文丨玖肆

近年來，文化綜藝不斷細分，百花齊放，詩詞、書信、日記、讀物、成語都成為文化綜藝競相成為研發的對象。而豆瓣評分高達9.4分《見字如面》這檔節目的出現，書信節目也成為人們最喜歡的節目之一。

文化綜藝本就是央視長處，“央視爸爸一出手，就知有沒有”也并非坊間妄言。此番央視新推出一檔讀信類的綜藝節目《信·中國》，如今已播出兩期，每期節目中讀四封信件，豆瓣評分7.7分。

《信·中國》陣容強大，集結了李幼斌、唐國強、吳京、徐崢、陶虹、黃渤、陳建斌、蔣勤勤等60多位深受觀眾喜愛的藝術家和演員。在節目中，他們將信件內容娓娓道來，伴隨著主持人朱軍的解讀，帶領觀眾走進這些人物的內心世界，學習他們的革命精神和積極的精神風貌。

《信·中國》在舞美和拍攝上狠下大手筆，采用潘多拉魔盒立體投影技術，呈現360度環形視覺，為觀眾營造出裸眼3D的視覺效果，實現了時光穿梭的效果，以此期望讓觀眾跟隨信件的朗讀者身臨其境地回到信件寫就的年代。

從節目精神內核來看，筆者毫無疑問愿意打100分，情懷牌和回憶殺是如今綜藝節目常用的手法，從最早小虎隊在春晚合體再到如今各類經典電視劇的主要演員在節目中合體引發一波又一波的回憶殺，可是這樣的回憶殺和情懷牌除了給觀眾內心稍許觸動，似乎再別無用處。

像《信·中國》《見字如面》《風雨日記》等這類的情懷節目除卻“打開歷史”的用途之外，更多的是啟迪和感染觀眾，傳承家國情懷。但從節目形式和觀感上來看，似乎還是有些缺憾。

割裂信件，創新敘事策略，需兼聽則明？

與早前《見字如面》讀信和解信相對獨立的板塊截然不同，《信·中國》里主持人朱軍全程站立于舞臺之中，與每一位讀信人實時產生互動，將讀信和解信這兩個環節融為一體，但本身珠玉在前，這一大的改變，著實讓不少書信迷觀眾“水土不服”。

圖注：網友評論，源自豆瓣

割裂信件，串聯解讀，對于觀眾是一種什么樣的感受？打個比方，就好似一道美味佳肴擺放在面前不能直接品嘗，《信·中國》或許是本著“授之以魚，不如授之以漁”的初衷，將這道美食拆解，從食材本源到烹飪手法都一一道來，意圖讓觀眾領悟其間真諦。

從節目方設計的內容來看，與《見字如面》這檔節目最大的不同在于，《見字如面》這檔節目的主體是信件本身，所有的朗誦、解讀都是圍繞信件產生，最終服務于信件，忠實于歷史；而在《信·中國》這檔節目中，“信中國，中國信，一語雙關。這個‘信’里有信仰、信念、誠信、自信等等。”

所以，嘉賓不僅僅是要讀信這么簡單，觀眾所聽到的不僅僅是一封信，更像是由此封信引發的故事分享會。信件是載體，和讀信人、信件的主人公一樣，最終服務于節目組意欲傳達的革命精神、時代精神和民族精神，傳遞“信仰、信念、信守、自信”的內核。

可對觀眾而言，浸入式的觀看體驗比跳脫式的觀看體驗自如的多。同時，在原有讀信、解信模式先入為主的“占據”下，對這一新模式產生“不適感”也屬正常。常言道：“兼聽則明。”故而節目組在模式創新之時多站在觀眾的角度考慮，多聽聽觀眾的意見，加以消化融合，對敘事的節奏和策略進行改良、打磨，或許能夠獲得更好的觀看體驗和收視效果。

