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國內綜藝起步晚，形成了明星綜藝感參差不齊、綜藝效果截然不同的狀況。而明星綜藝感的培養和打造，既需要制作團隊的把控和引導，也需要勇于放下包袱、樂于展現相對真實自我的藝人的配合。
文 | 林蔚
來源 | 小鮮綜藝
常關注綜藝節目的人，大概都聽過一個詞兒叫“綜藝感”。這個人綜藝感好強，那個人的節目效果好尬。
這些聽起來有些含糊的描述，大抵說的是在一個節目里，某個人的表現有沒有做到讓觀眾舒服、輕松，乃至有意想不到的開心、爆笑效果。
綜藝感這回事兒，最早從日本而來。日本有著成熟的搞笑藝人培養體系，他們是專職在綜藝節目中通過丑化自身、自嘲而后取悅觀眾的綜藝人。
之后，綜藝的模式引入韓國、中國臺灣等地，搞笑藝人的概念成為了綜藝節目的主流。
能不能夠丑化自身和自嘲，也就成了有沒有綜藝感最重要的兩個指標。
國內綜藝節目雖然起步晚，但發展勢頭迅猛，不過專職的搞笑藝人培養體系缺失，加上國內藝人的多元發展趨勢，不少明星跨入綜藝行當，有的出彩、有的尷尬，就有了綜藝感參差不齊，綜藝效果截然不同的狀況。
細數當下幾檔倍受關注的綜藝節目里，“極限男人幫”、“跑男family”、何炅與黃磊間的搭配等，經過幾季節目的磨合，他們之間抖包袱、做效果的套路可謂輕車熟路。
觀眾在熟悉了這種默契之后，轉而對每期節目中到來的飛行嘉賓，熱議不斷，他們的綜藝感如何？綜藝感這事兒是不可逆的嗎？
南北喜劇人：
天生的喜感，綜藝界扛把子
首先要聲明，喜劇人和搞笑藝人是兩類不同的職業從業人員。并不是所有喜劇人都能在綜藝節目里如魚得水。喜劇人的喜感，為他們賺得了參與綜藝節目的門票，但在綜藝節目中僅僅有喜感還是不夠的。
就目前鋪天蓋地的真人秀節目來看，節目的打造從真人出發，喜劇舞臺上的夸張、過火的喜劇效果，最好在真人秀節目里轉換成一種幽默感和與生俱來的喜劇狀態，并且要分寸得當。
當然，喜劇人不介意丑化自身和自嘲的職業素養，讓他們在接軌綜藝節目時更得心應手一些。
賈玲、沈騰、宋小寶、小岳岳等，均是相當有綜藝效果的喜劇人。
賈玲面帶梨渦，笑起來親和力十足。而且她的喜劇節奏非常好，抖機靈、甩包袱的過程不讓人尷尬，常常可以在女漢子和撩漢的賈仙女之間互相切換。
她參加《奔跑吧》，和陳赫之間有趣的互動為節目增加了不少趣味性。
賈玲在“跑男”中與陳赫互動
同理，沈騰的病嬌體質、愛默默使壞又嘴賤的綜藝特質，宋小寶的倒霉蛋屬性，以及小岳岳充滿喜感且賤嗖嗖的表情等。
這些聰明的喜劇人善于為自己打造適合自己的喜劇標簽，然后因地制宜地在綜藝中放大或減少這些部分，盡量的融入到節目所需的情景之中。
其實，綜藝節目對臨場反應能力的考驗是極大的。喜劇人的優勢在這方面也有展現，比如參加第二季《向往的生活》的徐崢。
《向往的生活》是慢綜藝，沒有游戲競技也不像棚內節目給你特定的節目流程，就這么呆著過一日三餐的生活。
《向往的生活2》徐崢
作為飛行嘉賓，綜藝感要靠與別人一來一往的互動實現。多年浸淫喜劇表演的徐崢，用超好的臨場反應力和幽默感，展現了適合慢綜藝節奏的綜藝感。
打從一來到蘑菇屋，徐崢便有意逃避勞動。一次幫忙搬磚的行為暴露了自己的實力，黃磊套路他，問他練過嗎？徐崢用臨場的自黑式回答“練過還這身材”打太極。
晚上打牌被套路，要被洗頭，徐崢從委屈、期待再到幽默感爆發的一句話，“你們擦保齡球呢”，讓整個事件的荒誕感和綜藝感爆棚。
演技≠綜藝感
但綜藝感或許可以打造
綜藝節目請飛行嘉賓，除了本身具備綜藝感的明星外，更多時候邀請的是當紅的流量明星、爆紅的新星等。其中不乏演員、歌手、模特等等。
