火熱了三季的《歡樂喜劇人》終于也有了自己的銀幕秀，由二、三季主持人郭德綱率隊，第二季的岳云鵬、潘斌龍、艾倫、孫越，第三季的張小斐，以及第一、二季助演張泰維組團南下，圍繞著郭德綱“綁架事件”，與越洋而來的憨豆先生羅溫·艾金森在賭城Macau上演了一出喜劇人的“澳門風云”。
盡管這批喜劇屆的新宿已然是電視綜藝真人秀的舞臺上的佼佼者，艾倫、潘斌龍和張小斐還成為近年央視春晚的常客，但喜劇人的潛能顯然不僅止與此，人才出口為題不容忽視。想當初通過真人秀競技紅躁一時的超女和快男，就是因為唱片業的大蕭條等出路瓶頸，不少好苗都被獨食主義的天娛悶在自家鍋里。所幸這批喜劇人遭遇中國電影市場的嘉年華，另有一番天地可作為。
從市場風向來看，喜劇類新生力量確也是當下需缺品。尤其是2012年《泰囧》逆襲《一九四二》的大制作問鼎華語票冠之后，喜劇元素一直是中國票倉的第一殺，《美人魚》、《捉妖記》、《港囧》、《夏洛特煩惱》等躋身中國票房史前十的影片均以喜劇訴求為主。然而喜劇專攻的中堅力量不足，也是華語電影的現實癥結。
目前稱得上喜劇專攻的大才，依舊是以無厘頭宗師周星馳和動作喜劇領頭羊成龍，馮小剛的馮氏喜劇曾與其分庭抗禮多年，與成龍可以說是昔日賀歲檔喜劇的兩股喜脈，可惜馮小剛近年對戰爭大片心有戚戚，倒灌喜劇的專攻也顯得筋疲力盡。隨著馮氏喜劇的勢衰，喜劇屆的一桿老槍葛優似乎也沉睡過去，華語喜劇雖有寧浩、徐崢等中生代后起之秀扛鼎，但北方喜劇中堅力量的位缺依舊顯著。
在喜劇領域，周邊人才的轉戰是近年華語電影的一大現象。先是以小沈陽為代表的二人轉紅人的入侵，與此同時，郭德綱及其德云社也有過不少電影角色的嘗試，可惜這批作品多在透支喜劇紅人的熱度，并非其喜劇才華和潛能的深挖。這一氣候在2015年有所轉變，喜劇人品牌“開心麻花”出品《夏洛特煩惱》橫空出世，不僅以14.41億躋身華語票房影史三甲，還強勢推出了自己原產喜劇明星沈騰和馬麗。當然，沈騰和《夏洛特煩惱》的大成，與沈騰此前在第一季《歡樂喜劇人》節目中的表現和奪魁不無關聯。
正是2015年，《歡樂喜劇人》開啟了喜劇人的深耕，將開心麻花的沈騰從話劇舞臺打造成了新一代喜劇之王，把趙家班的宋小寶也推送到電視真人秀節目一線，連通告藝人賈玲也秀出了一片天。緊隨其后的二、三季同樣把德云社的岳云鵬和遼寧民間藝術團的文松打造成了冉冉升起的喜劇之星，而潘斌龍、張小斐和開心麻花的艾倫等均一展喜劇才華。
一大波備受觀眾喜愛的喜劇新宿的涌現，對整個中國喜劇市場無疑是個好事，然超女快男的出路教訓在前，新宿的未來必須是喜劇屆要綜合考量的問題。雖說當前真人秀節目火爆一時，對這批喜劇人有一定的消化能力，但喜劇人更需要的是用有力度的作品來奠定未來的江湖地位，而非透支個人的真人秀。
這批喜劇人的集體涌現，對中國電影市場無疑也是個利好，至少讓捉襟見肘的導演們有了更多的選擇，但一定要吸取此前張藝謀《三槍拍案驚奇》對小沈陽等的透支利用教訓，要立足長遠，對喜劇人的表演才華展開深入挖掘，促進喜劇屆的生態建設，重構與周星馳、成龍南北抗禮的喜劇格局。
電影《歡樂喜劇人》薈萃了真人秀《歡樂喜劇人》舞臺上的諸多精英，尤其是德云社和開心麻花的化學效應，加上潘斌龍和張小斐等東北聯軍的“攪局”，以及好萊塢憨豆先生的助陣，還是可以大有作為的。想當初港片《五福星》系列也是小喜劇的路徑，不僅打開了香港喜劇市場的一片天，還為一眾喜劇大咖的江湖地位奠基。但愿內地喜劇人的“澳門風云”不會拍成王晶的《澳門風云》，能為內地喜劇電影的新未來趟路，哪怕讓一部分人先開心起來。
