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國內綜藝起步晚，形成了明星綜藝感參差不齊、綜藝效果截然不同的狀況。而明星綜藝感的培養(yǎng)和打造，既需要制作團隊的把控和引導，也需要勇于放下包袱、樂于展現相對真實自我的藝人的配合。

文 | 林蔚

來源 | 小鮮綜藝

常關注綜藝節(jié)目的人，大概都聽過一個詞兒叫“綜藝感”。這個人綜藝感好強，那個人的節(jié)目效果好尬。

這些聽起來有些含糊的描述，大抵說的是在一個節(jié)目里，某個人的表現有沒有做到讓觀眾舒服、輕松，乃至有意想不到的開心、爆笑效果。

綜藝感這回事兒，最早從日本而來。日本有著成熟的搞笑藝人培養(yǎng)體系，他們是專職在綜藝節(jié)目中通過丑化自身、自嘲而后取悅觀眾的綜藝人。

之后，綜藝的模式引入韓國、中國臺灣等地，搞笑藝人的概念成為了綜藝節(jié)目的主流。

能不能夠丑化自身和自嘲，也就成了有沒有綜藝感最重要的兩個指標。

國內綜藝節(jié)目雖然起步晚，但發(fā)展勢頭迅猛，不過專職的搞笑藝人培養(yǎng)體系缺失，加上國內藝人的多元發(fā)展趨勢，不少明星跨入綜藝行當，有的出彩、有的尷尬，就有了綜藝感參差不齊，綜藝效果截然不同的狀況。

細數當下幾檔倍受關注的綜藝節(jié)目里，“極限男人幫”、“跑男family”、何炅與黃磊間的搭配等，經過幾季節(jié)目的磨合，他們之間抖包袱、做效果的套路可謂輕車熟路。

觀眾在熟悉了這種默契之后，轉而對每期節(jié)目中到來的飛行嘉賓，熱議不斷，他們的綜藝感如何？綜藝感這事兒是不可逆的嗎？

南北喜劇人：

天生的喜感，綜藝界扛把子

首先要聲明，喜劇人和搞笑藝人是兩類不同的職業(yè)從業(yè)人員。并不是所有喜劇人都能在綜藝節(jié)目里如魚得水。喜劇人的喜感，為他們賺得了參與綜藝節(jié)目的門票，但在綜藝節(jié)目中僅僅有喜感還是不夠的。

就目前鋪天蓋地的真人秀節(jié)目來看，節(jié)目的打造從真人出發(fā)，喜劇舞臺上的夸張、過火的喜劇效果，最好在真人秀節(jié)目里轉換成一種幽默感和與生俱來的喜劇狀態(tài)，并且要分寸得當。

當然，喜劇人不介意丑化自身和自嘲的職業(yè)素養(yǎng)，讓他們在接軌綜藝節(jié)目時更得心應手一些。

賈玲、沈騰、宋小寶、小岳岳等，均是相當有綜藝效果的喜劇人。

賈玲面帶梨渦，笑起來親和力十足。而且她的喜劇節(jié)奏非常好，抖機靈、甩包袱的過程不讓人尷尬，常常可以在女漢子和撩漢的賈仙女之間互相切換。

她參加《奔跑吧》，和陳赫之間有趣的互動為節(jié)目增加了不少趣味性。

賈玲在“跑男”中與陳赫互動

同理，沈騰的病嬌體質、愛默默使壞又嘴賤的綜藝特質，宋小寶的倒霉蛋屬性，以及小岳岳充滿喜感且賤嗖嗖的表情等。

這些聰明的喜劇人善于為自己打造適合自己的喜劇標簽，然后因地制宜地在綜藝中放大或減少這些部分，盡量的融入到節(jié)目所需的情景之中。

其實，綜藝節(jié)目對臨場反應能力的考驗是極大的。喜劇人的優(yōu)勢在這方面也有展現，比如參加第二季《向往的生活》的徐崢。

《向往的生活》是慢綜藝，沒有游戲競技也不像棚內節(jié)目給你特定的節(jié)目流程，就這么呆著過一日三餐的生活。

《向往的生活2》徐崢

作為飛行嘉賓，綜藝感要靠與別人一來一往的互動實現。多年浸淫喜劇表演的徐崢，用超好的臨場反應力和幽默感，展現了適合慢綜藝節(jié)奏的綜藝感。

打從一來到蘑菇屋，徐崢便有意逃避勞動。一次幫忙搬磚的行為暴露了自己的實力，黃磊套路他，問他練過嗎？徐崢用臨場的自黑式回答“練過還這身材”打太極。

晚上打牌被套路，要被洗頭，徐崢從委屈、期待再到幽默感爆發(fā)的一句話，“你們擦保齡球呢”，讓整個事件的荒誕感和綜藝感爆棚。

演技≠綜藝感

但綜藝感或許可以打造

綜藝節(jié)目請飛行嘉賓，除了本身具備綜藝感的明星外，更多時候邀請的是當紅的流量明星、爆紅的新星等。其中不乏演員、歌手、模特等等。

如何根據節(jié)目的調性，善用明星們的特質，讓他們在進入到一個已經相當成熟的節(jié)目氛圍時能碰撞出不一樣的火花，這是導演組、編劇組以及在后期制作時均要考慮的事情。