如何根據節目的調性，善用明星們的特質，讓他們在進入到一個已經相當成熟的節目氛圍時能碰撞出不一樣的火花，這是導演組、編劇組以及在后期制作時均要考慮的事情。
2018年第一季度，因為《聲臨其境》而爆火的韓雪，參加了《我是大偵探》的錄制。本來在前一檔節目里實力圈粉的她，卻因后一檔節目里的表現受到爭議。
一方面，韓雪過于認真投入到劇情表演之中，與節目自有的搞笑娛樂氛圍顯得格格不入。另一方面，《我是大偵探》源自已在網絡發酵了三季的《明星大偵探》，觀眾已熟知了節目的調性，因此會有如此大的反彈聲音。
《我是大偵探》中的韓雪
韓雪到底有沒有綜藝感，這個很難斷定。因為同比白敬亭的狀況，筆者認為或許綜藝感是可以打造的。
在《24小時》第三季里，作為主咖出現的白敬亭被不少網友認為綜藝感和節目效果不如《明星大偵探》里的他。同一個人的綜藝感，難道是個變量嗎？
據筆者觀察，在劇情向為主線的《明星大偵探》里，白敬亭在各種不同的角色身上融入了自己的特色，在人設和個體之間做到了一個平衡，而且小白在這個節目中明顯有著更舒服的狀態。
“注孤生”、“吃道具”、“白Rap”、“愛插科打諢但破案率最高”等標簽，可見他在節目中綜藝感打造的成功。
當然，一兩期的飛行嘉賓很難有如此完整的綜藝感展現。導演和編劇需要提前做出策劃來，比如第一季《向往的生活》，趙麗穎相對來講不是一個性格外放的人。所以一開始做的策劃就是她和謝娜一起去蘑菇屋。
兩個好朋友的相處，幫助趙麗穎放松從而凸顯很多大家看不到的亮點，比如吃貨、比如可愛自在的狀態，這些狀態和節目的調性是一致的，通過剪輯被放大后，有了屬于她的綜藝效果。
剪輯也幫了不少忙?！断蛲纳睢返诙?，通過剪輯的“圣手”把話不多的潘粵明和“彩燈”剪在一起，把他在空曠屋子里發呆休息的部分做疊加處理，反而剪出了鄉村生活另一種安靜的韻味。
潘粵明在《向往的生活2》
重要的一點在于，綜藝感，尤其在真人秀節目里，它的打造要圍繞真人的性格為基礎，全靠演技只會落得滿屏尷尬。
綜藝感強的飛行嘉賓少
優秀的他們早已成為了常駐
總的說來，國內綜藝感好的明星非常少。這與偶像包袱、本身性格等都有關系。既要能放低自己，又不怕因為綜藝長時間的曝光和綜藝人的定型，而限定自己的演藝發展路線。好的綜藝感的藝人，確實是可遇而不可求。
這里要單獨提一個人，就是陳赫。陳赫的綜藝感一路隨著“跑男系列”的熱播越來越突出。節目里，“天霸動霸tua”、“搞事情”、“小傻瓜”等熱門詞，都來自于他的原創，表明他有著優秀的臨場反應力和語言表達能力。
而且陳赫的綜藝感在“跑男”之外，也沒有喪失掉。他作為飛行嘉賓參與了《向往的生活》，主動把“懶”作為了自己的標簽，反復強調讓觀眾有記憶點：“我腰不好”、“我紫外線過敏”等。
節目總導演王征宇曾在幕后透露，陳赫當時因前一天工作至早上五點，沒有好好休息。可他會自己帶著人設進到蘑菇屋，為節目增加綜藝感。
陳赫在《向往的生活》
更多的情況是，因為作為飛行嘉賓時有不俗表現，而被制作人和節目組留意到。
據《高能少年團》第二季制片人趙文竹所說，選擇楊紫成為新一季少年團成員，是因為楊紫參與第一季時，外放活潑的性格與張一山等少年之間的互動火花四溢。
2016年，王大陸作為飛行嘉賓參與了《極限挑戰》第二季的錄制。節目里，王大陸懵懵的單純表現，反而制造了意想不到的綜藝感，成了觀眾喜愛的“傻黑甜”代表。
也或許是這種錯位后產生的綜藝感，間接為他帶來了成為《高能少年團》MC的機會。
《極限挑戰》第二季中“純真牌”王大陸
綜藝感，既可以是天生的，也可以是后天打造的。不論明星們的綜藝感風格是濃烈醇厚還是清淡平雅，重要的是能融入到節目的調性里，不突兀、不尷尬。
這需要幕后團隊的把控和引導，也需要勇于放下包袱、樂于展現相對真實自我的藝人的配合。
