如果去年“袁立手撕《演員的誕生》節(jié)目組”這件事情發(fā)生在今年的話，或許就不會(huì)像去年那般引發(fā)輿論嘩然，因?yàn)榇蠹叶家呀?jīng)習(xí)以為常了......
明星因?yàn)橄聢鍪炙汗?jié)目組的事情每年都會(huì)有，但今年尤其多。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，進(jìn)入2018年以來，已有不下12位藝人及其背后工作室，下場“手撕”至少七檔綜藝節(jié)目，這其中，過半是由節(jié)目后期剪輯而引起的。
其實(shí)在去年，已經(jīng)有不少綜藝因?yàn)榧糨媶栴}，將后期剪輯這個(gè)幕后崗位推至臺(tái)前接受大眾批評(píng)與指責(zé)。《演員的誕生》因?yàn)楹笃诩糨媶栴}，被觀眾撕完被嘉賓撕，節(jié)目組依靠與各方“撕逼”承包了這檔節(jié)目過半的微博熱搜；《中國有嘻哈》更因?yàn)榧糨嬚Q生出了一個(gè)新的名詞——“孤兒剪輯”。
“藝人因?yàn)楹笃诩糨嬵l頻下場公開聲討節(jié)目組，節(jié)目組針對(duì)藝人所提出的問題進(jìn)行公開回復(fù)聲明”，這樣的流程步驟在今年的不少熱播綜藝中形成了一種閉路循環(huán)，當(dāng)然，選擇以沉默代替回應(yīng)的節(jié)目組也不在少數(shù)。
2018年部分綜藝節(jié)目組道歉聲明
如今，節(jié)目組頻頻因?yàn)楹笃诩糨嬚腥鞘露耍┞冻鰜淼牟粌H僅是剪輯師能力問題。綜藝節(jié)目窺一斑而知全豹，一檔節(jié)目中，剪輯師所收到的“刀片”，參與到這檔節(jié)目中的每一個(gè)人都有份。
惡魔剪輯頻現(xiàn)
剪輯師才是最大受害者？
“我家***鏡頭怎么這么少，后期剪輯干什么吃的！”、“這鏡頭怎么亂剪，實(shí)名辱罵剪輯師！”、“有人要給《***》（節(jié)目名稱）剪輯師寄刀片的嗎，算我一個(gè)！”......每一檔熱門綜藝的背后，都有一批被罵的狗血淋頭的后期剪輯們。
從表面上來看，明星與節(jié)目組的矛盾通常會(huì)由剪輯來“背鍋”，明星粉絲和觀眾對(duì)節(jié)目組的不滿大多也會(huì)歸到剪輯師的頭上。但是真要追究起來，處于綜藝節(jié)目話語權(quán)最底層的綜藝后期民工們恐怕才是所有輿論中最無辜的人。
熬最晚的夜，挨最多的罵
此前網(wǎng)視洞察曾在一家后期制作公司了解到，一個(gè)后期剪輯的流程大致分為兩部分。負(fù)責(zé)粗剪的剪輯師會(huì)按照編劇和導(dǎo)演所提供的的前期拍攝腳本思路，剪出一個(gè)大致版本，最終還要咨詢編劇、導(dǎo)演、藝人、商務(wù)各方的意見之后，才能在負(fù)責(zé)其他后期工作的后期人員合力下進(jìn)行最后的精剪。這一期間還要進(jìn)行無數(shù)次的修改，才能創(chuàng)作出最終的節(jié)目效果。
可以看出，綜藝節(jié)目后期中，剪輯師的發(fā)揮空間十分有限，在各方意見與自我創(chuàng)作之間，顯然要以滿足前者為主要目的，其次才能輪到自己的藝術(shù)創(chuàng)作。但是面對(duì)素材體量越來越大的綜藝節(jié)目，如今綜藝節(jié)目在后期這一階段，大多數(shù)剪輯師充當(dāng)?shù)闹荒堋绑w力”勞動(dòng)者的角色，真正把控內(nèi)容走向的是參與到前期拍攝的工作人員與藝人手中。
因此，編劇的劇本、導(dǎo)演的現(xiàn)場把控、攝像的鏡頭捕捉、藝人的臨場表現(xiàn)乃至商務(wù)溝通等綜藝前期準(zhǔn)備因素，才是影響節(jié)目最終呈現(xiàn)效果的關(guān)鍵所在。
繼影視劇之后
綜藝也要被流量捆綁？
隨著綜藝制作體量的不斷擴(kuò)大，平臺(tái)為保證收益，自然要將內(nèi)容制作上的風(fēng)險(xiǎn)降至最低。最為保險(xiǎn)的手段便是利用人氣明星來保證一部分穩(wěn)定的粉絲流量。
通過明星來吸引粉絲觀眾，利用粉絲流量擴(kuò)大節(jié)目影響范圍是當(dāng)下綜藝節(jié)目，尤其是各家衛(wèi)視網(wǎng)站王牌綜藝的慣用手段，在一方面，就是連一向“高冷”央視如今也不能免俗。
央視的五四青年晚會(huì)全明星海報(bào)，數(shù)數(shù)有多少個(gè)流量明星
因此，對(duì)于依靠明星效應(yīng)起家的綜藝節(jié)目，在還未能樹立起節(jié)目品牌效應(yīng)時(shí)，面對(duì)流量擔(dān)當(dāng)?shù)拿餍牵?jié)目組所掌握的話語權(quán)自然便要退居二位，甚至三位、四位......
所以，通常我們能夠看到明星及其工作室，在指責(zé)節(jié)目組問題的公告中，結(jié)尾落款往往都是“在節(jié)目組未回應(yīng)之前，***將暫停一切與節(jié)目有關(guān)的內(nèi)容合作”之類的警示話語。因?yàn)?strong>對(duì)于人氣明星而言，他們可選擇的節(jié)目有很多，而節(jié)目組可選擇的明星卻很少。
當(dāng)下，綜藝節(jié)目被流量捆綁的情況不假，但是并非適用于所有綜藝節(jié)目。對(duì)于那些已經(jīng)具有較為龐大的觀眾基礎(chǔ)的綜藝節(jié)目（如：《快樂大本營》《天天向上》），和一些在行業(yè)影響力較大播出平臺(tái)所播出的節(jié)目（如：《國家寶藏》《聲臨其境》），自然受到流量的制約較弱，相反，這些節(jié)目反而會(huì)成為流量們“被捆綁”的對(duì)象。
【上】鄭愷在參與《聲臨其境》獲得期冠軍后因不滿剪輯效果公開指責(zé)節(jié)目組，并爽約最終總決賽
【下】《聲臨其境》總決賽收官海報(bào)，并沒有鄭愷，官方微博也為對(duì)鄭愷的缺席給出任何回應(yīng)
說到底，打鐵還需自身硬，想要真正做好一檔節(jié)目，永遠(yuǎn)不要寄期望于流量明星身上，否則終將落得“成也蕭何敗也蕭何”的地步。
至于去年通過《中國有嘻哈》在行業(yè)中走俏的“孤兒剪輯”，從今年由同一個(gè)制作團(tuán)所制作的《熱血街舞團(tuán)》播出效果來看，這種“劇情式”剪輯手法如何適應(yīng)國內(nèi)觀眾觀看習(xí)慣還有待進(jìn)一步探究。
