文｜富貴
太突然了！
原本定于今晚六點(diǎn)播出的《周六夜現(xiàn)場》忽然被傳停止播出，文娛商業(yè)觀察登錄優(yōu)酷網(wǎng)站發(fā)現(xiàn)，這檔綜藝的確沒有按期播出，此前多期內(nèi)容也無法觀看。
這顯然是受了前幾天廣電總局的新政策影響，廣電總局點(diǎn)名偶像養(yǎng)成類節(jié)目和歌唱才藝競秀類節(jié)目，“要組織專家從主題立意、價(jià)值導(dǎo)向、思想內(nèi)涵、環(huán)節(jié)設(shè)置等方面進(jìn)行嚴(yán)格評(píng)估，確保節(jié)目導(dǎo)向正確、內(nèi)容健康向上方可播出，堅(jiān)決遏止節(jié)目過度娛樂化和宣揚(yáng)拜金享樂、急功近利等錯(cuò)誤傾向，努力共同營造暑期健康清朗的網(wǎng)絡(luò)視聽環(huán)境。”
受這一調(diào)控政策的影響，《真相吧花花萬物》也突遭下架、《中餐廳》延遲一周播出，其他還有多檔綜藝或多或少受到牽連，這意味著調(diào)控之手已經(jīng)開始正式鋪開，讓暑期檔眾多綜藝的命運(yùn)開始充滿著不確定性。
不過拋開政策因素不談，被稱為中國版的SNL的《周六夜現(xiàn)場》從播出以來的確也爭議不斷，被豆瓣網(wǎng)友調(diào)侃為：求知欲使我點(diǎn)了《周六夜現(xiàn)場》，求生欲讓我快進(jìn)著看完。
帶著求知欲文娛君也點(diǎn)開了《周六夜現(xiàn)場》，看過之后最大的感覺就是，4.8的豆瓣評(píng)分打得很合情合理。
買了版權(quán)不等于買了節(jié)目的一切，本土化成難題
《Saturday Night Live》是沒有主持人的，直接由請(qǐng)來的大卡司擔(dān)任串場重任，而《周六夜現(xiàn)場》的主持是由陳赫和岳云鵬固定擔(dān)任，一個(gè)“內(nèi)地最強(qiáng)娛樂感”，一個(gè)被過度消費(fèi)的相聲演員。
不知道什么時(shí)候開始，上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的陳赫，徹底放棄了自己作為一個(gè)科班培訓(xùn)演員的自我要求，或許是《愛情公寓》里“好男人曾小賢”的主持人設(shè)對(duì)他的影響太深，讓他有了自己就是個(gè)專業(yè)的主持人的錯(cuò)覺，而他所表現(xiàn)的主持功底就是插科打諢，耍賤賣萌。
作為一個(gè)相聲演員，岳云鵬的口才應(yīng)該是不錯(cuò)的，但作為一個(gè)主持人卻明顯不夠格，從開播第一期到現(xiàn)在，主持串場都在盯提詞器，逗哏的架勢(shì)也一直沒放下，不少觀眾評(píng)論說，陳赫和岳云鵬不像在主持《周六夜現(xiàn)場》，倒像是在德云社的臺(tái)子上說相聲。
《Saturday Night Live》的節(jié)目內(nèi)容是由一系列諷刺惡搞當(dāng)下政治和文化的喜劇小品組成，《周六夜現(xiàn)場》也是以小品為單位組成的，主要環(huán)節(jié)也和《SNL》相似，分為明星開場脫口秀、情景劇、周六夜班車、VCR短劇、扎心金曲榜、卡司謝幕七大環(huán)節(jié)。
除了形式和環(huán)節(jié)，節(jié)目的橋段也有很多撞車的地方。第一期張杰“我今晚就不唱歌，你說啥我都不唱”的詞，和原版賈老板在開場monologue的時(shí)候唱的詞一毛一樣；《小龍蝦》也是照搬原版43季中木蘭妮那期的龍蝦梗。不僅如此，開場的大都會(huì)夜景、周末新聞串燒、包括digital shot的招牌節(jié)目都抄得齊齊整整，一個(gè)不落，什么時(shí)候買了節(jié)目的版權(quán)就等于買了節(jié)目的一切？
