去年，一部《荒野獵人》讓小李子榮登奧斯卡影帝寶座，完成了人生的終極夢想；

前年，一部《鳥人》從惟妙惟肖的“一鏡到底”到諷刺好萊塢的深刻主題，無不讓眾多影評人拍手稱快；

而你可能不知道，這兩部作品都出自“墨西哥三杰”之一的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖。

他不僅憑借這兩部作品殺入奧斯卡，而且也兩次蟬聯(lián)奧斯卡最佳導演獎，在約翰·福特和約瑟夫·L·曼凱維奇之后，這枚超新星導演冉冉升起。

岡薩雷斯和伊納里圖分別是他的父姓與母姓，而中國影迷則多用岡薩雷斯來稱呼他。

今天為大家推薦的影片就出自岡薩雷斯最著名的“命運三部曲”，它就是——

《通天塔》

Babel

豆瓣評分8.0，將近10萬人評價。

縱觀整部影片的脈絡，其實講述了一支槍的故事。

摩洛哥，一位牧羊人剛從商人哈森手中買到一支獵槍，為此他花費了500迪拉姆和一只羊。

他的兩個兒子拿到槍之后，都躍躍欲試，但明顯弟弟比哥哥要更擅長用槍。

哥哥和弟弟之間也有著小摩擦，處在青春發(fā)育期的弟弟開始偷看妹妹洗澡，被哥哥撞見了，他痛批了弟弟。

或許是源自賭氣，也或許只是為了證明自己，弟弟跟哥哥打賭自己能打中3公里外的巴士車，于是槍響了——

還是在摩洛哥，布拉德·皮特和凱特·布蘭切特飾演的理查德夫婦來到此地旅行，希望挽救他們?yōu)l臨破產(chǎn)的婚姻。

但二人看似疏離、實則對峙的態(tài)勢，讓他們之間的關系更加難以維系。

凱特要求皮特倒掉可樂，因為她無法確保水源是否純凈，這里的一切包括皮特都讓她感到不安。

本以為可以和解的兩人，就這么談崩了——

旅行巴士車上，凱特下意識地用自己的手抓住皮特的手，然而，這溫暖的一幕卻轉瞬即逝。

一顆子彈穿過窗戶打中了凱特，她的生命危在旦夕。

為了挽救妻子的生命，皮特向車上人打聽附近的醫(yī)院。

下車乞求當?shù)厝溯d他們一程，一邊讓當?shù)厝藥蛣P特止血，一邊打電話給大使館……

美國，理查德夫婦家中的一位墨西哥保姆離家9年后打算回程參加兒子的婚禮，但由于理查德夫婦滯留摩洛哥——

她不得已讓她的侄子帶著她和理查德的兩個孩子一起前往墨西哥。

墨西哥的旅程是全片最歡快、最溫馨的戲份，人們在空曠的地面上盡情地跳舞、歌唱，霓虹燈在他們的身上閃耀。

但在穿越國境線的時候，車上的兩個孩子還是遭到了警方的懷疑。

警方要求他們打開后備箱，進行了簡單的搜查，最后要求他們出示父母的授權書。

導火線是孩子醒來，警察問這是不是你們的阿姨，孩子給出否定回答。

墨西哥保姆的侄子桑迪亞哥更是幾次頂撞，警察嚴厲命令他們到達前方進行二次檢查。

桑迪亞哥在這時怒不可遏，一踩油門硬是闖出了國境線，他們就這樣成為了亡命之徒。

日本，聾啞少女千惠子是學校排球隊的頂梁柱，一次因為裁判誤判而情緒激烈被罰下場，她們因此輸?shù)袅吮荣悺?/p>

沒法聽人講話的她，常常要解讀唇語才能和人溝通，在母親自殺后她和父親的交流也越來越困難。

她和朋友還常常遭遇到旁人的誤解，“聾啞人”竟然被不少人當作怪物一樣看待。

于是，她選擇用自己的方式表達自己的喜歡、憤怒、反叛，比如脫掉內(nèi)褲讓男生們看個夠。

看牙醫(yī)時主動用舌頭舔醫(yī)生的嘴巴。

兩位警官來調(diào)查她母親的死，她喜歡上了其中一位年輕帥氣的警官，但由于種種原因沒有表白。

第二次，帥氣警官因摩洛哥槍擊案再次訪問時，她一面想要保護父親，一面又想表達自己對警官的愛意，無比復雜的情緒讓她無所適從。

最終，她全裸出現(xiàn)在警官面前。

父親回來后，與警官簡短對話，那把擊中美國游客的來復槍確實出自他的名下，是早年間他在一次野外打獵之后贈送給向?qū)Ч摹?/p>

回家后，他在陽臺發(fā)現(xiàn)正在哭泣的女兒，與她緊緊相擁……

影片的整個故事就是這樣：一支來自日本的槍，被一名摩洛哥少年拿著，無意打中了一名大巴上的美國游客。

美國游客的家里，墨西哥保姆因為要回家參加兒子的婚禮，不得已帶著兩個美國小孩來到墨西哥。

看上去是非常普通的一個故事，但“多線敘事”的電影結構讓影片多了一些宿命論的神秘意味。

說到“多線敘事”電影，多數(shù)人都會想到昆汀的《低俗小說》和蓋·里奇的《兩桿大煙槍》。

這種電影敘事結構總能將看似無關的人物串聯(lián)起來，精準地展現(xiàn)他們之間微妙的相關性，并具有極強的戲劇沖擊力。

本片也是如此，故事涉及六個家庭，十個人物，三個國家，使用了四種語言……

岡薩雷斯似乎十分酷愛多線敘事，他的“命運三部曲“的另外兩部《愛情是狗娘》和《21克》也都使用了同樣的敘事手法。

它往往以一個事件為切入點，由此引發(fā)了一系列其他事件。

摩洛哥的黃沙漫漫。

墨西哥的盛大婚禮。

日本的都市人的機械生活與頗為壓抑的情感。

每個故事都是如此獨特，每個故事都或多或少有著文化的指涉。

筆者每年都會列選自己的個人觀影十佳，但每次《通天塔》都在其列。

從電影敘事上看，它有著昆汀式的后現(xiàn)代主義風格；

從電影主題上看，它指涉宏大主題，人類的溝通與誤解，文化的疏離與交融，多國的政治沖突等等，在電影中都有所展現(xiàn)。

眾所周知，“通天塔”是《圣經(jīng)》中人類準備興建通往天堂的高塔，上帝為了阻止這一計劃，讓人類說不同的語言，人類因此無法順利溝通。

很多人會拿《通天塔》和《撞車》作比較，同樣是多線敘事，同樣是culture shock的主題。

不可否認，《撞車》確實拍的不錯，而且還獲得了第78屆奧斯卡最佳影片。

但在我心目中，《通天塔》仍然是獨特的。

沙漠的粗糲影像和城市的精致畫面相映成趣，別有一番獨特的風味。

影片天馬行空的時間切換，再加上游刃有余的手持攝影，共同展現(xiàn)了最原生態(tài)的世界多元文化景觀。

還有，最讓人印象深刻的是電影的結尾，摩洛哥牧羊少年為了哥哥舉手投降；

理查德夫婦終于在美國大使館的幫助下安全抵達醫(yī)院；

日本故事中的那對父女在陽臺相擁。

我從中看到了悲憫、和解與救贖——

世界如此之大，我們和生活一樣，都像粗糲的沙。

總有些時刻泥沙俱下，有什么會轟然倒地，但依然有所寄托，有奮斗的方向。