2018年第一季度，因為《聲臨其境》而爆火的韓雪，參加了《我是大偵探》的錄制。本來在前一檔節(jié)目里實力圈粉的她，卻因后一檔節(jié)目里的表現受到爭議。

一方面，韓雪過于認真投入到劇情表演之中，與節(jié)目自有的搞笑娛樂氛圍顯得格格不入。另一方面，《我是大偵探》源自已在網絡發(fā)酵了三季的《明星大偵探》，觀眾已熟知了節(jié)目的調性，因此會有如此大的反彈聲音。

《我是大偵探》中的韓雪

韓雪到底有沒有綜藝感，這個很難斷定。因為同比白敬亭的狀況，筆者認為或許綜藝感是可以打造的。

在《24小時》第三季里，作為主咖出現的白敬亭被不少網友認為綜藝感和節(jié)目效果不如《明星大偵探》里的他。同一個人的綜藝感，難道是個變量嗎？

據筆者觀察，在劇情向為主線的《明星大偵探》里，白敬亭在各種不同的角色身上融入了自己的特色，在人設和個體之間做到了一個平衡，而且小白在這個節(jié)目中明顯有著更舒服的狀態(tài)。

“注孤生”、“吃道具”、“白Rap”、“愛插科打諢但破案率最高”等標簽，可見他在節(jié)目中綜藝感打造的成功。

當然，一兩期的飛行嘉賓很難有如此完整的綜藝感展現。導演和編劇需要提前做出策劃來，比如第一季《向往的生活》，趙麗穎相對來講不是一個性格外放的人。所以一開始做的策劃就是她和謝娜一起去蘑菇屋。

兩個好朋友的相處，幫助趙麗穎放松從而凸顯很多大家看不到的亮點，比如吃貨、比如可愛自在的狀態(tài)，這些狀態(tài)和節(jié)目的調性是一致的，通過剪輯被放大后，有了屬于她的綜藝效果。

剪輯也幫了不少忙。《向往的生活》第二季，通過剪輯的“圣手”把話不多的潘粵明和“彩燈”剪在一起，把他在空曠屋子里發(fā)呆休息的部分做疊加處理，反而剪出了鄉(xiāng)村生活另一種安靜的韻味。

潘粵明在《向往的生活2》

重要的一點在于，綜藝感，尤其在真人秀節(jié)目里，它的打造要圍繞真人的性格為基礎，全靠演技只會落得滿屏尷尬。

綜藝感強的飛行嘉賓少

優(yōu)秀的他們早已成為了常駐

總的說來，國內綜藝感好的明星非常少。這與偶像包袱、本身性格等都有關系。既要能放低自己，又不怕因為綜藝長時間的曝光和綜藝人的定型，而限定自己的演藝發(fā)展路線。好的綜藝感的藝人，確實是可遇而不可求。

這里要單獨提一個人，就是陳赫。陳赫的綜藝感一路隨著“跑男系列”的熱播越來越突出。節(jié)目里，“天霸動霸tua”、“搞事情”、“小傻瓜”等熱門詞，都來自于他的原創(chuàng)，表明他有著優(yōu)秀的臨場反應力和語言表達能力。

而且陳赫的綜藝感在“跑男”之外，也沒有喪失掉。他作為飛行嘉賓參與了《向往的生活》，主動把“懶”作為了自己的標簽，反復強調讓觀眾有記憶點：“我腰不好”、“我紫外線過敏”等。

節(jié)目總導演王征宇曾在幕后透露，陳赫當時因前一天工作至早上五點，沒有好好休息。可他會自己帶著人設進到蘑菇屋，為節(jié)目增加綜藝感。

陳赫在《向往的生活》

更多的情況是，因為作為飛行嘉賓時有不俗表現，而被制作人和節(jié)目組留意到。

據《高能少年團》第二季制片人趙文竹所說，選擇楊紫成為新一季少年團成員，是因為楊紫參與第一季時，外放活潑的性格與張一山等少年之間的互動火花四溢。

2016年，王大陸作為飛行嘉賓參與了《極限挑戰(zhàn)》第二季的錄制。節(jié)目里，王大陸懵懵的單純表現，反而制造了意想不到的綜藝感，成了觀眾喜愛的“傻黑甜”代表。

也或許是這種錯位后產生的綜藝感，間接為他帶來了成為《高能少年團》MC的機會。

《極限挑戰(zhàn)》第二季中“純真牌”王大陸

綜藝感，既可以是天生的，也可以是后天打造的。不論明星們的綜藝感風格是濃烈醇厚還是清淡平雅，重要的是能融入到節(jié)目的調性里，不突兀、不尷尬。

這需要幕后團隊的把控和引導，也需要勇于放下包袱、樂于展現相對真實自我的藝人的配合。