不斷的提升自身的實力，一味的拼貼不會獲得永久的成功。
結(jié)語
伴隨著國內(nèi)電影市場的不斷發(fā)展和進(jìn)步，動畫電影的整體制作環(huán)境都得到了明顯的改善，《熊出沒之奪寶熊兵》自上映以來取得了較好的票房成績，觀眾對這部動畫電影給予了較高的評價。《熊出沒之奪寶熊兵》的成功預(yù)示著國產(chǎn)動畫電影的原創(chuàng)力在不斷提高，國產(chǎn)動畫電影要想走出國門，就要不斷的挖掘原創(chuàng)力，以傳統(tǒng)文化為背景進(jìn)行著不斷的創(chuàng)新。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉倩.從《熊出沒之奪寶熊兵》看國產(chǎn)“合家歡”動畫電影的打造[J].大眾文藝，2014（21）：201-202.
[2]和水英.《熊出沒》系列動漫電影的“小糊涂與不完美”——國產(chǎn)動畫電影的美學(xué)張力與價值構(gòu)建分析[J].電影評介，2015（12）：26-29.
[3]樊雯，殷瑜.唯美空間的延伸——以《熊出沒之奪寶熊兵》音效語言表現(xiàn)力為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014（6）：4-5.
[4]王素蓮.《熊出沒之奪寶熊兵》電影營銷策劃分析[J].商，2014（20）：75.