除了照搬原版，就是炒網(wǎng)絡(luò)老段子，不僅如此，德云社的家庭恩怨全在節(jié)目里被說了個(gè)遍。第四期，期期被點(diǎn)名的郭德綱終于現(xiàn)真身了，一開場岳云鵬就拿郭德綱造梗，吐槽郭德綱穿的名牌像在海鮮市場買的，之后到表演環(huán)節(jié)又開始硬捧郭麒麟，影射曹云金，本土化改編較為失敗。
撇開無處不在的硬廣不說，《Saturday Night Live》是直播，而《周六夜現(xiàn)場》是錄播，根本不是“Live Show”，區(qū)別明顯。
自黑不等于搞笑，諷刺不等于揭短
雖然拿了《Saturday Night Live》節(jié)目形式和部分橋段，但在《周六夜現(xiàn)場》卻找不到絲毫看《Saturday Night Live》時(shí)候的感覺，倒更像是在看“演技版”的《吐槽大會(huì)》。每位明星嘉賓會(huì)不停地黑自己。
第二期里，節(jié)目組特意給張雨綺鋪了一條紅毯讓她走出來，一站定，張雨綺就開始自黑自己是“毯星”，主動(dòng)提網(wǎng)友說她是“紅毯神針”，然后又自己解釋之所以要在紅毯上呆那么久是因?yàn)榫幕藠y，想多拍幾張照片，自己只不過是個(gè)愛美的普通女人而已。
而第三期里，郭德綱除了忙著暗諷曹云金，也在不停地自黑，一會(huì)兒說“我當(dāng)導(dǎo)演都沒看過劇本”，之后又看著鏡頭夸自己“我還是挺帥的”。
不僅如此，節(jié)目組也不停地拿嘉賓的黑點(diǎn)造梗，張杰“快本常客”“靠老婆”“模仿MJ”的黑點(diǎn)都被節(jié)目組拿出調(diào)侃了個(gè)遍。
搞笑不等于自黑，諷刺也不等于揭短，《Saturday Night Live》為什么能在美國經(jīng)久不衰，就是因?yàn)樗茉诠笮笞屓擞兴此迹茏層^眾從內(nèi)容里看到當(dāng)下人們生活的困境和尷尬。
有觀眾說《Saturday Night Live》最大的魅力點(diǎn)在對(duì)美國當(dāng)下政治和文化的諷刺惡搞，但國內(nèi)的政治文化環(huán)境顯然是不允許的。所以這一切都是“政治文化環(huán)境”的鍋？文娛君真的很替“政治文化環(huán)境”心疼，剛播不久的《土星花園》被指劇情弱智時(shí)，編劇也跳出來在微博上說都是“政治文化環(huán)境”惹的禍。
那么粗暴地反轉(zhuǎn)事實(shí) ，制造低級(jí)笑點(diǎn)也是“政治文化環(huán)境”的錯(cuò)？《周六夜現(xiàn)場》第二期的“女權(quán)主義”主題是不錯(cuò)的，把節(jié)目設(shè)定在母系社會(huì)，用性轉(zhuǎn)的方法諷刺男女不平等的創(chuàng)意也很有趣味性。
但真的看過內(nèi)容后發(fā)現(xiàn)編劇對(duì)女權(quán)的理解令人汗顏，節(jié)目的內(nèi)容本應(yīng)諷刺有性別歧視觀念的人，但看到最后給人的感覺更像是編劇在諷刺女權(quán)主義者們，尤其是節(jié)目里高喊出“女權(quán)主義火炬代代相傳”的大口號(hào)時(shí)。
國產(chǎn)喜劇綜藝還能再笑到觀眾的心坎里嗎？
《周六夜現(xiàn)場》是由國內(nèi)的兩大喜劇廠牌歡樂傳媒和笑果文化的聯(lián)手制作，前者帶有濃厚的“北方喜劇”特點(diǎn)，憑借《歡樂喜劇人》和《笑傲江湖》在業(yè)內(nèi)打響了名氣；后者則是以《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》為代表，具有一定的“海派”文化，不僅如此，節(jié)目還請(qǐng)來了原版《SNL》的燈光總監(jiān)、樂隊(duì)總監(jiān)、服裝顧問等人馬助陣。
