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伴隨韓國網絡漫畫產業的迅速發展，市場規模逐年擴大，網絡漫畫家也開始受到綜藝市場的青睞，出演綜藝節目的頻率明顯增加。而上綜藝節目的人氣漫畫家年收入可達600萬人民幣。
作者：原原原
在韓國，網絡漫畫家出演綜藝節目的次數越發頻繁，而且不僅僅作為嘉賓出現，作為固定成員加盟綜藝節目的情況也逐漸增多，最早則可以追溯到2014年11月，網絡漫畫家金風作為固定成員開始出演《拜托了冰箱》。此前，網絡漫畫家只是偶爾出現在有線電視的放送中，而從2014年開始，無論是有線電視臺、無線電視臺，還是綜合頻道等，網絡漫畫家的身影出現在越來越多的節目中。
到了2016年，網絡漫畫家參與演出的風潮進一步擴散開來。2016年6月4日到7月30日《無限挑戰》的“漫畫接力”特輯播出，邀請了旗安84、朱浩民、尹泰浩、李末年、Gaspard、無敵Pink六位網絡漫畫家，與MC組隊，在Naver上接力連載一部漫畫作品，取得了不錯的反響。該特輯之后，網絡漫畫家出演綜藝節目的頻率明顯增加。
《無限挑戰》“漫畫接力”特輯
背后原因：韓國快速發展的webtoon產業
韓國綜藝市場的繁榮以及產業發展的相對成熟，也為越來越多綜藝節目的出現提供了合適的環境土壤，韓國六大電視頻道（JTBC、KBS1、KBS2、MBC、SBS、tvN）一周內制作播出的綜藝節目可達60檔之多。不局限于可觀的數量，韓國綜藝節目也在追求內容的不斷更新和豐富，因此結合網絡漫畫產業的快速發展現狀，網絡漫畫家出演綜藝節目的頻率呈增加趨勢，相關數據顯示韓國2016年的網絡漫畫市場規模已經超過5000億韓元（約30億人民幣），年收入超過1億韓元（約600萬人民幣）的明星漫畫家也不在少數。
韓國兩大門戶網站和Daum和Naver的webtoon事業分別在2003年和2005年開展，而從2003年出現的“Daum webtoon”算起，截止到2016年8月，在專門發布網絡漫畫資訊的“Webtoon Insight”上提到的網絡漫畫平臺就達44家。特別是在2013年，一款名為Lezhin的收費webtoon平臺取得了出乎意料的成功，隨后網絡漫畫平臺就如雨后春筍般出現在大眾的視野中，但多數的webtoon平臺并沒有成功運作下去，中斷的webtoon平臺維持時間最長的有2年，最短的只有2個月,Naver、Daum以及Lezhin依舊占據了韓國網絡漫畫市場超過90%的份額。
Lezhin漫畫平臺
作為網絡漫畫的開端，2003年江草的《純情漫畫》在Daum上正式連載，隨后楊英順在Paran上連載的《一千零一夜》，姜度河在Empas上連載的《偉大的蓋茨比》等都是網絡漫畫發展初期比較有代表性的作品，《偉大的蓋茨比》也成為韓國最早實現音樂劇化和電視劇化的網絡漫畫作品。
此后，大量的優秀網絡漫畫IP被改編為電視劇、電影、網絡劇、游戲、動畫等，近兩年實現影視化的如《看見味道的少女》《奶酪陷阱》《心里的聲音》等都具有較高的知名度。漫改風潮的盛行使得大眾對網絡漫畫原作以及漫畫作者的關注度也日益增加，把握市場需求，越來越多的綜藝節目開始策劃邀請漫畫家參與演出，使得網絡漫畫產業與綜藝娛樂的結合更加緊密。
不僅是出演綜藝節目，網絡漫畫家接廣告做代言的現象也有存在。
漫畫家樸泰俊、旗安84、李末年所代言的廣告
邀請具備“綜藝感”的網絡漫畫家
