在 90年代至今的香港電影中，我們可以看到很多關(guān)于香港的銀幕鏡像，不同的導(dǎo)演給香港賦予的味道是不同的。有些導(dǎo)演鏡頭中的香港是摩登、喧囂的、光怪陸離的；而在另外一些導(dǎo)演的鏡頭中，香港則是脈脈溫情的，略帶些許市井氣息又極其和諧，亦如本文要講的這部電影——“歲月神偷”。而從這部電影中觀眾也能找回香港這座城市那被歲月偷走的味道。

《歲月神偷》是羅啟銳導(dǎo)演以他本人的親身經(jīng)歷為藍本所拍攝的一部劇情片。該片又名《1969太空漫游》，而1969則是香港最動蕩的一段時期，官員貪污腐敗，黑白勢力勾結(jié)，加上大陸社會動蕩的波及。而影片就是講述了在這種背景下的香港深水埗一個普通的四口之家的故事。

羅啟銳導(dǎo)演在他的散文《兩毛錢往事》開篇寫下了這樣一句話：“我清楚記得一個恬靜安詳?shù)呐f香港，為我淡墨樣的童年，賦予了水一般的顏色”。而他對于老香港的這種恬淡的印象仿佛也延續(xù)到了他的電影上。《歲月神偷》的開篇，有著微微泛黃的清淡影調(diào)，在《Dancing in the moon》這首老歌的歌聲中，小主人公羅進二頭戴著圓圓的金魚缸緩緩出現(xiàn)，緊接著鏡頭切至第一視角，隔著那如同凸透鏡一般的魚缸玻璃，永利街一班街坊紛紛登場。考究的運鏡與構(gòu)圖，隨著鏡頭視角的不斷相互切換，熱鬧的集市、老舊的電車、一幢幢保留著老香港回憶的唐樓映入眼簾，老香港街坊市井氣息撲面而來，舊日情懷更是一呼即出。

影片的前半段向我們介紹了從廣州南來、為生活掙扎卻也自得其樂的羅家爸爸；樂觀開朗、為人活絡(luò)、人稱“俠盜羅太太”的羅家媽媽；品學(xué)兼優(yōu)，對未來充滿無限憧憬的長子羅進一；和頑皮好動，喜歡偷偷拿東西的幼子羅進二。一家人得生活雖然算不上富足，甚至連中秋都沒有有多余的錢為小兒子買一整盒雙黃蓮蓉月餅，卻也依舊其樂融融。

在影片后半段，命運好像要將世間的苦難壓縮集中到這一家人身上，肆虐的暴風(fēng)雨將本就不甚牢固的鞋鋪吹得搖搖欲墜，一家人眼見玻璃被擊碎，門板被吹跑也無能為力，只能用盡力氣死死壓住屋頂，就如羅爸爸所說：“最重要是保住這個頂”。然而隨著長子羅進一這場席卷港島的暴風(fēng)雨中白血病發(fā)作，一家人平淡且快樂的生活也仿佛被這場暴風(fēng)雨打得支離破碎……

呂克貝松曾說過：電影是一片阿司匹林。而《歲月神偷》于我們，則是那包著糖果外衣的阿司匹林，從初入口時的絲絲甜蜜，到漸漸襲來的陣陣苦楚，再到最終被它撫慰，以致看見雨過天晴之后的那種釋懷頓悟。

正如同序幕時就出現(xiàn)了的那句話：“在幻變的生命里，歲月，原來是最大的小偷”。影片中的小弟將夜光杯、英國國旗、孫悟空瓷像偷偷拿走時，未曾想，他最愛的人也正在被偷走。不僅僅是片中的小弟，連我們的青春、我們的親人、甚至整個時代，都正在被它偷走。

然而歲月大抵也是最慷慨的小偷，它在偷走的同時也給予了我們良多，一如片中的羅媽媽在如此艱難的時候也還是重復(fù)著“做人，總要信。一步難，一步佳”；一如羅奶奶回答羅進二如何再見到自己的親人時所說的：“等你把自己心愛的東西都扔進苦海，把苦海填滿了，就是與親人相逢的時候了”。那些去對抗那艱苦歲月的勇氣與樂觀，對未來生活的向往與信念都是歲月神偷所帶給我們的。

在幻變的生命里，歲月原是最大的小偷， 但有些東西，是要記得一輩子的。

文By：伍拾圓

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