這樣的制作卡司卻造出了一個(gè)“尷尬”的《周六夜現(xiàn)場》，至于原因，喜劇人才缺乏是根本。當(dāng)下的喜劇類節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，節(jié)目組更是難以打造出優(yōu)質(zhì)的喜劇作品，同是歡樂傳媒出品的《歡樂喜劇人》第四季和《喜劇總動(dòng)員》第三季的口碑都大不如前。
雖然，不少節(jié)目組都在積極創(chuàng)新“環(huán)節(jié)”，但綜藝節(jié)目說到底還是一個(gè)“看人”的節(jié)目，喜劇節(jié)目也一樣，“明星嘉賓”對(duì)觀眾而言永遠(yuǎn)是最具吸引力的部分。《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》最初能夠爆紅，蟬聯(lián)同時(shí)段全國收視第一，挑起了東方衛(wèi)視黃金檔喜劇綜藝的大旗，就是得益于當(dāng)時(shí)所“爆發(fā)”出來的一批“新生代”喜劇演員。由此也能看出，想要打造一檔成功的喜劇綜藝，需要大量的“喜劇人才”的儲(chǔ)備。
但當(dāng)下的喜劇市場的人才儲(chǔ)量顯然是不足的，質(zhì)量也參差不齊，開心麻花、本山傳媒、德云社等幾大喜劇團(tuán)隊(duì)幾乎形成壟斷之勢(shì)，喜劇節(jié)目的嘉賓來來去去都是那幾張熟面孔，觀眾早就沒了新鮮感。
這種現(xiàn)狀在短時(shí)間里也很難被改變，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，想要打造一個(gè)一流的喜劇人，往往需要幾年甚至十幾年打磨。另外，在國內(nèi)大多數(shù)觀眾的眼里，喜劇演員的“出路”往往比不過影視演員，再加上觀眾雖喜歡看各式各類的喜劇節(jié)目，但并未給予喜劇和喜劇人足夠的重視，這就促使了部分喜劇演員在發(fā)展一段時(shí)間后選擇去從事影視，拍喜劇電影或電視劇，進(jìn)一步導(dǎo)致了喜劇綜藝市場的演員人才流失。
除了喜劇表演人次儲(chǔ)備不足，國內(nèi)的喜劇編劇也同樣處在青黃不接、數(shù)量不足的階段，高質(zhì)量編劇團(tuán)隊(duì)更是屈指可數(shù)。喜劇創(chuàng)作的難度完全不亞于影視劇創(chuàng)作，不僅要把控笑點(diǎn)和節(jié)奏的設(shè)置，還要考量人物塑造、觀眾口味以及劇本的“不可復(fù)制性”等問題。
《今夜百樂門》導(dǎo)演葉烽曾表示，節(jié)目每20、30秒都必須有一個(gè)笑點(diǎn)，甚至十幾秒出笑點(diǎn)，每個(gè)編劇每周至少要?jiǎng)?chuàng)作3個(gè)以上的本子，一檔節(jié)目需要近百個(gè)本子，但最后留下的只有十幾個(gè)。
而資本大量涌入則加重了整個(gè)市場的逐利性，德云社的關(guān)聯(lián)公司申請(qǐng)掛牌新三板進(jìn)駐資本市場；相聲團(tuán)體嘻哈包袱鋪宣布完成千萬級(jí)的A+輪融資；《跨界喜劇王》背后的千秋歲文化完成近億元A輪融資；推出《吐槽大會(huì)》的笑果文化更是在15個(gè)月完成四輪融資，公司估值飆升到12億。
現(xiàn)今，喜劇綜藝這座曾經(jīng)的大金礦已經(jīng)快被掏空了，國產(chǎn)喜劇綜藝想要再笑到觀眾的心坎里，也越發(fā)困難。縱觀整個(gè)綜藝市場來看，喜劇綜藝想要突圍，不僅要在“喜劇人才”儲(chǔ)備體系上下功夫，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和制作公司也必須靜下心，在“高級(jí)感”與“原創(chuàng)度”上下足功夫，把觀眾的失望再變成期待。