節目架構似雷同于《歌手》 ，不如刪繁就簡？

從節目的整體架構來看，《信·中國》的框架和元素與《歌手》的某些手法有些雷同。除卻信件本身，真人秀所占比重比較大，在真人秀的片段中基本上對信件內容的鋪墊和懸念設置，但懸念基本上都是“讀信人現場能讀好這封信件”之類套路化的設定。

《信·中國》本身就是一檔分享性質的節目，與《歌手》的競技性質截然不同。一般而言，歌曲的改編、氣息的控制、音準的把控這些都是歌手演唱評判的標準，同時也有專業的樂評人進行評價，觀眾也能給喜愛的歌手進行投票，有一定的參與感和代入感；朗誦雖有一定的技巧性，但是相對主觀的，聲調、情感的把控都因人而異，且在節目內容設置上沒有客觀公正的第三方，沒有權威的評分機制和淘汰機制。

所以，讀信人的具體表現，對于觀眾而言，讀信的成功或失敗并沒有像《歌手》那么重要，畢竟在《歌手》里演唱不佳是要被淘汰的。外加，讀信人在朗讀過程中，要中斷多次留給解說空間，整個朗讀基于此節目流程，美感和連貫性被打破，朗誦的欣賞價值也削弱了很多。

所以，在筆者看來，給讀信人送信件作為節目的小版塊能夠用，但在這一環節中能夠被觀眾一眼猜中或者識破的套路，少用或者不用，畢竟，在眾多“現象級”綜藝節目的熏陶下，觀眾也練就了一雙火眼金睛，而刪繁就簡本身也不失為做節目的一種思路。

主持人轉型幕后，成王敗寇，播出即可見真章？

如今主持人行業可稱得上是“肉少狼多”的局面，從某種程度而言，主持人兼任節目制片人，對節目的把控會有更多的自主性和決定權，加之相關政策和綜藝市場對主持人需求的轉變，主持人向幕后轉型也不是什么罕事。

稍作盤點，浙江衛視主持人華少轉型較早，從2013年就開始了從主持人向制作人、總導演轉變的事業發展方向，從早期的《王牌諜中諜》《華少愛讀書》到如今的《出發吧愛情》《蜜蜂少女隊》《天生是優我》等節目，見證著華少從主持人向制作人的華美蛻變；金鷹卡通主持人E哥、小燕子擔任聯合制片人，共同打造《愛寶貝，曬一曬》節目；湖南衛視汪涵也曾擔任過一段時間《天天向上》的制片人，去年紅極一時的《小手牽小狗》主持人楊樂樂也是出品人之一。

《信·中國》是朱軍第一次擔任獨立制作人的轉型之作。但朱軍并非是央視第一個吃螃蟹的人，他的春晚老搭檔董卿早已試水轉型。《朗讀者》是董卿轉型制作人后的第一部作品，董卿為此潛心一年，打磨了一檔以“朗讀”和“人”為主體的文化節目，意圖將被遺忘在角落的文學“打開”，讓情感以及人生的歷練走向文學。而朱軍則是在這二十多年從拆觀眾寫來的信到如今每個月堅持親手給自己兒子寫信，對書信有著很深刻的情誼，萌生了做一檔關于書信的節目的意圖。

隨著制播分離的政策進一步落實，市場上的制作團隊越來越多，主持人進軍這一市場面臨的競爭會激烈，成王敗寇，節目播出之后方見真章。

在《信·中國》這檔節目中，從楊洋念黃繼光的信件中，我們感受到青年人對國家的熱愛與忠誠；從蔣勤勤讀江姐托孤信件中“我有必勝和必活的信心”感受到她對革命勝利的決心，從瞿秋白寫給妻子信件中那一句句“親愛愛，好愛愛”中看到革命志士內心柔情和浪漫的一面，從節目所輸出的內容來看，能激發起觀眾的愛國之心和民族自豪感。

故而節目的形式有所缺憾，但從節目創新角度而言，應給予更多包容和鼓勵，而其精神內核更是值得傳承和肯定的。