去年以來，《使徒行者2》等劇集連續走紅內地，2018年《再創世紀》《蝕日風暴》等多部“新港劇”又將一一著陸 。如何重新探索并把握內地市場這片“新大陸”，對于香港制作團隊來說，道阻且長。《綜藝報》特別策劃“2018 港劇再探‘新大陸’”，獨家剖析新形勢下港劇與內地市場的優與劣、競與合。
作為80后、90后的集體記憶之一，港劇曾經席卷內地電視熒屏，留下了眾多膾炙人口的作品。但隨著內地影視工業的崛起、海外劇集的沖擊、港劇自身發展局限等原因，港劇一度淡出大眾視野。然而，去年以來，《使徒行者2》《宮心計2》《溏心風暴3》《反黑》等劇集連續走紅網絡，收獲了不俗的口碑與點擊量。這批作品，均由香港團隊制作，有內地資金注入，在內地視頻網站播出，有的甚至是內地先于香港播出，被業界冠之以“新港劇”。
借助互聯網東風，港劇大有復蘇跡象。2018年，《再創世紀》《蝕日風暴》《飛虎之潛行極戰》《冒險王衛斯理》等一批“新港劇”即將或是剛剛登陸視頻網站。除TVB外，寰亞傳媒與邵氏兄弟等香港電影制作公司亦加入網劇競爭。邵氏兄弟與優酷合作的講述香港飛虎隊故事的《飛虎之潛行極戰》已經播出。寰亞傳媒在2017年公布了其電視劇片單，包括《蝕日風暴》《壯志高飛》《追捕者》《七月與安生》《九州天空城2》《江上有紅船》等多部電視劇與網劇作品。
作為港劇生產的“重鎮”，TVB一方面不斷加強與內地視頻網站合作，《創世紀》《沖上云霄》等經典IP將要與內地合作推出翻拍版本；另一方面，其也在構筑自身與內地用戶的交流渠道——由TVBC授權的粵語社區App“埋堆堆”上線。這款囊括了眾多經典港劇作品的App，一經上線便悄然走紅，眾多內地觀眾沉溺其中開始重溫港劇經典。
內地觀眾仍有港劇情懷，過去一年的幾部作品，也彰顯了香港團隊的制作實力。但與上世紀八九十年代港劇剛剛進入內地時不同，現今的內地市場正經歷著媒介變遷、觀眾迭代且審美口味迅速變換的階段，儼然已是一個“新大陸”。如何重新探索并把握這片“新大陸”，對于香港制作團隊來說，道阻且長。
網上開拓新路
“我到現在這個年紀還沒有勇氣走出去，那就是等死。我想去看看外面的世界，去創業。”2016年，梁家樹第一次北上，在其首部監制網劇《無間道》開播時，如此告訴《綜藝報》。梁家樹曾是TVB戲劇部總監，1949年出生的他在TVB供職41年，眾多經典港劇均是他的監制作品。2014年，梁家樹從TVB榮休，后來加入寰亞傳媒，擔任集團電視制作部董事總經理一職。而他“再創業”的第一個項目，就是拉上老伙伴——歐冠英、洪金潑，與愛奇藝合作了改編自經典港片《無間道》的同名網劇。彼時，雖然仍有一些發音不準確，但梁家樹的普通話表達已經不成問題，這正是他為了進入內地市場苦練的成果。對于《無間道》在內地市場的反應，梁家樹十分緊張，因為這部網劇對他們團隊來說，是非常重要的一步。“我們希望通過這次試水，能帶給香港創作人員更多機會、更多出路。”
最終，《無間道》系列播放量突破9億。梁家樹擔任監制的兩部劇集《蝕日風暴》和《壯志高飛》也有望在2018年播出。前者為警匪題材網劇，春節前已經殺青，將在優酷獨播；后者是航空題材劇，在內地拍攝，起用了內地觀眾熟悉的鄭愷和陳喬恩，或將登陸內地電視臺。
梁家樹團隊只是眾多與內地視頻網站合作的香港制作團隊之一。在網絡港劇《無間道》《盲俠大律師》《使徒行者2》等項目中，均有視頻網站注資，并以網絡自制劇形式引進內地，同時視頻網站也深入制作流程中的各個環節。《蝕日風暴》總制片人、 阿里文娛大優酷星空工作室總經理丁恒告訴《綜藝報》，該項目由優酷完全投資，從劇本創意階段開始，優酷團隊便參與其中。
“我們是先確定了梁家樹、歐冠英、阿潑（導演洪金潑）這個黃金三角組合，才有了《蝕日風暴》這個項目。”在丁恒看來，香港制作團隊有其制作優勢，尤其在警匪劇、行業劇等題材領域，他希望《蝕日風暴》在保留傳統港劇優勢的同時，適應內地年輕觀眾的口味與審美。