受邀出演綜藝節目的網絡漫畫家大多具備不錯的“綜藝感”。首先，具備獨特創造力和創意性的漫畫家會向觀眾展現關于自己更多的亮點和特征，進而在綜藝節目中立足。例如憑借獨特的料理技巧參與各種綜藝節目中，并被觀眾們所熟知的金風以及外貌帥氣的樸泰俊等網絡漫畫家。其次，網絡漫畫家的年齡分布趨于年輕化，善于創作迅速反映同時代潮流趨勢的網絡漫畫作品，也更容易拉近與年輕觀眾的距離，產生共鳴。網絡漫畫家對最新潮流趨勢的掌握，是其具備“綜藝感”的理由之一，也會為綜藝節目的順利出演提供很大的幫助。
網絡漫畫與綜藝節目的結合，也可以起到相互促進的積極作用，實現所謂的“媒體聚合效應”。例如在《無限挑戰》“漫畫接力”特輯中，策劃的連載作品在當時Naver Webtoon周六漫畫排行榜中位居前列，與此同時，節目的收視率也取得了不錯的成績。此外，網絡漫畫家趙石把自己出演《Running Man》節目的經歷畫成漫畫，也取得了不錯的反響。像這樣，網絡漫畫家出演綜藝節目，很容易就能同時吸引漫畫和綜藝節目兩方面粉絲的關注。
趙石繪制的《running man》相關漫畫
參與綜藝節目的代表網絡漫畫家
金風，代表作有《明天幸運熊星》《沒出息的歷史》等。2014年作為固定成員出演《拜托了冰箱》；2015年則作為嘉賓或者固定成員參與到《Happy Together》《握拳少林寺》等節目中。此外還在韓國文化振興院支援制作的《接觸動物世界》中被選為MC擔當，表現十分活躍。
樸泰俊，2014年開始在Naver上連載《看臉時代》，獲得了極高的人氣，進而成為一名網絡漫畫家，代表作品有《看臉時代》和《全面禁煙》等。作為固定成員出演了2016年的《我的保鏢》《任意演員》等節目，此外作為嘉賓也參與到其它的綜藝節目中。
旗安84，2009年通過《老兵歌》的連載出道，代表作品有《時尚王》《復學王》等。曾出演《無限挑戰》“漫畫接力”特輯，以及《Happy Together》《出租車》等多檔節目，還固定出演了《我獨自生活》。在這檔節目中，旗安84向觀眾展示了自己的工作場景及日常生活狀態。
李末年，代表作品有《李末年系列》《李末年西游記》《李末年隨筆》等，以其特有的畫風和非凡的想象力獲得較高的人氣。自2015年出演《My Little Television》（單人表演的對決直播節目）之后，開始在各種綜藝節目中露面。李末年曾作為嘉賓出演了《非首腦會談》以及《能力者們》等。
上綜藝節目的人氣漫畫家年收入可達600萬人民幣
網絡漫畫家參與到綜藝節目中去，不僅是單純的個人演出，一定程度上也體現了網絡漫畫這種新媒介逐漸融入大眾文化中，被更多人所接受的事實。在綜藝節目中，網絡漫畫家經常會通過不同的形式向觀眾展示漫畫的繪制過程，進而引起觀眾對網絡漫畫作品的關注。此外，網絡漫畫家這個新興的職業也受到了來自各方的關注。
比如網絡漫畫家的收入是民眾十分感興趣的問題之一。隨著近幾年韓國網絡漫畫市場的快速發展，改編漫畫原作的風潮始終盛行，網絡漫畫家的收入也水高船漲。參演節目的網絡漫畫家大部分具有較高的人氣，因此收入相對來說也較高，月薪達7000~8000萬韓元（約四五十萬人民幣）或者年薪達1億韓元（約六百萬人民幣）及以上的情況都有出現。節目組也會注重刻畫這一點，塑造并傳播網絡漫畫家專業化、高收入的職業形象。從這個角度來看，網絡漫畫家參演綜藝節目對于網絡漫畫的傳播和漫畫家形象的改善起到了一定作用。
網絡漫畫家出演各種綜藝節目，對整個網絡漫畫產業的全面發展，起到了一定的促進作用。然而就目前情況來看，與Naver和Daum兩大網絡漫畫平臺上的作者及作品的數量相比，參加節目演出的人氣漫畫家還是少數。因此在把握漫畫家出演綜藝節目趨勢的同時，如何營造一個相對完善的演出環境，使得更多的網絡漫畫家參與到節目中來是未來值得考慮的一個話題。
