近幾天電影市場(chǎng)的焦點(diǎn)，基本在一部批片《一條狗的使命》上。從3月11日起，該片上映9天后，日進(jìn)賬票房趕超大IP電影《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》和《生化危機(jī)：終章》，截至發(fā)稿，總票房已達(dá)4.2億，引起不少媒體的關(guān)注。
翻開《一條狗的使命》的影評(píng)目錄，基本上都有“遇見你”幾個(gè)字，從中也可看出該片的宣傳噱頭——陪伴、溫情，再加上年初《三生三世十里桃花》掀起的轉(zhuǎn)生熱，《一條狗的使命》也被稱為“四生四世遇見你”。在宣傳方的引導(dǎo)和影評(píng)人的刻意忽略中，大眾對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)基本都停留在感性層面，而對(duì)電影本身卻缺乏理性的判斷。
《一條狗的使命》由美國(guó)Amblin Partners公司出品，也是Amblin Partners與阿里影業(yè)達(dá)成合作后，首部引進(jìn)中國(guó)內(nèi)地的電影，因此，這部電影或多或少帶著些中國(guó)基因。該片導(dǎo)演萊塞?霍爾斯道姆曾打造的美版《忠犬八公的故事》紅遍全球，他本人也比較擅長(zhǎng)寵物題材電影。但是，《一條狗的使命》中，中國(guó)基因與好萊塢制作理念顯然沒(méi)有得到很好的融合。
整部片子以狗狗貝利的視角講述它經(jīng)歷四次重生，在一次次生命的輪回中尋找不同的使命，最后又回到了最初的主人身邊的故事。“狗轉(zhuǎn)生”的概念確實(shí)新穎，但也因此造成影片敘事破碎，情感發(fā)酵不夠，不足以形成完整的故事線，尤其是與其他三個(gè)主人相處時(shí)表現(xiàn)得尤為明顯。
片子本來(lái)是通過(guò)狗狗貝利在不同生命中的使命來(lái)表達(dá)狗對(duì)人的陪伴和慰藉，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代社會(huì)中人與狗之間的新型社會(huì)關(guān)系——平等，甚至超越人與人的感情。但是，因劇情編排失當(dāng)，數(shù)次淚點(diǎn)給人強(qiáng)行煽情的感覺。當(dāng)然，影片最后，貝利與原主人相認(rèn)的情節(jié)還是頗為動(dòng)人的，當(dāng)你白發(fā)蒼蒼時(shí)，我依然在你身邊，雖然是以另外一個(gè)模樣。
《一條狗的使命》在票房上取得的成功絕大部分原因可以歸為營(yíng)銷精準(zhǔn)，愛寵人士基本上都被拉到了電影院，將自己對(duì)狗狗的感情，轉(zhuǎn)化為對(duì)電影的感動(dòng)。但是，我們也應(yīng)該思考，寵物形象是否真的是影視作品的救命良藥？答案是否定的。
去年上映的電影《九條命》在剛發(fā)布拍攝消息時(shí)，就在貓奴圈引起了轟動(dòng)，再加上“總統(tǒng)”凱文·史派西、詹妮弗·加納、克里斯托弗·沃肯等大牌演員的加盟，讓大家對(duì)這部電影的表現(xiàn)充滿期待。但是，影片上映后，因人物過(guò)于臉譜化，劇情無(wú)新意，導(dǎo)致票房后勁不足，令人遺憾。
《九條命》中的貓咪毛毛褲
2016年11月4日，由講述一人一貓?jiān)趥惗亟诸^生活的小說(shuō)《當(dāng)Bob來(lái)敲門》改編的電影《流浪貓鮑勃》在英國(guó)上映，因未引進(jìn)內(nèi)地，國(guó)內(nèi)票房表現(xiàn)無(wú)從得知，但從微博和豆瓣的評(píng)價(jià)來(lái)看，這部電影的口碑明顯好于《九條命》。究其原因，貓咪Bob在電影中飾演自己是很大原因，它的表現(xiàn)并不比CG做出來(lái)的貓差。
《流浪貓鮑勃》
影片主題是關(guān)于貓咪拯救毒癮青年，無(wú)形中又增添了很多看點(diǎn)，雖然形式有些類似紀(jì)錄片，高潮點(diǎn)較少，但鮑勃的形象塑造足以吸引觀眾的眼球，與其說(shuō)這是詹姆斯·鮑文（原著作者，同時(shí)也是影片男主人公）的自傳，還不如說(shuō)是借詹姆斯的口來(lái)講述鮑勃的故事。
上述這幾部影片都可歸為真人動(dòng)物題材電影，這種類型電影的發(fā)展已近八十年，也由單純表現(xiàn)動(dòng)物忠誠(chéng)、歌頌真情、宣揚(yáng)真善美的“兒童”視角，漸漸升格到對(duì)人性、生命、自由進(jìn)行探索的“成人”審美趣味。具體到國(guó)內(nèi)，真人動(dòng)物題材電影起步更晚，主要是以表現(xiàn)人與動(dòng)物關(guān)系的紀(jì)錄片為主，諸如《英與白》《平衡》《農(nóng)夫與野鴨》《孤島護(hù)鳥人》《野馬之死》《回家》等。
但是，國(guó)內(nèi)真人動(dòng)物題材作品還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，即將“人文”的元素放大，忽略動(dòng)物本真的表現(xiàn)，存在一定的局限性。同時(shí)，因?yàn)樯虡I(yè)觀念比較薄弱，國(guó)內(nèi)動(dòng)物題材紀(jì)錄片主要以國(guó)有資本為主，甚少有市場(chǎng)化的資金投入。
近幾年，隨著國(guó)內(nèi)寵物市場(chǎng)的進(jìn)一步擴(kuò)大和人們觀念的進(jìn)步，影視行業(yè)也出現(xiàn)了一些真人動(dòng)物題材作品，且商業(yè)價(jià)值非常高，諸如《神犬奇兵》《神犬小七》《警花與警犬》等，幾乎每一部在播出時(shí)都引起了觀劇熱潮。
然而，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，這些影視作品并不算真正的動(dòng)物題材，因?yàn)椋▌?dòng)物）演員的局限，目前在國(guó)內(nèi)要拍攝此類型的作品還需與國(guó)家單位合作，因此，也有著先天性的宣傳任務(wù)，真正單純表現(xiàn)人與犬相處的鏡頭都少之又少，更別提以動(dòng)物視角看待社會(huì)、人性和生態(tài)。在《神犬小七2》中，制片方加入了更多品種的狗，甚至還加入了加菲貓阿旺的角色，但本質(zhì)上它們的存在只是符號(hào)，不能起到深化作品主題，反思人與自然、動(dòng)物相處時(shí)的人性。
目前來(lái)看，國(guó)內(nèi)外的真人動(dòng)物題材作品中的“動(dòng)物”形象，基本上已經(jīng)窄化為貓咪和狗狗。而從近幾年此類作品的表現(xiàn)來(lái)看，短期內(nèi)，打著萌貓趣狗秀的旗號(hào)還能吸引到很大一部分喜歡動(dòng)物的觀眾，但長(zhǎng)期下來(lái)，總會(huì)有審美疲勞的時(shí)候，就如同觀眾對(duì)好萊塢商業(yè)片的態(tài)度。因此，還是那句老話，影視作品以內(nèi)容為王，不講好故事，貓咪、狗狗等就會(huì)成為如特效、服裝、造型等一樣的外在因素，這樣的影視作品看得多了，總會(huì)膩的。
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