從港劇優勢題材出發，保留港劇韻味的同時，在表達上貼近內地觀眾，走出一條合作的新路子——這或許是內地視頻網站和香港制作公司共同的愿景。無論是人員還是項目上的交流合作，香港與內地影視工業融通已久，但在這一波“新式港劇”的合作浪潮中，港劇“風味”得到了保留。“我們與內地合拍劇集，是為了讓港劇在內地的傳播面更廣，不是要把港劇變成內地劇。”電視廣播有限公司（TVB）副總經理杜之克在一次接受媒體采訪時說道。
競爭與融合
缺乏競爭——在本組報道的采訪中，有不少人表示這是港劇衰弱的內部原因之一。
內地觀眾耳熟能詳的港劇作品，基本由香港兩大電視臺TVB和亞視制作拍攝（后者已于2016年倒閉）。而在與亞視的競爭中，TVB一直處于優勢地位。TVB劇集生產由電視劇制作部門負責，在該部門調配之下，不同項目交由不同的制作團隊完成。在多年的發展之中，TVB已經形成了一套完整成熟的電視劇生產線，一年可以生產五六百集。輝煌時期，TVB劇幾乎深入到華人地區的每個角落。
這套生產系統為TVB劇在長期競爭中帶來了優勢，但也成為其發展掣肘。長久的流水線式生產，讓內容制作者更注重于效率與成本，而忽略內容與質量。而在香港本地市場之外，面對內地劇與韓劇的競爭，低成本、套路化生產的港劇更顯乏力。
顯然，香港制作團隊自身也意識到了這個問題。內地資本的引入，一定程度上提升了港劇的制作水準。與此同時，香港團隊也花費了更多精力在內容的研發與制作上。除了保持原有生產流程的機動性與操作性外，TVB每年也將1?2部作品列為發展重點，細細打磨品質。梁家樹監制的《無間道》與《蝕日風暴》兩部劇集在劇本研發上耗時良久，在制作上則向電影標準看齊。
內地影視產業日新月異的變化以及激烈的競爭狀況，對于香港團隊來說，是挑戰亦是推動其發展的動力之一。“從生產制作團隊來講，我更愿意用‘融合’來形容現階段香港與內地的合作。香港團隊有他們的優勢，我們也有自己的優勢，如果融合好，那就是1+1>2的效果。但不管是香港還是內地的從業人員，可能有一小部分人一直在吃老本，那觀眾就會用腳投票。影視行業也會有大浪淘沙的過程，優秀的團隊一定能越做越好。”丁恒說道。
港劇北上之路
1983年，廣東電視臺引進播出亞視制作的《大俠霍元甲》。該劇成為進入內地的第一部港劇，主題曲《萬里長城永不倒》也傳唱大江南北。（20世紀80年代，亞視在與TVB的常年斗爭中已經失勢，宣布電視劇減產。）
1985年，TVB劇《射雕英雄傳》在內地播出，主演黃日華、翁美玲成為大眾集體的夢中情人。《射雕英雄傳》之后，香港武俠劇成為內地觀眾頗為喜愛的劇集類型之一。
同樣是1985年，周潤發、趙雅芝主演的《上海灘》在內地引起轟動，同名主題曲《上海灘》至今傳唱不衰。
《大俠霍元甲》《射雕英雄傳》《上海灘》等劇開啟了港劇在內地傳播的一個黃金時代。直至上世紀90年代，由于故事雷同、題材重復等問題，內地觀眾對港劇產生了“審美疲勞”。加之引進劇的限制以及韓國、日本與中國臺灣等國家和地區電視劇在內地的播出，港劇統領內地主流電視劇市場的風光不再。
1997年之后，《神雕俠侶》《天龍八部》《鹿鼎記》等一大批由TVB金牌監制李添勝監制的金庸武俠劇走紅內地。
2000年，百集商戰題材電視劇《創世紀》在CCTV-8播出，引起轟動。《創世紀》之后，越來越多的商戰、倫理題材電視劇進入內地市場。
2005年，《金枝欲孽》在湖南衛視開播，收視與引進的韓劇《大長今》旗鼓相當。
《金枝欲孽》之后，古裝劇、武俠劇、倫理劇等不同題材、類型的港劇仍不斷登陸內地電視熒屏，但再也沒有出現如《金枝欲孽》《創世紀》般轟動的港劇作品。
（注：以上內容根據網絡資料整理）
2018港劇再探“新大陸”｜特別策劃
2018港劇再探“新大陸”
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